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【摘要】：舞蹈调度是借助物理及人体双重空间作用形成的一种重要的舞蹈艺术表现形式。其从属于舞蹈语汇结构范畴，具有一定的叙述、表意功能。舞蹈调度的意象层主要分为两个层面“意”是指舞蹈编导的主观意识、思维的想象和联想所形成的创作构想。“象”是客观可供观众直观感受的身体形态表现，搭建起舞作与观众互通的桥梁。本文旨在通过解構舞蹈调度意象的意义，赏析舞蹈调度意象得到美学结构，领略舞蹈调度意象之美。
【关键词】：舞蹈调度；意象；空间；情感；形象
舞蹈艺术是以特有的时、空、力要素筑构其基因形式的综合性艺术形式。舞蹈艺术的是基于舞台空间之上，以空间的构筑、限定、发展营造出特殊的表现意象，舞台空间的陈设为舞蹈艺术的传达提供了欣赏的平台、环境，舞蹈呈现都无法脱离舞台本身这一重要媒介，从而衍生出舞台调度这一创作、表现形式。舞蹈调度作为舞蹈编创的重要部分与作品的呈现息息相关，舞蹈调度基于舞台空间基础之上，亦属于舞蹈语汇结构。既具备同舞蹈动作一般的表现力和叙述力，又同时具有一定的结构组织能力能将舞台动作、画面和事件进行归纳、布局、组织。通过舞台调度的设计与安排能充分调动起舞蹈肢体的动态空间意识，赋予动作除以直观的意味从而形成舞台画面构图，通过舞蹈编导的空间创想将现有的演员主体动作融入空间的交互环境中，传达舞蹈编导的创作意图，借助空间的层面创造、延伸出舞蹈肢体的更多可能性。
舞蹈调度于舞蹈创作中的重要功能及作用之一就是通过舞蹈调度创化舞蹈意象。单从意象与意境的层的意义来看，所谓意象，“意”是创作者的思维、意识、想象、联想、情感等精神意义的产出；“象”则是客观的外显形式，也就是物象符号的显现，主观的意与客观的象合力构成了舞蹈艺术独有的审美特质和价值。故当意象存在于舞蹈调度中，其本质、特性与以动态形体昭示舞蹈语义，诉诸表现语境的舞蹈艺术不谋而合，在舞蹈调度中，意与象如马两骖，或前或后，互相促进，交融互动将感性的情思、意味直接或间接的通过肢体符号的表现或指示形成生动、鲜活的表象。通过肢体最本能而原始的行动力加以表达，舞台的空间和舞者的身体空间如同符码一般等待着欣赏者的解读。
（一）以调度的画面感形成赏心悦目的舞蹈景象之美
舞蹈的画面感是一个宏观的概念，舞蹈画面呈放射状，给人最大限度的全局意识，纵观舞台各个部分、角度的状态。舞台调度可以最大限度的调动舞台画面，以画面感带动观众潜入编导预设的情景，仔细体悟编导的创作用意，并在观众个体脑内形成有关此画面的诸多意味。舞剧《朱鹮》编导以现实生活为范本，再现了朱鹮栖息与飞动之美态，通过舞蹈调度的编织，演员成群结队的穿行于舞台之上，连贯的线性队形体现了这种群居动物的集体意识，又或是三三两两，婷婷袅袅穿行其间，星星点点的铺满整个舞台空间，回归自然本真的原始状态，同时，调度的流动变化也为演员的动作姿态找到了最适宜的呈现方式，符合形象的语境。一时间，一幅湿地风光的画卷豁然于眼前。
（二）以调度创造人物的形象之美
舞蹈意象中的形象也包含于舞蹈意象之中，其也是意象的重要特征。形象的饱满和个性构成作品的重要部分，舞蹈中某一特定的形象都有其特有的调度，也可以说，舞蹈调度对于形象的刻画有很大程度的推动作用。舞蹈中形象的意象层最重要的是生动可感的，通过感官直观能对形象进行直接的体味。形象的生动可感除了具有代表意义的人物形象动机、动作，舞蹈调度也能对形象塑造有一定的推动作用，从调度中能感受到形象的属性和状态。群舞《小溪江河大海》的调度呈现均是流动性极强的，涓涓细流穿插，再到汇集成河的运动趋势，最后是波涛汹涌的整体画面，聚散沉浮，流转曲折中水本来的形象生命力以调度的变化展现，真实可感与自然相比邻的情怀应运而生，这里的形象意象的创造与调度的精准运用有着密切的联系。
（三）以调度深化情感意象之美
情感的表达和需求同样是舞蹈艺术必不可少的要素，所谓“没有真实、极致的情感，就没有美感。”从美学的角度来看，纵观中西美学研究，西方艺术发生的“有意味的形式”论；再到东方的“隐秀”，均共同指向了情感意蕴的世界。情感作为意象的重要特征之一，在舞蹈中通过肢体的动作和舞者的面目情绪得以体现，舞蹈艺术作为一门表现性的艺术形式通过情感的熔铸为其注入强烈感染力和超越身体的外象的感受。无论何种类型的舞种都蕴藏着一定的情感因素，只是依照其风格特性，表现的手段和方式略有不同，外向的，内化的其情感性的功能均是无可替代的。舞蹈调度对情感的表达和深化是重要的动力和导引。
这除了基于编导本身的个体情感要求，编导还通过有意识的设计针对特定的舞台空间来调动舞者的动作和情态的呈现，助长情感的生成和递进。人的感官感觉往往需要重复性的叠加方能获得情感记忆的强化，因此，反复强调某一特定的调度方式就能加深情感的内力和印象，激发情感的感染力。现代舞《三更雨愿》的花都是以一条固定的线性调度反复奔跑强调了形象的情感爆发，尤其是《三更雨愿》花的片段中，以灯光的铺设出一条隐约、缥缈的斜线，舞者来来回回的徘徊之上，牵制、恍惚，“花”不断挣扎，企图逃离生不逢时的当下，情感的内力呼之欲出。所谓，情感的意象是本体内力的使然，调度在本能的基础之上透过形体的动态张力，进一步塑造、强化、扩充了情感的内需。
调度将编导主观的知觉和想象与客观实在的载体既人体相交融，感性的凝聚犹如放映机的运作一般投射于客体人身的外部结构，进一步消解了外在形式的固有存在。编导对于舞台调度中意象的建立需要另辟蹊径，以独特的视角才使得接受者在心理活动的驱使下互娱心悦目，徜徉其间。云门舞集的《行草》，书法以文本的形式存留于日常生活中，于舞蹈而言，书写的形式载入到了人体，舞台之上，舞者身着黑衣、 黑裤穿梭于台面之上，犹如墨点，又有如部首、偏旁般独立存在，时而通过调度稳健、流畅的步子凝聚为一体化作字符，或是以分散不规则的调度流动突显个体之气韵，此刻调度的步履犹如一股股笔力、气韵穿透其间，这般“书写”的过程使动作气、力合一，于身体的表现中蕴生出中国书法的形态、力量之美。舞台调度对意象的创化这便是舞蹈中的舞台调度的高级之处，行于舞台，发于个体，以人体、以队形、以路线、趋势动向的起承转合，聚散沉浮，前后转移间产生意象之美，值得反复咀嚼和回味。
结语
综上所述，舞蹈调度意象在舞蹈艺术中是多重建构的结果。舞蹈调度的意象不仅存留于物理空间和人体空间的创作表现欲中，其意象的生成更是主客体的双重作用下与时空力交融合力的结果，三者相互作用、平衡予以人体空间无限的可能，在有限的空间结构下创作出无限的空间视野，最重要的是对创作“潜台词”的结合、设计，择取恰当的调度进行创作，在作品的意识表现中构成合乎关联结构的创想。因此，无论赏析或创作，必须要明晰调度意象形成的基本概念，再就调度对概念的影响进行深入分析，并在在个体的认识修养和美学思维上上升到一定的创作的高度、深度、范围，实现舞蹈调度意象之内容和形式的完美融合。
参考文献：
[1]于平.舞蹈编创的诗情画意[M].北京：中国人民大学出版社，2015.5
[2]孙天路.中国舞蹈编导教程[M].北京：高等教育出版社，2004.9
[4]朱立元.美学[M].上海：华东师范大学出版社，2007.7
[5]姜盛 宗华.舞蹈调度的话语——《舞蹈调度的形式陈说》评介[J].舞蹈，2013（9）.
【关键词】：舞蹈调度；意象；空间；情感；形象
舞蹈艺术是以特有的时、空、力要素筑构其基因形式的综合性艺术形式。舞蹈艺术的是基于舞台空间之上，以空间的构筑、限定、发展营造出特殊的表现意象，舞台空间的陈设为舞蹈艺术的传达提供了欣赏的平台、环境，舞蹈呈现都无法脱离舞台本身这一重要媒介，从而衍生出舞台调度这一创作、表现形式。舞蹈调度作为舞蹈编创的重要部分与作品的呈现息息相关，舞蹈调度基于舞台空间基础之上，亦属于舞蹈语汇结构。既具备同舞蹈动作一般的表现力和叙述力，又同时具有一定的结构组织能力能将舞台动作、画面和事件进行归纳、布局、组织。通过舞台调度的设计与安排能充分调动起舞蹈肢体的动态空间意识，赋予动作除以直观的意味从而形成舞台画面构图，通过舞蹈编导的空间创想将现有的演员主体动作融入空间的交互环境中，传达舞蹈编导的创作意图，借助空间的层面创造、延伸出舞蹈肢体的更多可能性。
舞蹈调度于舞蹈创作中的重要功能及作用之一就是通过舞蹈调度创化舞蹈意象。单从意象与意境的层的意义来看，所谓意象，“意”是创作者的思维、意识、想象、联想、情感等精神意义的产出；“象”则是客观的外显形式，也就是物象符号的显现，主观的意与客观的象合力构成了舞蹈艺术独有的审美特质和价值。故当意象存在于舞蹈调度中，其本质、特性与以动态形体昭示舞蹈语义，诉诸表现语境的舞蹈艺术不谋而合，在舞蹈调度中，意与象如马两骖，或前或后，互相促进，交融互动将感性的情思、意味直接或间接的通过肢体符号的表现或指示形成生动、鲜活的表象。通过肢体最本能而原始的行动力加以表达，舞台的空间和舞者的身体空间如同符码一般等待着欣赏者的解读。
（一）以调度的画面感形成赏心悦目的舞蹈景象之美
舞蹈的画面感是一个宏观的概念，舞蹈画面呈放射状，给人最大限度的全局意识，纵观舞台各个部分、角度的状态。舞台调度可以最大限度的调动舞台画面，以画面感带动观众潜入编导预设的情景，仔细体悟编导的创作用意，并在观众个体脑内形成有关此画面的诸多意味。舞剧《朱鹮》编导以现实生活为范本，再现了朱鹮栖息与飞动之美态，通过舞蹈调度的编织，演员成群结队的穿行于舞台之上，连贯的线性队形体现了这种群居动物的集体意识，又或是三三两两，婷婷袅袅穿行其间，星星点点的铺满整个舞台空间，回归自然本真的原始状态，同时，调度的流动变化也为演员的动作姿态找到了最适宜的呈现方式，符合形象的语境。一时间，一幅湿地风光的画卷豁然于眼前。
（二）以调度创造人物的形象之美
舞蹈意象中的形象也包含于舞蹈意象之中，其也是意象的重要特征。形象的饱满和个性构成作品的重要部分，舞蹈中某一特定的形象都有其特有的调度，也可以说，舞蹈调度对于形象的刻画有很大程度的推动作用。舞蹈中形象的意象层最重要的是生动可感的，通过感官直观能对形象进行直接的体味。形象的生动可感除了具有代表意义的人物形象动机、动作，舞蹈调度也能对形象塑造有一定的推动作用，从调度中能感受到形象的属性和状态。群舞《小溪江河大海》的调度呈现均是流动性极强的，涓涓细流穿插，再到汇集成河的运动趋势，最后是波涛汹涌的整体画面，聚散沉浮，流转曲折中水本来的形象生命力以调度的变化展现，真实可感与自然相比邻的情怀应运而生，这里的形象意象的创造与调度的精准运用有着密切的联系。
（三）以调度深化情感意象之美
情感的表达和需求同样是舞蹈艺术必不可少的要素，所谓“没有真实、极致的情感，就没有美感。”从美学的角度来看，纵观中西美学研究，西方艺术发生的“有意味的形式”论；再到东方的“隐秀”，均共同指向了情感意蕴的世界。情感作为意象的重要特征之一，在舞蹈中通过肢体的动作和舞者的面目情绪得以体现，舞蹈艺术作为一门表现性的艺术形式通过情感的熔铸为其注入强烈感染力和超越身体的外象的感受。无论何种类型的舞种都蕴藏着一定的情感因素，只是依照其风格特性，表现的手段和方式略有不同，外向的，内化的其情感性的功能均是无可替代的。舞蹈调度对情感的表达和深化是重要的动力和导引。
这除了基于编导本身的个体情感要求，编导还通过有意识的设计针对特定的舞台空间来调动舞者的动作和情态的呈现，助长情感的生成和递进。人的感官感觉往往需要重复性的叠加方能获得情感记忆的强化，因此，反复强调某一特定的调度方式就能加深情感的内力和印象，激发情感的感染力。现代舞《三更雨愿》的花都是以一条固定的线性调度反复奔跑强调了形象的情感爆发，尤其是《三更雨愿》花的片段中，以灯光的铺设出一条隐约、缥缈的斜线，舞者来来回回的徘徊之上，牵制、恍惚，“花”不断挣扎，企图逃离生不逢时的当下，情感的内力呼之欲出。所谓，情感的意象是本体内力的使然，调度在本能的基础之上透过形体的动态张力，进一步塑造、强化、扩充了情感的内需。
调度将编导主观的知觉和想象与客观实在的载体既人体相交融，感性的凝聚犹如放映机的运作一般投射于客体人身的外部结构，进一步消解了外在形式的固有存在。编导对于舞台调度中意象的建立需要另辟蹊径，以独特的视角才使得接受者在心理活动的驱使下互娱心悦目，徜徉其间。云门舞集的《行草》，书法以文本的形式存留于日常生活中，于舞蹈而言，书写的形式载入到了人体，舞台之上，舞者身着黑衣、 黑裤穿梭于台面之上，犹如墨点，又有如部首、偏旁般独立存在，时而通过调度稳健、流畅的步子凝聚为一体化作字符，或是以分散不规则的调度流动突显个体之气韵，此刻调度的步履犹如一股股笔力、气韵穿透其间，这般“书写”的过程使动作气、力合一，于身体的表现中蕴生出中国书法的形态、力量之美。舞台调度对意象的创化这便是舞蹈中的舞台调度的高级之处，行于舞台，发于个体，以人体、以队形、以路线、趋势动向的起承转合，聚散沉浮，前后转移间产生意象之美，值得反复咀嚼和回味。
结语
综上所述，舞蹈调度意象在舞蹈艺术中是多重建构的结果。舞蹈调度的意象不仅存留于物理空间和人体空间的创作表现欲中，其意象的生成更是主客体的双重作用下与时空力交融合力的结果，三者相互作用、平衡予以人体空间无限的可能，在有限的空间结构下创作出无限的空间视野，最重要的是对创作“潜台词”的结合、设计，择取恰当的调度进行创作，在作品的意识表现中构成合乎关联结构的创想。因此，无论赏析或创作，必须要明晰调度意象形成的基本概念，再就调度对概念的影响进行深入分析，并在在个体的认识修养和美学思维上上升到一定的创作的高度、深度、范围，实现舞蹈调度意象之内容和形式的完美融合。
参考文献：
[1]于平.舞蹈编创的诗情画意[M].北京：中国人民大学出版社，2015.5
[2]孙天路.中国舞蹈编导教程[M].北京：高等教育出版社，2004.9
[4]朱立元.美学[M].上海：华东师范大学出版社，2007.7
[5]姜盛 宗华.舞蹈调度的话语——《舞蹈调度的形式陈说》评介[J].舞蹈，2013（9）.