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摘 要：悬念是很多影视作品中必不可少的创作元素，它能增加作品情节的生动性，引导观众遨游于作品情节的峰回路转之中并保持极高兴致。好的悬念设置更有利于刻画人物和突出主题。文章通过悬念与震惊、神秘的对比等，探析影视作品中悬念的应用。
关键词：悬念;《隐秘的角落》;影视作品
悬念这个词对我们来说并不陌生，尤其体现在小说和影视作品中。我们都能体会到悬念所带来的艺术效果，但是真正给悬念下个完整且完美的定义却不是易事。美国戏剧家贝克对其这样界定：“所谓悬念，就是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切心理。”我国戏剧理论家顾仲彝说过：“悬念是戏剧抓住观众的最大魔力。”悬念的巧妙设计，往往可以给影视作品带来更好的张力与吸引力。
一、悬念与震惊
希区柯克曾就悬念这样表达：影片中两个人或几个人正在谈话交流，也许附近某处藏有一枚炸弹，而这几个人谈话的内容也很普通无趣——忽然，嘭的一声响，炸弹爆炸，把所有观众吓了一跳，但是观众受惊前，影片所表现的谈话这部分是一场无意义的戏。这就是震惊及其所呈现出来的效果。那么看另一种情况。同样还是一样的场景，两个人或者几个人正在交谈，炸弹就在桌子下面，观众也看见了炸弹。正在谈话中的某个人也知道屋里有炸弹，而且到了10点就会爆炸。他看了看墙上的表，现在已经9点50分了。那么这时，原来普通平常的谈话立马变得有趣了，因为这种情况下观众已经同时参与了剧情。在第一个例子，炸弹的突然爆炸带给观众是约15秒的惊吓和震惊。而在第二个场景中，炸弹爆炸前为观众留了10分鐘的悬念。
通过以上例子，我们可以看出震惊与悬念的不同。震惊类似于“惊奇”“惊讶”“惊异”“惊吓”，往往出现于在毫无准备和猜测的基础上，因为未知，所以令人感到惊吓和震撼，但是震惊持续的时间是短暂的，稍纵即逝的。亚里士多德重视震惊的手法的运用，他认为如果一桩桩事件是意外发生而彼此之间又有因果联系，那就最能产生比自然发生（偶然发生）的事件更为惊人的效果。我们不难看出运用震惊手法的两个关键因素：首先是“事件属于意外发生，不是自然发生”，即出乎意料;其次是这些事件彼此之间又有因果关系，即合乎情理。而悬念是指观众同时参与到剧情之中，对事件的发展态势有所期待、有所推断，从而产生好奇、不安和期待的心理。悬念使观众产生的心理反应是长久的、持续的，而且随着剧情的发展愈加紧张和强烈。因为影片对影响情节发展的某个或某些事件暂时不做交代，以致引起观众的好奇、不安和期待，从而增强作品的吸引力。
悬念与震惊的联系在于：如果悬念的揭开出乎观众的意料，也会产生震惊效果;如果观众已经推断出结果，那么悬念的设置就得以消散，震惊效果就会消失。《隐秘的角落》里，一开头张东升就将岳父母推下悬崖，因为观众刚打开影片，一无所知，所以产生震惊的效果。但是当随着故事发展，观众知道张东升是杀人犯，朱朝阳等3个小孩录下了张东升杀人的证据之后，观众又担心后续的发展。这时，“相机中的视频”就成了悬念，观众开始担心这三个小孩什么时候发现证据，会怎么办。
二、悬念与神秘
神秘与悬念都是虚构文学的强大工具。《影视剧作艺术教程》中强调，悬念是指在剧情中的某些“悬而未决”的戏剧性因素，它能使观众因好奇、焦虑、不安或同情而产生对故事的下一部分的期待心理。而神秘代表未知，代表着还不清楚。悬念与神秘是有区别的。
詹姆斯·斯科特·贝尔在书中曾写过：神秘是让观众猜测这件事是谁做的？而悬念是让观众好奇这件事它还会再次发生吗？神秘重点在于把事件经过一探究竟，让它水落石出。而悬念重点是在观众面前要把故事答案隐藏起来，先安全地存放好，保持着观众的持续的心理反应。神秘相当于一个谜语，我们还没有找到谜底。而悬念意味着一个噩梦，我们已经参与进来了，非常关注后续的发展。神秘重点想了解的是我们的主人公在之后的故事中会有什么发现;而悬念却让观众好奇主人公在之后会有什么遭遇？
由此可见，在影视作品中，神秘是一个因素。我们常常会发现某个人物很神秘，某个事件的发生很神秘。观众一直处于一个解谜的过程，一步步逐渐清晰认识。而悬念是一种技巧，是导演故意为之，为了吸引观众的注意力，你越想知道的，我就越是先把答案藏起来。让观众随着事件的发展逐渐进入剧情，关注变化，产生心理期待。
悬念和神秘的联系在于：两者都属于和观众“互动”的技巧，是剧作者或者导演在创作作品时，在考虑了受众的体验基础上，加上的“活跃”元素。悬念的设置可以利用神秘，神秘的运用可以转化为悬念。法国电影教材《剧作练习》中强调：“一部电影要吸引观众，没有必要从一开始就介入暴力，比如杀人事件、坠落事件等等，只需要有一点点神秘性就够了。”加入一点神秘，比如这个女人是谁？为什么她急切地跟随着某个小孩子？这种神秘性即可引起观众的困惑，产生好奇，它便成了悬念。
《隐秘的角落》中，朱晶晶的死亡是观众都知道的，但是朱晶晶到底是自己不小心掉下去，还是朱朝阳见死不救，这属于神秘。而朱晶晶死亡之后，王瑶怀疑朱朝阳，朱朝阳的爸爸找到朱朝阳谈话，并做了录音，那么到底有没有发现朱朝阳撒了谎，这在剧中没有提到，就成了悬念。
三、悬念在影视作品中的应用
缺乏悬念的情节，很难吸引观众。我们在看电视剧时不难发现，每一集都是在发展最紧要的关头突然刹住，这实际上就是在情节上制造了一个悬念，把观众的胃口吊起来，好让他们接着再看下去。设置悬念要注意铺垫，注意埋下伏笔。电视连续剧要吸引观众连续收看，整体上要有大的悬念，如人物的命运、战争的胜负、事件的发展等。具体到每一集，也要在这一集结束时留下小悬念，吸引观众。
希区柯克认为，悬疑必须通过提供给观众剧中人物陷入危机的事件来推动，但是观众不知道这些危险是谁造成的，也不知道接下来可能会产生什么样的危险，从而营造紧张气氛。观众会对剧中人物的命运产生强烈的关注，或者怀有揭开谜底的强烈欲望。因此，合乎逻辑的剧情发展和观众对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。下面以网剧《隐秘的角落》为例，探析悬念制造的基本方法。
（一）省略
故意省略故事发展的一个基本素材，让观众心存疑惑，然后在适当的时候再揭示其本来面目。《隐秘的角落》最后，张东升发现还有一张复制卡的时候，回家质问普普，当时普普因为对猫毛过敏哮喘犯了，张东升以为普普在假装，后来发现普普晕倒才慌忙找药，眼看普普没法吸药，张东升打了医院电话，但是在医院询问地址时，他沉默了。剧情切换镜头，省略了普普的情况，即到底是否被救。
（二）插入
故意提供一个信息，可能是一个事实、一个细节，或是一个征兆，使观众觉得反常和费解，从而产生猜疑，加强悬念效果。《隐秘的角落》中，朱朝阳爸爸在和朱朝阳谈话时录了音，回家之后，朱爸爸听了录音，导演故意在录音中呈现给观众了朱朝阳打开包时发出的拉链声，朱爸爸听了朱朝阳后面的表白很内疚也很感动，回家重复听了录音之后，自己扇了自己嘴巴。那么这里就是一个悬念的设置，朱爸爸是不是发现朱朝阳撒了谎，与朱晶晶的死有关。
（三）视角
常见叙事视点通常有三种：上帝视点、旁观视点、人物视点。不同的视点带来不同的信息通道，也就产生不同的悬念效果。悬念的设置通常使用上帝视点。《隐秘的角落》中，正是利用观众的上帝视角来设置悬念，在提供给观众一定信息之后，抓住观众的心理期待。
悬念要惊险也要可信，可以在意料之中，以求符合观众的心理期待;也可以在意料之外但需在情理之中，这样也会带给观众满足感。另外，悬念的设置固然重要，但悬念的解开也不容忽视，这就涉及延宕问题，即把悬念逐渐揭开，把握延宕的“度”非常重要。
总之，影视作品中悬念的使用越来越广泛，无论纪录片、电视广告、新闻节目、综艺节目，包括最近越来越流行的真人秀节目，都通过加入悬念来吸引观众继续看下去。悬念是作用于观众的牵引力，它强化了观影体验。
参考文献：
[1]陈吉德.影视编剧艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2006.
[2]周涌，何佳.影视剧作艺术教程[M].2版.北京：中国传媒大学出版社，2012.
[3]王世杰.影视剧作法[M].北京：北京大学出版社，2010.
作者单位：
河南工业贸易职业学院
关键词：悬念;《隐秘的角落》;影视作品
悬念这个词对我们来说并不陌生，尤其体现在小说和影视作品中。我们都能体会到悬念所带来的艺术效果，但是真正给悬念下个完整且完美的定义却不是易事。美国戏剧家贝克对其这样界定：“所谓悬念，就是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切心理。”我国戏剧理论家顾仲彝说过：“悬念是戏剧抓住观众的最大魔力。”悬念的巧妙设计，往往可以给影视作品带来更好的张力与吸引力。
一、悬念与震惊
希区柯克曾就悬念这样表达：影片中两个人或几个人正在谈话交流，也许附近某处藏有一枚炸弹，而这几个人谈话的内容也很普通无趣——忽然，嘭的一声响，炸弹爆炸，把所有观众吓了一跳，但是观众受惊前，影片所表现的谈话这部分是一场无意义的戏。这就是震惊及其所呈现出来的效果。那么看另一种情况。同样还是一样的场景，两个人或者几个人正在交谈，炸弹就在桌子下面，观众也看见了炸弹。正在谈话中的某个人也知道屋里有炸弹，而且到了10点就会爆炸。他看了看墙上的表，现在已经9点50分了。那么这时，原来普通平常的谈话立马变得有趣了，因为这种情况下观众已经同时参与了剧情。在第一个例子，炸弹的突然爆炸带给观众是约15秒的惊吓和震惊。而在第二个场景中，炸弹爆炸前为观众留了10分鐘的悬念。
通过以上例子，我们可以看出震惊与悬念的不同。震惊类似于“惊奇”“惊讶”“惊异”“惊吓”，往往出现于在毫无准备和猜测的基础上，因为未知，所以令人感到惊吓和震撼，但是震惊持续的时间是短暂的，稍纵即逝的。亚里士多德重视震惊的手法的运用，他认为如果一桩桩事件是意外发生而彼此之间又有因果联系，那就最能产生比自然发生（偶然发生）的事件更为惊人的效果。我们不难看出运用震惊手法的两个关键因素：首先是“事件属于意外发生，不是自然发生”，即出乎意料;其次是这些事件彼此之间又有因果关系，即合乎情理。而悬念是指观众同时参与到剧情之中，对事件的发展态势有所期待、有所推断，从而产生好奇、不安和期待的心理。悬念使观众产生的心理反应是长久的、持续的，而且随着剧情的发展愈加紧张和强烈。因为影片对影响情节发展的某个或某些事件暂时不做交代，以致引起观众的好奇、不安和期待，从而增强作品的吸引力。
悬念与震惊的联系在于：如果悬念的揭开出乎观众的意料，也会产生震惊效果;如果观众已经推断出结果，那么悬念的设置就得以消散，震惊效果就会消失。《隐秘的角落》里，一开头张东升就将岳父母推下悬崖，因为观众刚打开影片，一无所知，所以产生震惊的效果。但是当随着故事发展，观众知道张东升是杀人犯，朱朝阳等3个小孩录下了张东升杀人的证据之后，观众又担心后续的发展。这时，“相机中的视频”就成了悬念，观众开始担心这三个小孩什么时候发现证据，会怎么办。
二、悬念与神秘
神秘与悬念都是虚构文学的强大工具。《影视剧作艺术教程》中强调，悬念是指在剧情中的某些“悬而未决”的戏剧性因素，它能使观众因好奇、焦虑、不安或同情而产生对故事的下一部分的期待心理。而神秘代表未知，代表着还不清楚。悬念与神秘是有区别的。
詹姆斯·斯科特·贝尔在书中曾写过：神秘是让观众猜测这件事是谁做的？而悬念是让观众好奇这件事它还会再次发生吗？神秘重点在于把事件经过一探究竟，让它水落石出。而悬念重点是在观众面前要把故事答案隐藏起来，先安全地存放好，保持着观众的持续的心理反应。神秘相当于一个谜语，我们还没有找到谜底。而悬念意味着一个噩梦，我们已经参与进来了，非常关注后续的发展。神秘重点想了解的是我们的主人公在之后的故事中会有什么发现;而悬念却让观众好奇主人公在之后会有什么遭遇？
由此可见，在影视作品中，神秘是一个因素。我们常常会发现某个人物很神秘，某个事件的发生很神秘。观众一直处于一个解谜的过程，一步步逐渐清晰认识。而悬念是一种技巧，是导演故意为之，为了吸引观众的注意力，你越想知道的，我就越是先把答案藏起来。让观众随着事件的发展逐渐进入剧情，关注变化，产生心理期待。
悬念和神秘的联系在于：两者都属于和观众“互动”的技巧，是剧作者或者导演在创作作品时，在考虑了受众的体验基础上，加上的“活跃”元素。悬念的设置可以利用神秘，神秘的运用可以转化为悬念。法国电影教材《剧作练习》中强调：“一部电影要吸引观众，没有必要从一开始就介入暴力，比如杀人事件、坠落事件等等，只需要有一点点神秘性就够了。”加入一点神秘，比如这个女人是谁？为什么她急切地跟随着某个小孩子？这种神秘性即可引起观众的困惑，产生好奇，它便成了悬念。
《隐秘的角落》中，朱晶晶的死亡是观众都知道的，但是朱晶晶到底是自己不小心掉下去，还是朱朝阳见死不救，这属于神秘。而朱晶晶死亡之后，王瑶怀疑朱朝阳，朱朝阳的爸爸找到朱朝阳谈话，并做了录音，那么到底有没有发现朱朝阳撒了谎，这在剧中没有提到，就成了悬念。
三、悬念在影视作品中的应用
缺乏悬念的情节，很难吸引观众。我们在看电视剧时不难发现，每一集都是在发展最紧要的关头突然刹住，这实际上就是在情节上制造了一个悬念，把观众的胃口吊起来，好让他们接着再看下去。设置悬念要注意铺垫，注意埋下伏笔。电视连续剧要吸引观众连续收看，整体上要有大的悬念，如人物的命运、战争的胜负、事件的发展等。具体到每一集，也要在这一集结束时留下小悬念，吸引观众。
希区柯克认为，悬疑必须通过提供给观众剧中人物陷入危机的事件来推动，但是观众不知道这些危险是谁造成的，也不知道接下来可能会产生什么样的危险，从而营造紧张气氛。观众会对剧中人物的命运产生强烈的关注，或者怀有揭开谜底的强烈欲望。因此，合乎逻辑的剧情发展和观众对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。下面以网剧《隐秘的角落》为例，探析悬念制造的基本方法。
（一）省略
故意省略故事发展的一个基本素材，让观众心存疑惑，然后在适当的时候再揭示其本来面目。《隐秘的角落》最后，张东升发现还有一张复制卡的时候，回家质问普普，当时普普因为对猫毛过敏哮喘犯了，张东升以为普普在假装，后来发现普普晕倒才慌忙找药，眼看普普没法吸药，张东升打了医院电话，但是在医院询问地址时，他沉默了。剧情切换镜头，省略了普普的情况，即到底是否被救。
（二）插入
故意提供一个信息，可能是一个事实、一个细节，或是一个征兆，使观众觉得反常和费解，从而产生猜疑，加强悬念效果。《隐秘的角落》中，朱朝阳爸爸在和朱朝阳谈话时录了音，回家之后，朱爸爸听了录音，导演故意在录音中呈现给观众了朱朝阳打开包时发出的拉链声，朱爸爸听了朱朝阳后面的表白很内疚也很感动，回家重复听了录音之后，自己扇了自己嘴巴。那么这里就是一个悬念的设置，朱爸爸是不是发现朱朝阳撒了谎，与朱晶晶的死有关。
（三）视角
常见叙事视点通常有三种：上帝视点、旁观视点、人物视点。不同的视点带来不同的信息通道，也就产生不同的悬念效果。悬念的设置通常使用上帝视点。《隐秘的角落》中，正是利用观众的上帝视角来设置悬念，在提供给观众一定信息之后，抓住观众的心理期待。
悬念要惊险也要可信，可以在意料之中，以求符合观众的心理期待;也可以在意料之外但需在情理之中，这样也会带给观众满足感。另外，悬念的设置固然重要，但悬念的解开也不容忽视，这就涉及延宕问题，即把悬念逐渐揭开，把握延宕的“度”非常重要。
总之，影视作品中悬念的使用越来越广泛，无论纪录片、电视广告、新闻节目、综艺节目，包括最近越来越流行的真人秀节目，都通过加入悬念来吸引观众继续看下去。悬念是作用于观众的牵引力，它强化了观影体验。
参考文献：
[1]陈吉德.影视编剧艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2006.
[2]周涌，何佳.影视剧作艺术教程[M].2版.北京：中国传媒大学出版社，2012.
[3]王世杰.影视剧作法[M].北京：北京大学出版社，2010.
作者单位：
河南工业贸易职业学院