词评人梁伟诗曾这样表述“香港三大词人”：林夕多情、黄伟文摩登、周耀辉另类。周耀辉写下他的第一首词《爱在瘟疫蔓延时》时才二十多岁，然而歌词中展露出来早熟的心态，敏锐的洞察力，已让人瞠目。他写词的灵感很多来自生活中的题材，他会“为无理的世界而伤感”，因而他的作品往往对这个荒谬的现实世界做出无情的讽刺。他的人生状态似乎总在离别和重聚，而他记录身边人和事的文字，又满是割舍不去的情绪，触动人心。
　　最近香港音乐开始和内地有很多的交流和碰撞，会担心它像“北上合拍片”那样失去了“港味”吗？
　　对于我自己来讲其实不太担心。这么多年它给我的感觉是特点依然很强烈，如果它可以进入内地与北京还有其他地方的音乐人合作，我想大家其实看重的也是“人山人海”的港味，如果硬要把它洗掉，就没有意义了。比如现在有一些内地的公司找我做创作和制作，其实也是看中了我这个特点：我是在香港长大的，粤语是我的母语，所以我写出来的作品有在内地不会找得到的感觉，因为我的作品有另外一个地方的味道。我希望如果香港的音乐人与内地交流，也能把我们的味道带到内地来，让内地有更加多的音乐文化。
　　在你过往的词和文章中都会折射一些社会现实或社会问题，现在是否依然如此？
　　当然，对我来说，文字和生活是难以分割的。社会越来越发展，但是给个人选择的空间反而越来越小，例如以前大家不一定觉得要买房，但是现在似乎是人都要买房，负担好大。无论是在爱情、生活或是体制上面，我的能力很有限，只能尝试用文字让大家觉得生活还是有更多选择和希望的。
　　这么多年来你关注的问题有什么变化？
　　我关心的是我们生活的空间，我希望去拓展这个空间。但如果一定要说个具体的，应该是市场经济所带来的问题，在我成长的过程中我没有太去在意这个问题，但今时今日我觉得这是一个很重要的、我很关心的问题。
　　在我们这个时代越来越多单一的真理，或者说是单一的生活选择。这种单一的真理令我不开心，所以我尝试用我曾经的经历去告诉大家，我选了一条迂回曲折的路，一条比较不被社会观念所认可的路，但依然能活得不错。这个时候我更加想鼓励每个80后90后的人，大家放淡点，用自己的方法，去选择自己的生活。
　　你的文字意象性很强，镶牙时也会想到“从此，我口中有玻璃，与沙”这样诗一样的文字，你会否觉得自己过分敏感和注重细节？
　　我是一个贪心的人。我觉得有些经验可以循环再用，而且我相信文字的力量，享受这个过程。我不明白什么叫过分诠释，细节是可以不断彰显的。
　　你曾说过“希望有情人终是有情人”，你觉得成眷属不真实吗？
　　对我来说，眷属就是你属于那个人。但我不想有情人只属于彼此，这个很恐怖。当然我也不相信绝对的独立，大家是互相依附的，其实有情人已经是眷属了，就不需要终成眷属这种结果。所以那时我踢走了眷属，因为我不想这成为我们最终的目标。既然大家已经有了相互的依靠，就应该更有胆量去开拓这个世界。
　　你觉得感情会不会有终点呢？
　　对我来说，终点就等于不变，是一件很恐怖的事。事情总会有变化的可能，有时好有时坏，但总好过不变。没有变化的话为什么还要生存下去呢？孔子说过“朝闻道，夕死可矣”，这句话真的是可圈可点，当你觉得你已经得到了，为什么你还要生存下去？我很眷恋生存，希望有些新鲜的东西给我发掘，包括感情。有中途站，但不要有终点。