【摘 要】
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<正> 正是学堂放学时间,成群结队西装革履的“洋”学生穿梭于江南古色古香的小桥流水间,或倘徉于一片萧条败落的街市上……这不是揶揄不伦不类的讽刺画;也不是八十年代旅行成
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<正> 正是学堂放学时间,成群结队西装革履的“洋”学生穿梭于江南古色古香的小桥流水间,或倘徉于一片萧条败落的街市上……这不是揶揄不伦不类的讽刺画;也不是八十年代旅行成风的街头即景;而是影片《包氏父子》中的一个画面,——当时是二、三十年代的旧中国。可异类似这种在服装道具上不顾实际地追求“大、新、全”的现象在我国近年来的影片中比比皆是。比如拍摄的尽管是现实生活中普通的人,却非要把他们的环境(如摆设)、服装等美化到不普通为止,仿佛这才是美。有的甚至还形成了某些模式。比如干部的家,必定摆设考究齐全,科技人员的“窝”呢,似乎只能是满屋狼藉的书本图纸。至于人物服装的“张冠李戴”,道具上的“时间差”、“空间差”,更时有所见。记得早在五十年代,夏衍同志在一篇《女篮
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