在这一年的上半年，由于建党九十周年的缘故，意识形态主导各家卫视的荧屏色调；而到了下半年，各种限令（限娱令、限广令） 接连推出，坊间顿时哀声一片，感叹世道艰难。
　　身处这样的环境，大家会想当然地认为电视剧市场的低谷到了，但事实却恰恰相反，本年度出品的剧集依旧延续了近年猛打猛进的势头，话题与精品纷至沓来，繁荣似锦。首先是适应宣传口径的献礼剧 集体爆发。从一月到十月，我们几乎每周都能看到一部全新的献礼剧，或为建党，或为辛亥百年，以战争（《永不磨灭的番号》）、谍战（《借枪》）、史诗（《开天辟地》）等多种表现形式交叠呈现，全方位、多角度地展示了百年以来中国社会的宏大事业和沧桑巨变。中国导演编剧们了不起的地方在于，拘泥一个如此艰难的命题（献礼），反倒不辱使命地把东西做得像模像样。这些种类不一的献礼剧彻底颠覆了之前观众印象中传统的“爱国主义科教影片”，让“主旋律”也变得前所未有的“好看”起来。
　　献礼剧在爱国爱党反封建打鬼子的基础上，糅入现代式的爱情（甚至三角恋）、惨烈的战争场面、高科技的特技展示以及开放式的演员表演，简单点说，就是让故事中所有角色（哪怕是伟人）都回归到最真实的“人”，降低姿态与观众作近距离交流。既然李云龙这样的粗鄙团长能受到官方和民间的一致褒扬，那李大本事当然也可以把黄海波带到事业的另一座高峰。
　　对名著的翻拍是2011年电视业的另一大亮点。新《水浒传》的热播引发大讨论，但广电部门突然下令遏制名著泛滥翻拍，以求尊重经典。但翻拍没有停止。时隔13年后，《还珠格格》改头换面重新出场，并再次登上了收视巅峰。应该说，新《还珠》的意义是在艺术之外、市场之中的，摸清市场需求的电视湘军对自己能不能赚钱把握极大。同样也是湖南卫视，还敏锐地抓住了“穿越”这只风筝的索线，并使劲收到了自己手心。其实所谓“穿越”不过一个简单明亮的噱头，最终观众看的还是尔虞我诈的“后宫戏” 。无论是清宫“九子夺嫡”还是明宫“万妃专权”（《后宫》），都说明了一个浅显的道理：阴谋总归是大家爱看的。
　　有人说，关注古装关心历史，是由于大众的现实过于糟糕，否则，一部轻描淡写的《裸婚时代》为何能引起如此大的共鸣？现实的问题，无非就是票子车子房子的问题，导演滕华涛从《双面胶》、《蜗居》一路走来，始终贴着地面，看似不经意，却回回击中要害。不过这样的题材同样有风险，《蜗居》曾经就因为太过犀利而遭到禁播。
　　唯一不用承担风险的是一部叫《男人帮》的电视剧，该剧故事混乱，台词怪异，却意外收到了奇效。剧中充斥着让人反感的广告植入—这似乎是有意在给“限广令”难堪：既然不让我们在电视剧间隙插播广告，那么对不起，我们只好直接往剧情里面硬塞，哪怕因手段粗糙幼稚而遭观众和同行斥骂也毫无所谓。（作者系剧评人）
　　
　　“限娱令”于2011年10月下发，主要是针对各大卫视的电视节目过娱乐化倾向，“限广令”则专门针对电视剧，内容是：自2012年1月1日起，全国各电视台播出电视剧时，每集电视剧中间不得再以任何形式插播广告。
　　
　　穿越指的是因为某种原因，人类通过时光隧道，从一个时空瞬间到另外一个时空。穿越剧事实上在很多年前就火过，例如那部著名的《寻秦记》。
　　
　　后宫戏通常指的是发生在皇宫后宫中女人争权夺利、互相迫害的戏码，所谓三个女人一台戏，女人特有的阴和毒，作为戏剧冲突的一部分是永远存在看点的。