书香两岸 以下简称“书香”
　　恶鸟 联邦走马创始人
　　芬雷 泼先生创始人
　　冯俊华 副本制作创始人
　　蓝火 蓝叔叔漫游创始人
　　言由 假杂志创始人
　　周琦 不是出版基金创始人
　　书香：独立出版的方向是否很多程度取决于个人的趣味？
　　周琦：对，诗歌本身是我和锤子兴趣所在，而诗歌恰恰是传统出版最不想面对的体裁，正是由于这个原因，才做独立出版，算是对主流出版的补充。
　　恶鸟：联邦走马凸显的其实不是一个人的趣味，也不是创作者的才能。我不想做成一个带有自己印迹的团体。也许将来没有我的存在，联邦走马还会继续。
　　蓝火：一本独立发行的书，很容易呈现出自恋和自怜的格局，所以有时候，我也会考虑把一些原本需要亲历亲为的环节，交给搭档去做，加入他们的想法，从而去减弱不必要的那部分的个人意识。
　　书香：和主流出版社相比，独立出版最大的不同在哪里？
　　冯俊华：我对国内出版社的运作不算了解，我们的榜样是外国的某些小出版社。相对来说，副本制作很重视对作品的审稿、编辑，小说、诗、翻译都有相应的责任编辑，还有特约编辑和顾问。在互联网的影响下，产生了一种对发表的草率和随便态度，不重视编辑的参与，这是我们不认同的。
　　芬雷：最重要的是，独立出版给作者和设计者极好的发挥空间。我们最近做《句群》，是很庞大的文本，作者写了十来年，泼先生要通过一个系列来完整推出。这是主流出版社完全做不到的，毕竟要考虑市场，顾虑很多。
　　周琦：还原作者应有的权利，这是最大的不同。我不会跟作者说：唉，不行啊，你这个书肯定没人看，我们出不了，这就不是出版最基本的啊。其次，不是出版基金不怎么看重市场，这个就不需要多说了吧，这个世界上好作品刚开始被人排斥的例子还少吗？
　　书香：副本制作去年开始跟广东人民出版社合作出版了一些作品。跟主流出版社合作是否是你们今后的发展方向的选项？
　　冯俊华：我把小出版理解为一种文化态度和精神立场，不会纠结于出版形态，重要的是推广作品、作者，继而推动创作、交流。我们会保持和体制内出版社及其他大众媒介的合作。
　　恶鸟：暂时不考虑和传统出版社合作。一方面是内容上的考虑，另一方面印刷制作上的不自由，当然最主要的是读者群体没有想象的那么多。
　　芬雷：泼先生推过一些仅供学习交流之用的翻译类作品，有出版社看到了，对译者很感兴趣，想尝试合作。我们鼓励这样的合作，但这样的合作，只要出版社和译者本人沟通就行了，泼先生不牵涉其中。合作是好事，而且和独立出版两不妨害，我们欢迎合作。
　　言由：今年最终决定和广西师大理想国合作出一本杂志书。这本杂志，在内容制作上完全獨立，应该可以称为一本独立杂志。第一期正在组稿中，名字会沿用《假杂志》。
　　周琦：我清楚地知道传统出版的优势在哪，所以合作并不是我反对的，但目前还没有很好的机会，即使没有合作，主流出版与独立出版能够相互借鉴其优势，也算是出版的大幸。
　　书香：我看到一个有意思的事情，就是恶鸟的《Shining4》是由不是出版做的，为什么不自己做？独立出版者之间这样的互动和交流多么？
　　恶鸟：《Shining4》的立意和趣味不符合联邦走马，所以我没有在联邦走马出这个作品，而不是出版的重点在诗歌和实验文学上，也许这是周琦选择这个作品的原因。
　　周琦：不是出版基金之前大多书的书籍以诗歌居多，我也一直想尝试其他体裁的文学作品，恶鸟给了我们这样的机会。如同塞林格写道：真正有意思的是那样一种书，你读完后，很希望这书的作家是你极要好的朋友，你只要高兴，随时都可以打电话给他。而《Shining4》就是一本有意思的书。
　　恶鸟：国内几个独立出版的团体之间，互动和交流很多，比如思想和学术方面的，我的文章就会交给泼先生的芬雷来做，比如我的《越渡叙述》就收在《守望空地》里，而不会放在联邦走马制作。另外，比如原来坏蛋出版过的张羞的《瀑布》的第二集《瀑布//》就交给联邦走马出了。
　　书香：独立出版物相对大众出版物，会看中哪些特质？在某种程度上是在“选择读者”，做给跟自己趣味相投的人看的吗？
　　恶鸟：只是独立地看待一个作品的好坏，不考虑外加因素，比如市场和收入。最主要的肯定是给那些趣味相投的人看，能够有延续。
　　书香：这些作品是否会关注、挖掘本土文化？
　　冯俊华：“地方性”是副本制作关注的重点之一，像陈舸的诗集《林中路》、赵松的短篇小说集《抚顺故事集》、黄灿然的诗集《奇迹集》都能体现这一倾向。此外我们也做了和广东阳江有关的两本小册子，《他们说：阿公和阿嬤》（口述历史）和《地方3：阳江的当代文学》。不过研究性内容需要花费比较多的时间和精力。
　　书香：以你们目前的状态来说，什么是你们运作过程中最头疼，或者无法实现的？
　　恶鸟：资金肯定是一方面，目前是我个人在投入，但还不至于头疼。制作工艺上、版权上和销售渠道上，还是没办法自由实现。
　　冯俊华：我们希望事情开始了就一直做下去，所以开始前先预计了各种可能的情况，看能不能应对，需要什么措施或自我限定。在资金、库存方面，我们采取了按需制作这种方式。这也和我们对小作坊、自制的喜爱有关，希望副本制作能和大规模的生产复制区别开来。目前，所有小册子的护封仍是我在家手工裁切的。
　　芬雷：我们没有多少动力去宣传。比方说，本来准备5000块钱去做两本书，如果预订的人多了，我们要凑够15000来做，对我们来说是一个不必要的压力。之前因为运作不成熟，一直亏损。但是现在我们主要通过快印店按需制作，说不上赢利，但是不多印就肯定不会亏。
　　周琦：不是出版基金区别于按需出版，每一本书我们都有固定的印量，但比起传统出版，这个数量还是极低的，这也是刻意控制的结果。按需出版虽然避免了浪费，但它的本质是屈服市场的，我们不希望给人以这样的态度，也不想让人把独立出版理解为按需印刷，所以我们每出一本书都会对我们的客户做预计，以此来定一个量。不过，如果预计错误就比较头疼了。 　　言由：只要假杂志出版计划在继续就代表着收支平衡可以达到，我并不是为了理想冲个头破血流的人。
　　蓝火：做独立出版，最大的困难是资金的投入和销售渠道的制约。一本独立发行的书，如果没人买，那就是血本无归。所以，作为自己的出版人，我所要做到的是，平衡。平衡，是让自己能最大程度喜欢这本书，也要让看到和读到这本书的人，能被吸引。
　　书香：从成立到现在，这些年是否有一些转变？
　　言由：从2012年11月份开始，我辞去了之前的工作，全身心投入假杂志社这个机构的经营。除了之前的网络杂志和独立出版摄影书之外，还会参与其它的内容制作，比如给一些小品牌做内刊，和出版社合作出版杂志书（Mook），生产制作一些衍生品等等。另外，随着阅读方式的改变，Blog形式的网络杂志可能会转移成为App的形态。
　　冯俊华：副本制作关注当代汉语及其在文学艺术中的呈现，并试图推动相关的创作、交流，目前所有工作都围绕这一块推进，并没有偏移。2012年底，我们在香港注册了一家叫“海礅明社”的出版社，可能会带来某些形式上的变化。
　　周琦：我们从未放弃过朝更新的方式转变，只是不能给出一个时间，就像电视上突然蹦出俩人对你说：我们下一个五年计划是这样的……
　　芬雷：到目前为止，泼先生没有变得跟我们想的两样，还是那个泼先生，只是它的内容更丰富了，更扎实了，也在向更深层次努力。坚持了那么久，泼先生的初衷没有变。泼先生到现在还是那些人利用业余时间在做，凭着大家的默契和友谊。
　　书香：这个过程中有什么是在你们意料之外的？
　　周琦：几乎所有的事情都在意料之外，比如刚开始做不是出版基金的时候，我们甚至以为不是出版基金制作的书根本没人喜欢，哪怕极少数。也可能是之前能够借鉴的同行经验太少，太悲观。也许是因为太过悲观，事情反而没有那么悲观，没有想到的部分，就成为了惊喜。这也是做这件事情能感到幸福的原因之一。如果一本书能够一版再版，我就会说，这本书做的很理想。
　　馮俊华：在副本制作开始前我们预计了各种可能性，所以没发生意料之外的事情。要说有的话，2011年开始和体制内出版社合作算是吧。在我的直觉里，这应该在第五年即2014年才发生的。这个提前，令副本制作的一些基础性的内容还没做到位，是我比较担心的。我们的主张是“不求急功”，之后要努力把原计划中的工作补上来。
　　芬雷：泼先生还在活跃着，这一直都让我感到意外。