论文部分内容阅读
摘 要：随着物质生产水平的不断提高，人们对精神美的追求越来越普遍，设计的艺术化趋势也越来越明显，传统的视觉形式已经无法满足人们对于视觉的需求，人们更多地期望不同的视觉体验。在这种背景下，视觉传达设计借鉴各种艺术门类的艺术语言、创作手段等则成为必然的趋势。本文通过抽象语言、新颖超现实形式主义语言和光摄影艺术新幻境界三方面内容进行阐述，仅供参考。
关键词：视觉传达设计；艺术语言；表现
1引言
随着现代艺术思想的飞速发展以及作品类型的不断增多，进行视觉传达设计的设计师需要不断地对设计的形式语言进行深入的探索，争取可以通过一种全新的语言以及新颖的设计理念对生活作出有效的解释，从而将信息有效传递出去。艺术形式语言的拓展和建构可以使事实清晰明确地说明以及传递出去，保证公众接收到的信息都是正确的，与此同时，艺术化的传播及发展态势也会变得非常明显。
2视觉传达设计概述
所谓视觉，语源为“vision”，亦为听觉、味觉、嗅觉、触觉等所谓人类的五官感觉中的视觉，也就是“用眼睛来看”。长久以来人类在传达讯息方面不光靠语言，也靠视觉的传达。视觉设计最早伴随着印刷技术的发展而来。19世纪后半期，石版的彩色印刷成为可能，彩色石版印刷所制作的版画以海报形式呈现在人们面前。这种新媒体发展成新的设计形式，并演变到今日，成为近代视觉设计的发轫。视觉传达设计，是依赖于视觉，通过标识，文字排版、平面设计或者是插画、颜色等电子设备以数字空间影像的形式进行表现。艺术与设计从来都不是孤立的两个概念，成功的视觉设计有赖于技术与艺术的完美结合，既要在设计细节上打动人，也要在图形创意、色彩品位上让人产生共鸣，以此达到一定的商业效果和艺术效果。而随着观众审美品位的提高，对视觉传达设计的艺术性要求也随之提升。在“大美术”“大视觉”的观念下，艺术门类之间相互借鉴、跨界合作已经成为了趋势。
3视觉传达设计的艺术语言表现
3.1新颖且奇特的超现实主义形式语言
超现实主义语言在建构的过程当中，是不会受任何道德、审美以及伦理偏见的控制和支配的，它将传统化的时间观念完全打破，对任何意识以及理性的作用都进行了否定，将直觉当成真理获取的独特且唯一的渠道，将梦幻和生活分布于超现实和现实结合起来。该种语言形式在实践的过程当中往往会采取一些重构和解散的独特艺术手法以及某些拼贴的小技巧来捕获非常奇特且新颖的视觉形象，还会以图像转印的方式使得印刷品的多种形象被有效地重叠，并且还能够在空间和时间中出现荒诞不经的场面，使得形态逐渐形成一种既神秘莫测又超越现实主义的有机体，使人们在视觉上有一种非常强烈的冲击波和震撼力，极具艺术视觉魅力。这种语言形态会促使人类的视觉语言得到全面且彻底的解放，具体可以通过这种语言来创造出一种强烈的视觉形象以及形态，进而使超越现实的效果被充分发挥出来。
3.2独立的抽象语言
由于抽象主义运动的到来，人类在视觉艺术方面的感受方式发生了翻天覆地的变化，它预示着视觉艺术中另类抽象的形态很可能出现。在20世纪初，著名的抽象主义代表人物蒙特利安在他的作品中，通过抽象的语言取代了原有自然物品中的形和色。在他的创作中，使用不同的颜色，采用非对称的构图方法，使得创作出来的作品在视觉上实现了高度统一。诸如这种形式的抽象语言受到了大众的喜爱，已经深深渗透进了大众的审美情趣之中。在这种心理需求的直接刺激之下，抽象艺术已然演变成为了现代艺术中不可分割的一部分，通过由表及里、由具象到抽象、由理性到感性的表现方式，最终总结出了抽象艺术共同属性的本质规律。
3.3光效应艺术的视幻境界
在西方艺术界出现了光效应艺术，是由于这种艺术形式具有非常独特的个性，因此在较短的时间内，迅速吸引了世界各国美术界的关注，而它的出现，对于视觉传达设计来说，具有非常重要的审美意义。光效应制作出的作品改变了人们通过视觉观察的习惯，影响人们不再过多地关注作品的精神内容，而是通过纯视觉的语言去构建不同视域维度的空间，通过规则或者不规则的连续波动制造视觉幻象，进而营造出一种奇妙的视幻境界，因其强烈的视点动感作用着观众的视觉，往往会使观众收获到一种耳目一新的心理感受。著名設计师瓦剌莱德就常常运用这种形式，采用数学当中的数理变化及光学知识，抛弃以往艺术家所关注的物体，借助运动本身来突破二维空间的局限，创作出了很多具有视觉感染力的多维空间作品，因此在视觉传达设计领域形成了独树一帜的风格且影响深远。
4实际应用分析
版画作为绘画的一个种类具有独特的表现语言。间接的“印痕”是版画语言区别于其他画种语言的本质性规定特征，物性的印痕自身具备一定的审美意味，当它与绘画的形式手段结合时能够产生和传达出版画所特有的语义，借以沟通画家的精神与作品形态之间的表达关系。版画的物性特征决定了其独特的表意方式和无限的表达空间。肌理作为版画创作中重要的语言形式，艺术家更是在创作型版画的肌理上进行了许多探索。水印版画以水作为媒介，通过颜料、版、承印材料的干湿控制，压印时力度、角度的不同，出现不同的水痕，呈现出一种水印版画特有的“水味”，而木版的天然纹理印痕的又体现出一种“木韵”。现代木刻创作以刀代笔，以大小不同、形状不等的刻刀在木面上进行创作，由于木版画硬边性的，“刀痕”的韵味得以体现。铜版画中飞尘法，不同的粉末粗细、腐蚀时间、烘烤时间，可以产生或粗犷或细腻的肌理效果。而通过材料特性的油水混合分离法，可以产生流动感十足的肌理效果。选择自然界的纤维、植物、皮毛等天然物象直接压印，又可产生逼真的实物肌理。又如脱胶版，掌握其物理性后，可以制作出龟裂等特殊效果……
5结束语
总之，艺术语言形式的不断变化，都会将时代特征、传统内涵以及生活内涵纳入艺术语言的设计当中，并且都是将满足生理需求和生存需求作为主要目标。在当前环境下，对视觉传达设计当中的艺术形式语言进行再建构和拓展时，也是围绕其本身思维结构、语言形式及发展规律来设计的，是在重构和结构、今天和未来、传统和现代的双向互动过程当中逐渐展开的。
参考文献
[1]秦亮，秦晋.看不见的信息——视觉传达设计语言的预设研究[J].艺术与设计（理论），2011：18-20.
[2]王佳.设计中视觉传达方向视觉设计思维与设计语言的关系探讨[J].产业与科技论坛，2012：200-201.
[3]庞爱民.中国语言文化在视觉传达设计应用[J].现代装饰（理论），2013：83.
[4]李琦.新媒体时代下视觉传达设计的创新与发展[D].河南大学，2016.
关键词：视觉传达设计；艺术语言；表现
1引言
随着现代艺术思想的飞速发展以及作品类型的不断增多，进行视觉传达设计的设计师需要不断地对设计的形式语言进行深入的探索，争取可以通过一种全新的语言以及新颖的设计理念对生活作出有效的解释，从而将信息有效传递出去。艺术形式语言的拓展和建构可以使事实清晰明确地说明以及传递出去，保证公众接收到的信息都是正确的，与此同时，艺术化的传播及发展态势也会变得非常明显。
2视觉传达设计概述
所谓视觉，语源为“vision”，亦为听觉、味觉、嗅觉、触觉等所谓人类的五官感觉中的视觉，也就是“用眼睛来看”。长久以来人类在传达讯息方面不光靠语言，也靠视觉的传达。视觉设计最早伴随着印刷技术的发展而来。19世纪后半期，石版的彩色印刷成为可能，彩色石版印刷所制作的版画以海报形式呈现在人们面前。这种新媒体发展成新的设计形式，并演变到今日，成为近代视觉设计的发轫。视觉传达设计，是依赖于视觉，通过标识，文字排版、平面设计或者是插画、颜色等电子设备以数字空间影像的形式进行表现。艺术与设计从来都不是孤立的两个概念，成功的视觉设计有赖于技术与艺术的完美结合，既要在设计细节上打动人，也要在图形创意、色彩品位上让人产生共鸣，以此达到一定的商业效果和艺术效果。而随着观众审美品位的提高，对视觉传达设计的艺术性要求也随之提升。在“大美术”“大视觉”的观念下，艺术门类之间相互借鉴、跨界合作已经成为了趋势。
3视觉传达设计的艺术语言表现
3.1新颖且奇特的超现实主义形式语言
超现实主义语言在建构的过程当中，是不会受任何道德、审美以及伦理偏见的控制和支配的，它将传统化的时间观念完全打破，对任何意识以及理性的作用都进行了否定，将直觉当成真理获取的独特且唯一的渠道，将梦幻和生活分布于超现实和现实结合起来。该种语言形式在实践的过程当中往往会采取一些重构和解散的独特艺术手法以及某些拼贴的小技巧来捕获非常奇特且新颖的视觉形象，还会以图像转印的方式使得印刷品的多种形象被有效地重叠，并且还能够在空间和时间中出现荒诞不经的场面，使得形态逐渐形成一种既神秘莫测又超越现实主义的有机体，使人们在视觉上有一种非常强烈的冲击波和震撼力，极具艺术视觉魅力。这种语言形态会促使人类的视觉语言得到全面且彻底的解放，具体可以通过这种语言来创造出一种强烈的视觉形象以及形态，进而使超越现实的效果被充分发挥出来。
3.2独立的抽象语言
由于抽象主义运动的到来，人类在视觉艺术方面的感受方式发生了翻天覆地的变化，它预示着视觉艺术中另类抽象的形态很可能出现。在20世纪初，著名的抽象主义代表人物蒙特利安在他的作品中，通过抽象的语言取代了原有自然物品中的形和色。在他的创作中，使用不同的颜色，采用非对称的构图方法，使得创作出来的作品在视觉上实现了高度统一。诸如这种形式的抽象语言受到了大众的喜爱，已经深深渗透进了大众的审美情趣之中。在这种心理需求的直接刺激之下，抽象艺术已然演变成为了现代艺术中不可分割的一部分，通过由表及里、由具象到抽象、由理性到感性的表现方式，最终总结出了抽象艺术共同属性的本质规律。
3.3光效应艺术的视幻境界
在西方艺术界出现了光效应艺术，是由于这种艺术形式具有非常独特的个性，因此在较短的时间内，迅速吸引了世界各国美术界的关注，而它的出现，对于视觉传达设计来说，具有非常重要的审美意义。光效应制作出的作品改变了人们通过视觉观察的习惯，影响人们不再过多地关注作品的精神内容，而是通过纯视觉的语言去构建不同视域维度的空间，通过规则或者不规则的连续波动制造视觉幻象，进而营造出一种奇妙的视幻境界，因其强烈的视点动感作用着观众的视觉，往往会使观众收获到一种耳目一新的心理感受。著名設计师瓦剌莱德就常常运用这种形式，采用数学当中的数理变化及光学知识，抛弃以往艺术家所关注的物体，借助运动本身来突破二维空间的局限，创作出了很多具有视觉感染力的多维空间作品，因此在视觉传达设计领域形成了独树一帜的风格且影响深远。
4实际应用分析
版画作为绘画的一个种类具有独特的表现语言。间接的“印痕”是版画语言区别于其他画种语言的本质性规定特征，物性的印痕自身具备一定的审美意味，当它与绘画的形式手段结合时能够产生和传达出版画所特有的语义，借以沟通画家的精神与作品形态之间的表达关系。版画的物性特征决定了其独特的表意方式和无限的表达空间。肌理作为版画创作中重要的语言形式，艺术家更是在创作型版画的肌理上进行了许多探索。水印版画以水作为媒介，通过颜料、版、承印材料的干湿控制，压印时力度、角度的不同，出现不同的水痕，呈现出一种水印版画特有的“水味”，而木版的天然纹理印痕的又体现出一种“木韵”。现代木刻创作以刀代笔，以大小不同、形状不等的刻刀在木面上进行创作，由于木版画硬边性的，“刀痕”的韵味得以体现。铜版画中飞尘法，不同的粉末粗细、腐蚀时间、烘烤时间，可以产生或粗犷或细腻的肌理效果。而通过材料特性的油水混合分离法，可以产生流动感十足的肌理效果。选择自然界的纤维、植物、皮毛等天然物象直接压印，又可产生逼真的实物肌理。又如脱胶版，掌握其物理性后，可以制作出龟裂等特殊效果……
5结束语
总之，艺术语言形式的不断变化，都会将时代特征、传统内涵以及生活内涵纳入艺术语言的设计当中，并且都是将满足生理需求和生存需求作为主要目标。在当前环境下，对视觉传达设计当中的艺术形式语言进行再建构和拓展时，也是围绕其本身思维结构、语言形式及发展规律来设计的，是在重构和结构、今天和未来、传统和现代的双向互动过程当中逐渐展开的。
参考文献
[1]秦亮，秦晋.看不见的信息——视觉传达设计语言的预设研究[J].艺术与设计（理论），2011：18-20.
[2]王佳.设计中视觉传达方向视觉设计思维与设计语言的关系探讨[J].产业与科技论坛，2012：200-201.
[3]庞爱民.中国语言文化在视觉传达设计应用[J].现代装饰（理论），2013：83.
[4]李琦.新媒体时代下视觉传达设计的创新与发展[D].河南大学，2016.