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【摘要】针对铜管乐器演奏的学习方法和技术训练手段，有许多演奏家和管乐教育家著书立说，内容涉及铜管乐器演奏技术的方方面面，不过对于演奏时最先接触的号嘴的选择依据和方法着墨不多。本文从号嘴的构造、结构各部分对号嘴选择的影响做了较为详细的剖析，并对如何选择号嘴给出一些可操作性较好的建议。
【关键词】 铜管号嘴；选择依据；实用建议
被誉为“小号圣经”的《阿尔班短号—小号教程》，对铜管乐器演奏的各种技术，如口型、气息、顿音、连音、各种节奏音型、装饰音、音程练习、特性练习等等做了详尽的阐述，并配以针对性的练习曲，它对铜管乐器演奏教学的指导性作用是世界性的，所有的铜管乐器的教学与演奏实践都从中受益匪浅。只是阿尔班似乎还未及分神在号嘴的选择方面给我们提供指导性的建议。在其他铜管演奏家和教育家的著作中，针对号嘴的选择，大部分作者给予的建议是：根据自身的条件，需要在教师的指导下选择合适的号嘴。不过笔者认为，大师和教育家的足迹不可能走遍每一个需要他们的铜管乐器课堂，我们有必要为普通的师生和铜管乐器演奏爱好者提供较为实际的、操作性较强的号嘴的选择依据和方法，避免出现因选择不当造成演奏、学习方面的障碍，从而对掌控乐器产生心理上的负担。
一、号嘴结构各部分对演奏音质的影响
对于一位铜管演奏家而言，作为发音诸环节中重要一环的号嘴是使其能获得能快速、灵敏、可靠的起吹反应，并发出漂亮、如歌的音调的最重要的工具。而具备一双慧眼能识中拥有这种特质的号嘴的本领可不是每个人都有的。只有当一位训练有素有着丰富的演奏经验的铜管演奏家同时具备了对乐器制造技术的深入了解和认识时，才有可能做到这一点。换句话说，一位兼备铜管乐器的演奏和制造技术知识的专家才能做到。
一枚号嘴所能带来的音色质量，取决于多方面的因素。例如：号嘴上缘边缘的宽窄、大小；号嘴杯体的形状、曲率；号嘴内孔径的大小、号嘴内管径的大小等等。以下我们来讨论挑选一枚适用的号嘴时应该注意的各部分结构的影响。
1.号嘴上缘的影响
号嘴上缘呈带有定厚度、宽度、锐度的环形，该部分控制着嘴唇对发音反应的灵敏度，以及双唇在号嘴内变化运动的敏捷性，从而对音色的特性产生不同的影响程度。如果号嘴的上缘的内沿比较锐利，这枚号嘴发出的音色将比较偏向富有金属的特性；如果号嘴上缘太圆厚、内沿比较圆滑，则发音的敏捷性和稳定性会受到一定程度的影响。特别大的号嘴上缘对嘴唇的灵活性有阻碍，这种号嘴仅适合于嘴唇非常厚，肉多而松软的嘴唇使用。反之，过于窄的号嘴上缘，将使号嘴陷入演奏者嘴部的肌肉组织并阻断血液循环，从而造成嘴唇肌肉的麻痹，其直接结果是使连音的演奏变得困难。一枚中等宽度上缘的号嘴将为演奏者提供最大限度的舒适性、灵活性和耐久力。挑选号嘴的首要考虑要素应当是它在演奏者嘴上的舒适性，这种舒适的感觉贯穿演奏者演奏作品的全过程，并将随着演奏时间的延长对演奏者的影响越显突出。一旦不合适的号嘴上缘对嘴唇造成了伤害以后，演奏者们很有可能本能地可能采用下颌后退的方式，而这样处理的结果导致嘴唇不是依靠贴住上缘的平面振动，而是让号嘴锐利的内沿直接靠住了牙齿。在遇到这种情况时，演奏者应该采用的解决方案是提高乐器的角度于水平线之上，但不改变头部的角度，以便号嘴能恰好地于脸部和上牙处于垂直的位置。在此种方式下，下颌会本能地向前推出去，使下牙和上牙处于同一水平线，于是号嘴上缘就便不会轻易伤害到嘴唇了。
2.号嘴杯体的影响
号嘴的杯体决定了号音的色彩。一个浅的杯体使得高音区域的演奏变得容易。更浅的杯体拥有对发出高频的良好支持，从而制造出更明亮灿烂的音色，但这是以放弃丰满的低音区为代价的。中等深度的号嘴杯体能在高低音域都发出最好的总体效果，笔者认为应该作为通用型应用推荐。而更深的杯体使低音区厚实华丽，同时使高音的音色更为圆润柔和，少了许多尖锐。这通常是第二、第四小号或法国号声部的首选。用深杯体的号嘴（特别是演奏音色柔和的Bb夫吕号），演奏家会获得一种丰满的有张力的声音，它能产生出最好的承载传送能量的威力。
3.号嘴内孔径的影响
号嘴内孔径既是漏斗形的入口，又能以其口径大小控制气流的压力。如果太小，演奏者吹奏高音时无法通过足够流量的气流，音色会偏暗哑，发闷；如果太大，号嘴对气流会缺乏阻力，由此引起演奏者的嘴唇被往杯体里吸引，让演奏者在演奏热烈的作品时不合时宜地产生疲惫的感觉。适中的最令人满意的号嘴内孔径是144”。这个型号内孔径的号嘴既能提供广大演奏者足够大的气流通道，又有极好的全音域的演奏敏捷性以及最大限度的耐力。较为特殊的情形是，交响乐艺术家需要演奏大量的管弦乐作品，会要求提供一个大一点的号嘴内孔径，需要加大到155”，这符合保证音色前提下的大音量的需求。
4.号嘴内管的影响
号嘴内管有很多的型号，不同的乐器制造商使用多种的标准设计，某些设计针对特殊的用途，例如用于克服乐器本身或演奏者口型的不足。而最终可供选择的型号、种类将由制造商根据需求或演奏者的个人订单来决定。
最终，所有因素——号嘴外缘、号嘴杯体、号嘴内孔径、号嘴内管径巧妙地协调起来，制造出你梦想中的号嘴。
二、挑选号嘴的实用性方法
所有铜管乐器的最好音色是在中音区，因而号嘴的选择必须考虑到这一点。
如果演奏者想尝试不同的型号的号嘴，而又想在大号和中号的号嘴上获得同样好的效果，他应该总是以较大号的为首选项。更大的杯体直径将导致更多的嘴唇参与振动，因而产生出更丰满、圆润的音，这也会产生更好的嘴唇控制力。如果由于过多的演奏造成嘴唇肿胀，大号嘴也能提供足够的空间控制反应。如果一位演奏者的音色过于“开裂”，这通常标志着他正在使用一个杯体过小的号嘴。
三、号嘴选择和吹奏实践
通过使用一个稍大点型号的号嘴，用湿软松弛的嘴唇演奏，仅使用最小的号嘴压力，放松风口，演奏者将获得最大的音量。紧缩双唇将造成音色生涩、僵硬。保持下巴向下、练习用最小压力吹长音，嘴唇肌肉将逐步变得强壮，可以吹奏出自然容易的高音和松弛的低音。
必须明白，无论如何，我们不可能完全没有压力地演奏，想要更高或更响，你将不得不使用更多的压力。如果你在一个大型管乐团或者一个大型交响乐团表演施特劳斯的交响乐或者一个瓦格纳的歌剧，你不可避免将在一个强奏的乐段偶尔使用更重的压力。嘴唇的肌肉可以容忍这种偶尔的重压力，但这不应成为经常性的恶习并对嘴唇造成损害。需要建立的概念是，克制地使用压力，维持一个松弛的风口。
著名演奏家如弗利兹·维尔纳、阿尔伯特·库图雷、赫伯特·克拉克、乔治·施特瓦根、朱尔斯·勒维、西欧多尔·贺克、潘斯·钱伯斯、沃尔特·罗杰斯，全都在使用深杯体，大内孔径的大号嘴，他们通过勤奋训练他们的嘴唇肌肉，演奏出华丽漂亮的高音，获得绚烂的音色。笔者因此毫不犹豫地推荐年轻的学生选择一枚大口径深杯体的号嘴开始铜管乐器的学习。在练习的初始阶段用很小的压力，只在中音区吹奏，随着嘴唇能力的提高，再逐步增加更高或更低的音域范围。由于使用了大号嘴，演奏者被迫正确地锻炼使用嘴唇肌肉的力量上高音。还有一些演奏者推想，如果他们使用小孔径的号嘴能更容易地获得高音，但结果往往事与愿违。
在开始使用新号嘴的初期，吹奏时间不要过长，前提是你的嘴唇还不觉得疲倦。提高风口力量的秘诀是不要滥用你的嘴唇肌肉，坚决避免不必要的肌肉拉紧，尽可能经常地放松号嘴压力，抓住每个机会把号嘴从你的嘴唇移开，以便让嘴唇获得休息的机会，让血液重新循环起来，避免嘴唇过快地麻木而失去弹性。必须引起注意的是：号嘴的选择结果直接影响训练的效果。因此指导教师、演奏员应以号嘴结构为考量因素，针对不同唇形和需求精心选择适用的号嘴，使演奏、练习获得最佳效果。
【关键词】 铜管号嘴；选择依据；实用建议
被誉为“小号圣经”的《阿尔班短号—小号教程》，对铜管乐器演奏的各种技术，如口型、气息、顿音、连音、各种节奏音型、装饰音、音程练习、特性练习等等做了详尽的阐述，并配以针对性的练习曲，它对铜管乐器演奏教学的指导性作用是世界性的，所有的铜管乐器的教学与演奏实践都从中受益匪浅。只是阿尔班似乎还未及分神在号嘴的选择方面给我们提供指导性的建议。在其他铜管演奏家和教育家的著作中，针对号嘴的选择，大部分作者给予的建议是：根据自身的条件，需要在教师的指导下选择合适的号嘴。不过笔者认为，大师和教育家的足迹不可能走遍每一个需要他们的铜管乐器课堂，我们有必要为普通的师生和铜管乐器演奏爱好者提供较为实际的、操作性较强的号嘴的选择依据和方法，避免出现因选择不当造成演奏、学习方面的障碍，从而对掌控乐器产生心理上的负担。
一、号嘴结构各部分对演奏音质的影响
对于一位铜管演奏家而言，作为发音诸环节中重要一环的号嘴是使其能获得能快速、灵敏、可靠的起吹反应，并发出漂亮、如歌的音调的最重要的工具。而具备一双慧眼能识中拥有这种特质的号嘴的本领可不是每个人都有的。只有当一位训练有素有着丰富的演奏经验的铜管演奏家同时具备了对乐器制造技术的深入了解和认识时，才有可能做到这一点。换句话说，一位兼备铜管乐器的演奏和制造技术知识的专家才能做到。
一枚号嘴所能带来的音色质量，取决于多方面的因素。例如：号嘴上缘边缘的宽窄、大小；号嘴杯体的形状、曲率；号嘴内孔径的大小、号嘴内管径的大小等等。以下我们来讨论挑选一枚适用的号嘴时应该注意的各部分结构的影响。
1.号嘴上缘的影响
号嘴上缘呈带有定厚度、宽度、锐度的环形，该部分控制着嘴唇对发音反应的灵敏度，以及双唇在号嘴内变化运动的敏捷性，从而对音色的特性产生不同的影响程度。如果号嘴的上缘的内沿比较锐利，这枚号嘴发出的音色将比较偏向富有金属的特性；如果号嘴上缘太圆厚、内沿比较圆滑，则发音的敏捷性和稳定性会受到一定程度的影响。特别大的号嘴上缘对嘴唇的灵活性有阻碍，这种号嘴仅适合于嘴唇非常厚，肉多而松软的嘴唇使用。反之，过于窄的号嘴上缘，将使号嘴陷入演奏者嘴部的肌肉组织并阻断血液循环，从而造成嘴唇肌肉的麻痹，其直接结果是使连音的演奏变得困难。一枚中等宽度上缘的号嘴将为演奏者提供最大限度的舒适性、灵活性和耐久力。挑选号嘴的首要考虑要素应当是它在演奏者嘴上的舒适性，这种舒适的感觉贯穿演奏者演奏作品的全过程，并将随着演奏时间的延长对演奏者的影响越显突出。一旦不合适的号嘴上缘对嘴唇造成了伤害以后，演奏者们很有可能本能地可能采用下颌后退的方式，而这样处理的结果导致嘴唇不是依靠贴住上缘的平面振动，而是让号嘴锐利的内沿直接靠住了牙齿。在遇到这种情况时，演奏者应该采用的解决方案是提高乐器的角度于水平线之上，但不改变头部的角度，以便号嘴能恰好地于脸部和上牙处于垂直的位置。在此种方式下，下颌会本能地向前推出去，使下牙和上牙处于同一水平线，于是号嘴上缘就便不会轻易伤害到嘴唇了。
2.号嘴杯体的影响
号嘴的杯体决定了号音的色彩。一个浅的杯体使得高音区域的演奏变得容易。更浅的杯体拥有对发出高频的良好支持，从而制造出更明亮灿烂的音色，但这是以放弃丰满的低音区为代价的。中等深度的号嘴杯体能在高低音域都发出最好的总体效果，笔者认为应该作为通用型应用推荐。而更深的杯体使低音区厚实华丽，同时使高音的音色更为圆润柔和，少了许多尖锐。这通常是第二、第四小号或法国号声部的首选。用深杯体的号嘴（特别是演奏音色柔和的Bb夫吕号），演奏家会获得一种丰满的有张力的声音，它能产生出最好的承载传送能量的威力。
3.号嘴内孔径的影响
号嘴内孔径既是漏斗形的入口，又能以其口径大小控制气流的压力。如果太小，演奏者吹奏高音时无法通过足够流量的气流，音色会偏暗哑，发闷；如果太大，号嘴对气流会缺乏阻力，由此引起演奏者的嘴唇被往杯体里吸引，让演奏者在演奏热烈的作品时不合时宜地产生疲惫的感觉。适中的最令人满意的号嘴内孔径是144”。这个型号内孔径的号嘴既能提供广大演奏者足够大的气流通道，又有极好的全音域的演奏敏捷性以及最大限度的耐力。较为特殊的情形是，交响乐艺术家需要演奏大量的管弦乐作品，会要求提供一个大一点的号嘴内孔径，需要加大到155”，这符合保证音色前提下的大音量的需求。
4.号嘴内管的影响
号嘴内管有很多的型号，不同的乐器制造商使用多种的标准设计，某些设计针对特殊的用途，例如用于克服乐器本身或演奏者口型的不足。而最终可供选择的型号、种类将由制造商根据需求或演奏者的个人订单来决定。
最终，所有因素——号嘴外缘、号嘴杯体、号嘴内孔径、号嘴内管径巧妙地协调起来，制造出你梦想中的号嘴。
二、挑选号嘴的实用性方法
所有铜管乐器的最好音色是在中音区，因而号嘴的选择必须考虑到这一点。
如果演奏者想尝试不同的型号的号嘴，而又想在大号和中号的号嘴上获得同样好的效果，他应该总是以较大号的为首选项。更大的杯体直径将导致更多的嘴唇参与振动，因而产生出更丰满、圆润的音，这也会产生更好的嘴唇控制力。如果由于过多的演奏造成嘴唇肿胀，大号嘴也能提供足够的空间控制反应。如果一位演奏者的音色过于“开裂”，这通常标志着他正在使用一个杯体过小的号嘴。
三、号嘴选择和吹奏实践
通过使用一个稍大点型号的号嘴，用湿软松弛的嘴唇演奏，仅使用最小的号嘴压力，放松风口，演奏者将获得最大的音量。紧缩双唇将造成音色生涩、僵硬。保持下巴向下、练习用最小压力吹长音，嘴唇肌肉将逐步变得强壮，可以吹奏出自然容易的高音和松弛的低音。
必须明白，无论如何，我们不可能完全没有压力地演奏，想要更高或更响，你将不得不使用更多的压力。如果你在一个大型管乐团或者一个大型交响乐团表演施特劳斯的交响乐或者一个瓦格纳的歌剧，你不可避免将在一个强奏的乐段偶尔使用更重的压力。嘴唇的肌肉可以容忍这种偶尔的重压力，但这不应成为经常性的恶习并对嘴唇造成损害。需要建立的概念是，克制地使用压力，维持一个松弛的风口。
著名演奏家如弗利兹·维尔纳、阿尔伯特·库图雷、赫伯特·克拉克、乔治·施特瓦根、朱尔斯·勒维、西欧多尔·贺克、潘斯·钱伯斯、沃尔特·罗杰斯，全都在使用深杯体，大内孔径的大号嘴，他们通过勤奋训练他们的嘴唇肌肉，演奏出华丽漂亮的高音，获得绚烂的音色。笔者因此毫不犹豫地推荐年轻的学生选择一枚大口径深杯体的号嘴开始铜管乐器的学习。在练习的初始阶段用很小的压力，只在中音区吹奏，随着嘴唇能力的提高，再逐步增加更高或更低的音域范围。由于使用了大号嘴，演奏者被迫正确地锻炼使用嘴唇肌肉的力量上高音。还有一些演奏者推想，如果他们使用小孔径的号嘴能更容易地获得高音，但结果往往事与愿违。
在开始使用新号嘴的初期，吹奏时间不要过长，前提是你的嘴唇还不觉得疲倦。提高风口力量的秘诀是不要滥用你的嘴唇肌肉，坚决避免不必要的肌肉拉紧，尽可能经常地放松号嘴压力，抓住每个机会把号嘴从你的嘴唇移开，以便让嘴唇获得休息的机会，让血液重新循环起来，避免嘴唇过快地麻木而失去弹性。必须引起注意的是：号嘴的选择结果直接影响训练的效果。因此指导教师、演奏员应以号嘴结构为考量因素，针对不同唇形和需求精心选择适用的号嘴，使演奏、练习获得最佳效果。