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水是最美丽，也是最常见的拍摄对象之一。
水景可以是被拍摄的主角，也可以是拍摄其他景物、人物的陪衬。
在不同的地理条件下，大自然的水就是瀑布、湖泊、江河、溪流；在不同的气候条件下，大自然的水又以雨水、冰雪、雾霭等形态出现，可以说，拍摄自然景物几乎是离不开水景的。
大瀑布雷霆万钧、气势如虹，小瀑布秀美婉约、长袖善舞……
如何拍摄瀑布
在云南，七八月份最适合拍摄罗平九龙瀑布、大姚三潭瀑布、石林大叠水瀑布、昭通黄连河等大瀑布等，此时雨量充足，来水丰富，也是大瀑布最具有宏伟气势之时。
拍摄时，飞流直泻、气势磅礴的瀑布流水是重点部分。取景时，镜头的大视角，大景深更能表现瀑布那雷霆万钧的气势，但作为电视作品，以远景、全景和特写镜头进行景别组合，可使画面内容丰富，给人更多的想象空间。若能充分利用瀑布周围有特点的陪衬景物，如树木、花草、岩石等，还有在瀑布的落点，水流飞溅的上空的多方位取景，看似单调的瀑布会被表现得富有灵性，而当太阳光照角度合适，在瀑布前经常可见五彩缤纷的彩虹，定会给画面增加神韵。
拍摄瀑布要注重光照角度的选择，因为不同的光照角度，会使瀑布流水产生相应的色彩变化。用正面光拍摄，瀑布流水表现为耀眼的白色，缺乏光影对比，显得比较平淡。用侧光、顶逆光拍摄，瀑布流水的受光部分表现为白色，阴影部分则呈现浅蓝色。两种色彩相互映衬，流水质感晶莹，画面效果极佳。
洁白的瀑布流水，在各种光照的条件下（除逆光外），其亮度往往居画面中所有景物亮度的首位。曝光度的确定要以瀑布流水的亮度为准，如采用自动曝光功能，可进行0.3—1.0的曝光补偿，（视瀑布水体在画面中的比例而定）也可将焦距推上去进行测光，锁定后再构图；使用手动曝光就可直接调整快门和光圈的组合，并参考“斑马纹”进行调整，我的经验是让数值75%的“斑马纹”充满30%—80%的瀑布水体，不要过分追求瀑布的“质感”，这样，瀑布流水的影纹、层次、质感和动势都能得到完美的再现，整体画面较为结实。
如有条件，拍摄不同场景时可进行手动的白平衡设定，特别是有人物作为拍摄主题时更应这样，这样做不仅专业，更可保证拍摄的色温准确。当然了，根据拍摄表现需要，违反“规矩”也何尝不可。如将景物拍成暖意浓浓黄昏时的感觉，或把画面拍成早晨冷艳青蓝的效果，甚至似月光下的瀑布等等。现在较为专业的HDV都能以100K的单位进行色温的手动设置，使用起来随心所欲，异常方便。
瀑布的形态有各种各样，面对姿态各异的瀑布，采用不同的拍摄手段，往往会产生不同的视觉效果。使用高速快门，可使飞瀑显得汹涌澎湃，势不可挡；使用慢速快门，可使飞瀑显得潺潺缓流，轻柔飘逸；使用慢速快门，例如低于1/25s，飞溅的水花、下落的雨滴、飘舞的雪花都会变成线状、条状，产生特殊的意境。而在大多数情况下，特别是拍摄动态景物或人物时，应尽可能采用1/50s的快门速度。这个速度刚好和我国的隔行扫描，25帧/s的电视制式相吻合，这样拍摄的动态影像看起来更自然、流畅。同时，和色温控制一样，任何规矩都并非一成不变，灵活运用，尝试改变一些常规，往往会有出其不意的效果，而评判标准就一个——有无道理、效果如何。
在拍摄人物与瀑布的合影时，可根据瀑布的形态具体安排。如果瀑布的落差不是很大，可让人物站在瀑布下，以较低的角度，较大的广角取景，对瀑布进行仰拍，以增强瀑布的气势。也可让人物站在相应的岩石或坡上，在较远处用长镜头、高速快门拍摄，充满画面的瀑布和高速快门捕捉到的那飞泻的水流，漫飞的水珠，让观者似听到瀑布震耳的轰鸣，更有那水雾扑面而来，惊心动魄的感觉。由于拍摄景物的特点，在人物较小，背景线条较多时，对焦尤为重要。可将镜头焦距推至最长焦对焦，合焦后再重新构图。
山中的湖泊绿树掩映、线条蜿蜒，高原上的湖泊明净坦荡、晶莹剔透……
如何拍摄江河湖泊
江河湖泊的水景有自然的特点，水面的线条单调。需要选择理想的机位，将各种需要的景物错落有致地安排在一定的空间里，使画面呈现出远近、大小、高低等透视变化，让自然水景具有宽度、深度、层次多的要求。
如水面过于空旷，景色又过于分散时，可以适当选用前景，不仅能美化画面，也能加深画面的层次，突出季节的特点，点明地方特征等作用。在拍摄水景的过程中，虽找到理想的机位，却不一定找到理想的前景，这时可利用虚化前景的技巧，即使用长焦距镜头，大光圈，使镜头近端的景物全部处于景深之外，使影像极度虚化，并以此作为前景，特别在起风的水面，规则或不规则的波浪、皱褶都会成为我们拍摄好画面的要素。对于映衬着城市、道路的水面，在傍晚华灯初上时拍摄，倒映的路灯、建筑的灯光和流动的车灯，或点或线，流光溢彩，加上水面的微波。如使用较低速度的快门拍摄，例如1/12s、1/6s、拍摄，将充满梦幻般的效果。但拍夜景时注意尽可能不要使用摄像机的自动增益，以免出现大量的噪点，用大光圈、低速快门拍摄。
如何巧用光学镜片
在自然水景的拍摄中，利用渐变镜和偏振镜同样可获得较好的视觉效果。利用灰色渐变镜，可压低天空的亮度，增加画面中高光和暗部的层次；用橙色渐变镜拍摄日出或日落，更能增强画面的暖色渐变效果和艺术气氛。偏振镜能有条件地改变天空的亮度，水面、树叶等物体的反光，使拍摄的画面层次丰富，色彩饱和度更高。要注意的是：使用偏振镜时要增加一至二挡左右的曝光量，用“斑马纹”来确定增加的曝光量仍是有效和科学的方法。偏振镜的减光作用对于需要低快门速度拍摄流动水体、瀑布时也是很有用的。
如何拍摄水珠
水珠（露珠）晶莹透亮，如雨后房檐残落的雨滴，花蕾、枝叶或水面的荷叶上等。
由于水珠呈珠状而不是一个平面镜，从而也产生了缺乏透视感的不足。为了确保玲珑剔透的水珠成为画面的趣味中心，也可以在摄像机的镜头前加用星光镜，以使水珠光芒四射，吸引观众的注意力。
拍摄水珠最好不用直射强光，否则会破坏珠体映像的清晰度，并且有反光，以用散射光较为理想。同时，为了使水珠保持一定的清晰度，要用小光圈。对背景来说，色调要尽可能深一些，让白色透明的水珠从深色的背景中跳出来，达到突出主体的目的。如镜头焦距较长，水珠在画面中的比例较大，为表现水珠的质感，可减少0.3—1.0档曝光量，此时拍摄的水珠晶莹剔透，立体感强烈，这样的拍摄，焦点的准确至关重要，而使用HDV高清拍摄这种画面，你会感到它已突破了人眼极限。
前期拍摄时的曝光、色彩等问题都能在后期进行一定程度的弥补和改变，唯有焦点的不实后期无回天之术，这是初拍DV者更需认真对待的重要一环，拍高清更是如此，可不要太相信“自动”，哪怕只是个一分钟的DV作品。
水景可以是被拍摄的主角，也可以是拍摄其他景物、人物的陪衬。
在不同的地理条件下，大自然的水就是瀑布、湖泊、江河、溪流；在不同的气候条件下，大自然的水又以雨水、冰雪、雾霭等形态出现，可以说，拍摄自然景物几乎是离不开水景的。
大瀑布雷霆万钧、气势如虹，小瀑布秀美婉约、长袖善舞……
如何拍摄瀑布
在云南，七八月份最适合拍摄罗平九龙瀑布、大姚三潭瀑布、石林大叠水瀑布、昭通黄连河等大瀑布等，此时雨量充足，来水丰富，也是大瀑布最具有宏伟气势之时。
拍摄时，飞流直泻、气势磅礴的瀑布流水是重点部分。取景时，镜头的大视角，大景深更能表现瀑布那雷霆万钧的气势，但作为电视作品，以远景、全景和特写镜头进行景别组合，可使画面内容丰富，给人更多的想象空间。若能充分利用瀑布周围有特点的陪衬景物，如树木、花草、岩石等，还有在瀑布的落点，水流飞溅的上空的多方位取景，看似单调的瀑布会被表现得富有灵性，而当太阳光照角度合适，在瀑布前经常可见五彩缤纷的彩虹，定会给画面增加神韵。
拍摄瀑布要注重光照角度的选择，因为不同的光照角度，会使瀑布流水产生相应的色彩变化。用正面光拍摄，瀑布流水表现为耀眼的白色，缺乏光影对比，显得比较平淡。用侧光、顶逆光拍摄，瀑布流水的受光部分表现为白色，阴影部分则呈现浅蓝色。两种色彩相互映衬，流水质感晶莹，画面效果极佳。
洁白的瀑布流水，在各种光照的条件下（除逆光外），其亮度往往居画面中所有景物亮度的首位。曝光度的确定要以瀑布流水的亮度为准，如采用自动曝光功能，可进行0.3—1.0的曝光补偿，（视瀑布水体在画面中的比例而定）也可将焦距推上去进行测光，锁定后再构图；使用手动曝光就可直接调整快门和光圈的组合，并参考“斑马纹”进行调整，我的经验是让数值75%的“斑马纹”充满30%—80%的瀑布水体，不要过分追求瀑布的“质感”，这样，瀑布流水的影纹、层次、质感和动势都能得到完美的再现，整体画面较为结实。
如有条件，拍摄不同场景时可进行手动的白平衡设定，特别是有人物作为拍摄主题时更应这样，这样做不仅专业，更可保证拍摄的色温准确。当然了，根据拍摄表现需要，违反“规矩”也何尝不可。如将景物拍成暖意浓浓黄昏时的感觉，或把画面拍成早晨冷艳青蓝的效果，甚至似月光下的瀑布等等。现在较为专业的HDV都能以100K的单位进行色温的手动设置，使用起来随心所欲，异常方便。
瀑布的形态有各种各样，面对姿态各异的瀑布，采用不同的拍摄手段，往往会产生不同的视觉效果。使用高速快门，可使飞瀑显得汹涌澎湃，势不可挡；使用慢速快门，可使飞瀑显得潺潺缓流，轻柔飘逸；使用慢速快门，例如低于1/25s，飞溅的水花、下落的雨滴、飘舞的雪花都会变成线状、条状，产生特殊的意境。而在大多数情况下，特别是拍摄动态景物或人物时，应尽可能采用1/50s的快门速度。这个速度刚好和我国的隔行扫描，25帧/s的电视制式相吻合，这样拍摄的动态影像看起来更自然、流畅。同时，和色温控制一样，任何规矩都并非一成不变，灵活运用，尝试改变一些常规，往往会有出其不意的效果，而评判标准就一个——有无道理、效果如何。
在拍摄人物与瀑布的合影时，可根据瀑布的形态具体安排。如果瀑布的落差不是很大，可让人物站在瀑布下，以较低的角度，较大的广角取景，对瀑布进行仰拍，以增强瀑布的气势。也可让人物站在相应的岩石或坡上，在较远处用长镜头、高速快门拍摄，充满画面的瀑布和高速快门捕捉到的那飞泻的水流，漫飞的水珠，让观者似听到瀑布震耳的轰鸣，更有那水雾扑面而来，惊心动魄的感觉。由于拍摄景物的特点，在人物较小，背景线条较多时，对焦尤为重要。可将镜头焦距推至最长焦对焦，合焦后再重新构图。
山中的湖泊绿树掩映、线条蜿蜒，高原上的湖泊明净坦荡、晶莹剔透……
如何拍摄江河湖泊
江河湖泊的水景有自然的特点，水面的线条单调。需要选择理想的机位，将各种需要的景物错落有致地安排在一定的空间里，使画面呈现出远近、大小、高低等透视变化，让自然水景具有宽度、深度、层次多的要求。
如水面过于空旷，景色又过于分散时，可以适当选用前景，不仅能美化画面，也能加深画面的层次，突出季节的特点，点明地方特征等作用。在拍摄水景的过程中，虽找到理想的机位，却不一定找到理想的前景，这时可利用虚化前景的技巧，即使用长焦距镜头，大光圈，使镜头近端的景物全部处于景深之外，使影像极度虚化，并以此作为前景，特别在起风的水面，规则或不规则的波浪、皱褶都会成为我们拍摄好画面的要素。对于映衬着城市、道路的水面，在傍晚华灯初上时拍摄，倒映的路灯、建筑的灯光和流动的车灯，或点或线，流光溢彩，加上水面的微波。如使用较低速度的快门拍摄，例如1/12s、1/6s、拍摄，将充满梦幻般的效果。但拍夜景时注意尽可能不要使用摄像机的自动增益，以免出现大量的噪点，用大光圈、低速快门拍摄。
如何巧用光学镜片
在自然水景的拍摄中，利用渐变镜和偏振镜同样可获得较好的视觉效果。利用灰色渐变镜，可压低天空的亮度，增加画面中高光和暗部的层次；用橙色渐变镜拍摄日出或日落，更能增强画面的暖色渐变效果和艺术气氛。偏振镜能有条件地改变天空的亮度，水面、树叶等物体的反光，使拍摄的画面层次丰富，色彩饱和度更高。要注意的是：使用偏振镜时要增加一至二挡左右的曝光量，用“斑马纹”来确定增加的曝光量仍是有效和科学的方法。偏振镜的减光作用对于需要低快门速度拍摄流动水体、瀑布时也是很有用的。
如何拍摄水珠
水珠（露珠）晶莹透亮，如雨后房檐残落的雨滴，花蕾、枝叶或水面的荷叶上等。
由于水珠呈珠状而不是一个平面镜，从而也产生了缺乏透视感的不足。为了确保玲珑剔透的水珠成为画面的趣味中心，也可以在摄像机的镜头前加用星光镜，以使水珠光芒四射，吸引观众的注意力。
拍摄水珠最好不用直射强光，否则会破坏珠体映像的清晰度，并且有反光，以用散射光较为理想。同时，为了使水珠保持一定的清晰度，要用小光圈。对背景来说，色调要尽可能深一些，让白色透明的水珠从深色的背景中跳出来，达到突出主体的目的。如镜头焦距较长，水珠在画面中的比例较大，为表现水珠的质感，可减少0.3—1.0档曝光量，此时拍摄的水珠晶莹剔透，立体感强烈，这样的拍摄，焦点的准确至关重要，而使用HDV高清拍摄这种画面，你会感到它已突破了人眼极限。
前期拍摄时的曝光、色彩等问题都能在后期进行一定程度的弥补和改变，唯有焦点的不实后期无回天之术，这是初拍DV者更需认真对待的重要一环，拍高清更是如此，可不要太相信“自动”，哪怕只是个一分钟的DV作品。