论文部分内容阅读
【关键词】 秦观；情韵；意境
【中图分类号】 G633.3 【文献标识码】 A
【文章编号】 1004—0463（2016）07—0089—01
秦观是一个纯情词人，其情多而真，其用词精细刻划，务使灵动传神，意境深邃，典雅优美，情韵兼收，丰厚的情感意蕴使秦词被奉为婉约正宗。
一、秦观词的语言。“其淡语皆有味，浅语皆有致。”即以极平常的词语，表现出一种极富生气的充满情韵灵动之美来。
1.秦观善于锤炼词语，安排景语。如：山抹微云，天粘衰草。不是平面的写出山与云、天与草的位置关系，而是用了“抹”“粘”两个精巧、熨贴的动词，“抹”字写出了薄云之纤柔，好像涂抹在山上一般。“粘”字写出了枯草之轻盈，好像被辽阔的天空粘住了一样。再如“砌成此恨无重数”中的“砌”字，就仿佛前面的一束束梅花、一封封书信，都化为可见之砖石，重重叠叠，层层垒起，以致于达到无重数的境地。一个“砌”字不仅化抽象为形象，而且还可使人去想象词人心中的积恨，也正如砖石垒成的城墙，那般沉重而无法消解。这些动词都是进行了精细刻划，务使灵动传神。
2.秦观善于化用前人诗句，却妙如己出。如《临江仙》末尾两句引用唐诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》中的“曲终人不见，江上数峰青。”，依稀又见作者夜乘一叶扁舟，面对漠漠潇湘，两岸青山，静谧无语。其中蕴有无穷的落寡、无绪、无奈与无聊，使其所绘之景与诗意、心境、词情十分吻合，浑然天成。又如《满庭芳》“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”化用隋炀帝诗“寒鸦千万点，流水绕孤村”，他化用该诗句，且加“斜阳外”，使三景合而为一。词以长短错落句式绘之，便能见其精神。
3.秦观善用含蓄，灵动的语言。自然地描景写物之间暗藏情思，难状之情如在目前。所谓言在此而意在彼、不着一字、尽得风流者。如《水龙吟》“玉佩丁东别后，怅佳期，参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。”这里词人不说被离情折磨得多么痛苦，却去说天，“天还知道，和天也瘦。”那么人则可想而知！不说思念对方不可见，却去说当时的明月是多情的，它依旧照耀着我，对明月尚且如此多情，对人的思念之深更是不言而喻的。这些地方都不用重笔，却有着耐人寻味的深沉内涵，呈现出含蓄之美。特别是“当时皓月，向人依旧”情韵俱足，意味无穷。再如《浣溪沙》中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”飞花似梦，细雨如愁的心境，与银钩闲挂宝帘的物境相映衬，烘托出落寞无绪与淡淡闲愁相交织的特殊心境。笔触入微，感情细腻，婉谐的音律、浓郁的词意与清幽的画境，营造出特有的凄清婉美、轻灵杳渺的境界，让人陶醉其中。特别是飞花拟梦、细雨状愁，以有形喻无形、以物态绘心境，一反常态，真正达到了寓意于言外的艺术效果，手法堪称高妙不凡。
二、秦观词的意境。秦观长于抒情，以语言、设景、造境及其意境来表达。
如其词《满庭芳》中“多少蓬莱旧事”打开了回忆之门，正当读 者兴致勃勃地想知道“旧事”之内容时，“空回首，烟霭纷纷。”回忆之门却关上了。欲吐还吞，一开一合之间，表达的内容很含蓄，表达的情感也非常凄绝。“烟霭纷纷”既是说昨日前欢、渺茫如烟，已成回忆。又是写眼前景色，沉沉暮霭、笼罩江面，语关双意。情与景浑然一体，往事不堪回首，不说也罢，不想也罢，又顾左右而言它。“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”使落日、寒鸦、流水、孤村，更加重了那难以名状的凄凉。“寒”以写秋鸦，“孤”以写荒村，是实景，但更体现了作者心境的孤寒，又是言情，写景，宛然一副深秋暮图。该词中，他把惨淡凄迷的晚秋景色，同愁肠百转的离情别绪巧妙地结合起来，以景烘情、借景抒情，写得非常成功。
秦观注意把叙事，设景，造境和抒情作了圆熟浑融的结合。“倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向，欢娱暂随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”其主要写法是叙事，但不是平铺直叙，时间和空间不断转换，眼前之“怆然”与往昔之“柔情”交错，离别和倒叙并用，这就于流转中产生了跌宕，意象之间留下了空白，空白而诱人遐想。“柳外青骢别后，水边红炔分时”写得如此实，如此细腻，而往昔之“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”又如此虚，如此概括、含蓄、轻柔、温情，实与虚、细勒与写意，参差并用。于叙事之中设景，景事融为一体，造成意境。
编辑：刘於诚
【中图分类号】 G633.3 【文献标识码】 A
【文章编号】 1004—0463（2016）07—0089—01
秦观是一个纯情词人，其情多而真，其用词精细刻划，务使灵动传神，意境深邃，典雅优美，情韵兼收，丰厚的情感意蕴使秦词被奉为婉约正宗。
一、秦观词的语言。“其淡语皆有味，浅语皆有致。”即以极平常的词语，表现出一种极富生气的充满情韵灵动之美来。
1.秦观善于锤炼词语，安排景语。如：山抹微云，天粘衰草。不是平面的写出山与云、天与草的位置关系，而是用了“抹”“粘”两个精巧、熨贴的动词，“抹”字写出了薄云之纤柔，好像涂抹在山上一般。“粘”字写出了枯草之轻盈，好像被辽阔的天空粘住了一样。再如“砌成此恨无重数”中的“砌”字，就仿佛前面的一束束梅花、一封封书信，都化为可见之砖石，重重叠叠，层层垒起，以致于达到无重数的境地。一个“砌”字不仅化抽象为形象，而且还可使人去想象词人心中的积恨，也正如砖石垒成的城墙，那般沉重而无法消解。这些动词都是进行了精细刻划，务使灵动传神。
2.秦观善于化用前人诗句，却妙如己出。如《临江仙》末尾两句引用唐诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》中的“曲终人不见，江上数峰青。”，依稀又见作者夜乘一叶扁舟，面对漠漠潇湘，两岸青山，静谧无语。其中蕴有无穷的落寡、无绪、无奈与无聊，使其所绘之景与诗意、心境、词情十分吻合，浑然天成。又如《满庭芳》“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”化用隋炀帝诗“寒鸦千万点，流水绕孤村”，他化用该诗句，且加“斜阳外”，使三景合而为一。词以长短错落句式绘之，便能见其精神。
3.秦观善用含蓄，灵动的语言。自然地描景写物之间暗藏情思，难状之情如在目前。所谓言在此而意在彼、不着一字、尽得风流者。如《水龙吟》“玉佩丁东别后，怅佳期，参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。”这里词人不说被离情折磨得多么痛苦，却去说天，“天还知道，和天也瘦。”那么人则可想而知！不说思念对方不可见，却去说当时的明月是多情的，它依旧照耀着我，对明月尚且如此多情，对人的思念之深更是不言而喻的。这些地方都不用重笔，却有着耐人寻味的深沉内涵，呈现出含蓄之美。特别是“当时皓月，向人依旧”情韵俱足，意味无穷。再如《浣溪沙》中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”飞花似梦，细雨如愁的心境，与银钩闲挂宝帘的物境相映衬，烘托出落寞无绪与淡淡闲愁相交织的特殊心境。笔触入微，感情细腻，婉谐的音律、浓郁的词意与清幽的画境，营造出特有的凄清婉美、轻灵杳渺的境界，让人陶醉其中。特别是飞花拟梦、细雨状愁，以有形喻无形、以物态绘心境，一反常态，真正达到了寓意于言外的艺术效果，手法堪称高妙不凡。
二、秦观词的意境。秦观长于抒情，以语言、设景、造境及其意境来表达。
如其词《满庭芳》中“多少蓬莱旧事”打开了回忆之门，正当读 者兴致勃勃地想知道“旧事”之内容时，“空回首，烟霭纷纷。”回忆之门却关上了。欲吐还吞，一开一合之间，表达的内容很含蓄，表达的情感也非常凄绝。“烟霭纷纷”既是说昨日前欢、渺茫如烟，已成回忆。又是写眼前景色，沉沉暮霭、笼罩江面，语关双意。情与景浑然一体，往事不堪回首，不说也罢，不想也罢，又顾左右而言它。“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”使落日、寒鸦、流水、孤村，更加重了那难以名状的凄凉。“寒”以写秋鸦，“孤”以写荒村，是实景，但更体现了作者心境的孤寒，又是言情，写景，宛然一副深秋暮图。该词中，他把惨淡凄迷的晚秋景色，同愁肠百转的离情别绪巧妙地结合起来，以景烘情、借景抒情，写得非常成功。
秦观注意把叙事，设景，造境和抒情作了圆熟浑融的结合。“倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向，欢娱暂随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”其主要写法是叙事，但不是平铺直叙，时间和空间不断转换，眼前之“怆然”与往昔之“柔情”交错，离别和倒叙并用，这就于流转中产生了跌宕，意象之间留下了空白，空白而诱人遐想。“柳外青骢别后，水边红炔分时”写得如此实，如此细腻，而往昔之“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”又如此虚，如此概括、含蓄、轻柔、温情，实与虚、细勒与写意，参差并用。于叙事之中设景，景事融为一体，造成意境。
编辑：刘於诚