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短篇小说并不因为篇幅短，即应先天不足！恰相反，正是因为它短，才需要又深又厚。您所知道的必须比要写的多得多。
——老舍
短篇小说要有严谨的结构
怎么写短篇小说，的确是个很难回答的问题。我自己就没写出来过像样子的短篇小说。不过，根据我的写作经验来看：只要我有足够的资料，我就能够写成一部长篇小说。它也许相当好，也许一无是处。可是，好吧坏吧，我总把它写出来了。至于短篇小说，我有多少次想写而写不成。这是怎么一回事呢？我仔细想过了，找出一些原因。
先从结构上说：一部文学作品须有严整的结构，不能像一盘散沙。可是，长篇小说因为篇幅长，即使有的地方不够严密，也还可以将就。短篇呢，只有几千字的地方，绝对不许这里太长，那里太短，不集中、不停匀、不严紧。
这样看来，短篇小说并不因篇幅短就容易写。反之，正因为它短，才很难写。
写短篇要做到字斟句酌
从文字上看也是如此。长篇小说多写几句，少写几句，似乎没有太大的关系。短篇只有几千字，多写几句和少写几句就大有关系，叫人一眼就会看出：这里太多，那里不够！写短篇必须做到字斟句酌，一点不能含糊。当然，写长篇也不该马马虎虎、信笔一挥。不过长篇中有些不合适的地方，究竟容易被精采的地方给遮掩过去，而短篇无此便利。短篇应是一小块精金美玉，没有一句废话。我自己喜写长篇，因为我的幽默感会使我说废话。我会抓住一些可笑的事，不管它和故事的发展有无密切关系，就痛痛快快发挥一阵。按道理说，这大不应该。可是，只要写得够幽默，我便舍不得删去它，读者也往往不事苛责。当我写短篇的时候，我就不敢那么办。于是，我总感到束手束脚，不能畅所欲言。信口开河可能写成长篇，而绝对不能写成短篇。短篇需要最高度的艺术控制。浩浩荡荡的文字，用之于长篇，可能成为一种风格，短篇里浩荡不开。
同时，若是为了控制而写得干干巴巴，就又使读者难过。好的短篇，虽仅三五千字，叫人看来却感到从从容容、舒舒服服。这是真本领。哪里去找这种本领呢？从我个人的经验来说，最要紧的是，知道得多，写得少。有够写十万字的资料，而去写一万字，我们就会从容选择，只要精华，尽去糟粕。资料多才易于调动。反之，只有够写五千字的资料，也想去写五千字，那就非弄到声嘶力竭不可。
我常常接到文艺爱好者的信，说：我有许多小说资料，但是写不出来。
其中，有的人连信还写不明白。对这样的朋友，我答以先努力进修语文，把文字写通顺了，有了表现能力，再谈创作。
您所知道的必须比要写的多
有的来信写得很明白，但是信中所说的未必正确。所谓小说资料是不是一大堆事情呢？一大堆事情不等于小说资料。所谓小说资料者，是我们把一件事已经咂摸透，看出其中的深刻意义——借着这点事情可以说明生活中和时代中的某一问题。这样摸着了底，我们就会把类似的事情收揽进来，补我们原有的资料的不足。这样，一件小说资料可能一来二去地包括着许多类似的事情。也只有这样，当我们写作的时候，才能左右逢源、从容不迫，不会写了一点就无话可说了。反之，记忆中只有一堆事情，而找不出一条线索，看不出有何意义，这堆事情便始终是一堆事情而已。即使我们记得它们发生的次序，循序写来也会写不下去——写这些干什么呢！所谓一堆事情，乍一看起来仿佛是五光十色，及至一摸底，才知道值得寫下来的东西并不多。
所以，我奉劝心中只有一堆事情的朋友们，别再以为那就是小说资料，应当先想一想，给事情剥剥皮，看看核儿究竟有多么大。要不然，您总以为心中有事，一写就能写五十万言的积蓄，及至一落笔便又有空空如也之感。同时，我也愿意奉劝：别以为有了一件似有若无很单薄的故事，便是有了写短篇小说的内容。短篇小说并不因为篇幅短，即应先天不足！恰相反，正是因为它短，它才需要又深又厚。您所知道的必须比要写的多得多。
人物与景物勾勒需简练
上面所说的也适用于人物的描写。在长篇小说里，我们可以从容介绍人物，详细描写他们的性格、模样、服装等等。短篇小说里没有那么多地方容纳这些形容。短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作、几句话，人物就活生生地出现在我们眼前。当然，短篇小说并不禁止人物的形容。可是，形容一多，就必然显着冗长无力。我以为：用话剧的手法介绍人物，而在必要时点染上一点色彩，是短篇小说描绘人物的好办法。
除非我们对一个人物极为熟悉，否则没法子用三言两语把他形容出来。在短篇小说里，我们只能叫他做一两件事，可是我们必须做到：只有这样的一个人才会做这一两件事，而不是这样的一个人偶然地做了这一两件事，更不是随便哪个人都能做这一两件事。即使我们故意叫他偶然地做了一件事，那也必须是只有这个人才会遇到这件偶然的事，只有这个人才会那么处理这件偶然的事。
还是那句话：知道得多，写得少。短篇小说的篇幅小，我们不能叫人物做过多的事。我们叫他做一件事也好，两件事也好，这点事必是人物全部生活与性格的有力说明，不是他一辈子只做了这么一点点事。只有知道了孔明和司马懿的终生，才能写出《空城计》。假若事出偶然，恐怕孔明就会束手被擒，万一司马懿闯进空城去呢！
风景的描写也可应用上述的道理。人物的形容和风景的描写都不应是点缀。没有必要，不写;话很多，找最要紧的写，少写。这样，即使我们还不能把短篇小说写好，也不会一写就写成长的、废话太多的短篇小说了。
以上是我这两天想起来的话，也许对，也许不对。前面不是说过吗，我不大会写短篇小说。
摘自《老舍谈写作》（百花洲文艺出版社）
——老舍
短篇小说要有严谨的结构
怎么写短篇小说，的确是个很难回答的问题。我自己就没写出来过像样子的短篇小说。不过，根据我的写作经验来看：只要我有足够的资料，我就能够写成一部长篇小说。它也许相当好，也许一无是处。可是，好吧坏吧，我总把它写出来了。至于短篇小说，我有多少次想写而写不成。这是怎么一回事呢？我仔细想过了，找出一些原因。
先从结构上说：一部文学作品须有严整的结构，不能像一盘散沙。可是，长篇小说因为篇幅长，即使有的地方不够严密，也还可以将就。短篇呢，只有几千字的地方，绝对不许这里太长，那里太短，不集中、不停匀、不严紧。
这样看来，短篇小说并不因篇幅短就容易写。反之，正因为它短，才很难写。
写短篇要做到字斟句酌
从文字上看也是如此。长篇小说多写几句，少写几句，似乎没有太大的关系。短篇只有几千字，多写几句和少写几句就大有关系，叫人一眼就会看出：这里太多，那里不够！写短篇必须做到字斟句酌，一点不能含糊。当然，写长篇也不该马马虎虎、信笔一挥。不过长篇中有些不合适的地方，究竟容易被精采的地方给遮掩过去，而短篇无此便利。短篇应是一小块精金美玉，没有一句废话。我自己喜写长篇，因为我的幽默感会使我说废话。我会抓住一些可笑的事，不管它和故事的发展有无密切关系，就痛痛快快发挥一阵。按道理说，这大不应该。可是，只要写得够幽默，我便舍不得删去它，读者也往往不事苛责。当我写短篇的时候，我就不敢那么办。于是，我总感到束手束脚，不能畅所欲言。信口开河可能写成长篇，而绝对不能写成短篇。短篇需要最高度的艺术控制。浩浩荡荡的文字，用之于长篇，可能成为一种风格，短篇里浩荡不开。
同时，若是为了控制而写得干干巴巴，就又使读者难过。好的短篇，虽仅三五千字，叫人看来却感到从从容容、舒舒服服。这是真本领。哪里去找这种本领呢？从我个人的经验来说，最要紧的是，知道得多，写得少。有够写十万字的资料，而去写一万字，我们就会从容选择，只要精华，尽去糟粕。资料多才易于调动。反之，只有够写五千字的资料，也想去写五千字，那就非弄到声嘶力竭不可。
我常常接到文艺爱好者的信，说：我有许多小说资料，但是写不出来。
其中，有的人连信还写不明白。对这样的朋友，我答以先努力进修语文，把文字写通顺了，有了表现能力，再谈创作。
您所知道的必须比要写的多
有的来信写得很明白，但是信中所说的未必正确。所谓小说资料是不是一大堆事情呢？一大堆事情不等于小说资料。所谓小说资料者，是我们把一件事已经咂摸透，看出其中的深刻意义——借着这点事情可以说明生活中和时代中的某一问题。这样摸着了底，我们就会把类似的事情收揽进来，补我们原有的资料的不足。这样，一件小说资料可能一来二去地包括着许多类似的事情。也只有这样，当我们写作的时候，才能左右逢源、从容不迫，不会写了一点就无话可说了。反之，记忆中只有一堆事情，而找不出一条线索，看不出有何意义，这堆事情便始终是一堆事情而已。即使我们记得它们发生的次序，循序写来也会写不下去——写这些干什么呢！所谓一堆事情，乍一看起来仿佛是五光十色，及至一摸底，才知道值得寫下来的东西并不多。
所以，我奉劝心中只有一堆事情的朋友们，别再以为那就是小说资料，应当先想一想，给事情剥剥皮，看看核儿究竟有多么大。要不然，您总以为心中有事，一写就能写五十万言的积蓄，及至一落笔便又有空空如也之感。同时，我也愿意奉劝：别以为有了一件似有若无很单薄的故事，便是有了写短篇小说的内容。短篇小说并不因为篇幅短，即应先天不足！恰相反，正是因为它短，它才需要又深又厚。您所知道的必须比要写的多得多。
人物与景物勾勒需简练
上面所说的也适用于人物的描写。在长篇小说里，我们可以从容介绍人物，详细描写他们的性格、模样、服装等等。短篇小说里没有那么多地方容纳这些形容。短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作、几句话，人物就活生生地出现在我们眼前。当然，短篇小说并不禁止人物的形容。可是，形容一多，就必然显着冗长无力。我以为：用话剧的手法介绍人物，而在必要时点染上一点色彩，是短篇小说描绘人物的好办法。
除非我们对一个人物极为熟悉，否则没法子用三言两语把他形容出来。在短篇小说里，我们只能叫他做一两件事，可是我们必须做到：只有这样的一个人才会做这一两件事，而不是这样的一个人偶然地做了这一两件事，更不是随便哪个人都能做这一两件事。即使我们故意叫他偶然地做了一件事，那也必须是只有这个人才会遇到这件偶然的事，只有这个人才会那么处理这件偶然的事。
还是那句话：知道得多，写得少。短篇小说的篇幅小，我们不能叫人物做过多的事。我们叫他做一件事也好，两件事也好，这点事必是人物全部生活与性格的有力说明，不是他一辈子只做了这么一点点事。只有知道了孔明和司马懿的终生，才能写出《空城计》。假若事出偶然，恐怕孔明就会束手被擒，万一司马懿闯进空城去呢！
风景的描写也可应用上述的道理。人物的形容和风景的描写都不应是点缀。没有必要，不写;话很多，找最要紧的写，少写。这样，即使我们还不能把短篇小说写好，也不会一写就写成长的、废话太多的短篇小说了。
以上是我这两天想起来的话，也许对，也许不对。前面不是说过吗，我不大会写短篇小说。
摘自《老舍谈写作》（百花洲文艺出版社）