论文部分内容阅读
“如果祖国需要，我就是一颗上膛的子弹!我会用我全部的青春和热血，化为力量射进敌人的心脏!”
——《子弹上膛》
上世纪90年代末，戏剧学院80后大学生庄焱为了追随从军的初恋女友小影而休学参军，开始了一段异于常人的绿色军营经历。他与郑三炮、强伟、耿继辉、史大凡、邓振华一起经历了残酷的特种兵魔鬼训练，成为了每年从几十万陆军中挑出的六名精锐，组成狼牙特种大队“孤狼特别突击队”。他们在训练和实战中逐渐触摸到军人的灵魂，并逐渐爱上中国陆军。孤狼特别突击队的队员们同生共死，在各种实战演习中屡建奇功。为剿灭贩毒武装，不惜冒着生命危险以及战友、恋人的不解，卧底到毒枭身边，在其他队员的配合下，清除了盘踞在祖国西南边境的毒瘤。
《子弹上膛》改编自军旅作家刘猛的长篇小说《最后一颗子弹留给我》，此番刘猛担任编剧及导演，将小说搬上电视荧屏。与一般军旅剧不同的是，刘猛将创作视角对准了一群普通的80后，有别于大多数人对于80后的印象似乎还停留在娇气、自我和叛逆之上，这部展现特种兵神秘生涯的现代军旅励志剧《子弹上膛》，正好反映了80后一代军人的成长历程，也是对目前80后的一次真实写照。他们健康、阳光、明朗、快乐、简单，充满人情味，除了在战场上战斗、在兵营中练兵外，他们也和普通人一样过着有情有义的生活，这些有“大可爱”也有“小缺点”的特种兵，富有创新精神，勇于担当。
该剧戏剧冲突十足，悬念设置也是扣人心弦，开场即为剧情发展埋下了数量可观的伏笔。主人公“庄焱”的出场并不是惊心动魄、潇洒俊朗的特种兵形象，却是一个颓废无助的文艺青年，不禁让观众在心中产生一个很大的疑问：他为什么退役，且过得那么颓废?而后他遇到的班长“老炮”为何堕落成目无法纪的农民工，且参与到毒贩圈子中?此间，作为刑警队长的“强子”为何在接到神秘人物“猫头鹰”的电话后，三番两次地故意放走了贩毒嫌疑人“老炮”，后来竟与之同流合污，而且还全力营救大毒枭“马云飞”，对抗昔日战友“孤狼B组”?
随着故事的进展，悬疑没有减少，反倒不断增加，让人不看到最后就永远不知道结局。导演在创作中加入了蒙太奇的处理方式，剧中多条线索穿插交替的进行着，使观众穿梭于过去与现在之间，与小庄共同体验幸福与苦涩，引人入胜。
该剧不仅画面感十足，且视觉冲击力极强。《子弹上膛》中的特种兵穿着最现代的特种兵装束，配有特殊的装备，在关键时刻，以奇袭战术和闪电行动给敌人以致命打击，完成一般部队无法完成的任务。培养特种兵这种超强的能力需要特殊的方法，所有在剧中展现的魔鬼训练方法，都是为了锻炼特种兵在战场上直接面对生死的勇气。《子弹上膛》则极为真实地展现特种兵训练，每个场景都会让观众身临其境，无论是丛林野外生存，还是对敌实战，都在军事技术角度上把握得极为到位，精细得连狙击手的心理状态都刻画得丝丝入扣。
有很多人说，现在是一个信仰缺失的年代，太多人被物质所左右，然而，我们却在“庄焱”身上真真切切感受到了它们的存在、它们的重要、它们的不可取代。他有一股子强烈的使命感、荣誉感、对于爱情的忠贞以及国家利益无比崇高的信仰，“庄焱”的故事令我们震撼，也令我们潸然泪下。整个故事紧紧围绕着爱国情、战友情、兄弟情、爱情展开，真实记录了陆军特种兵“庄焱”成长的心路历程，那种浓郁、复杂的感情也是在国内当代军旅题材电视剧中很少见的。
对话导演刘猛
刘 猛
刘猛毕业于中央戏剧学院导演系，现为中国人民解放军南京军区前线文工团电视部导演。《最后一颗子弹留给我》是他的第～部长篇小说，诞生于“非典”时期的网络，小说以惊人速度风靡网络，被读者誉为“中国第一部真正具有国际意义的军旅小说”。
Q：《子弹上膛》里的每一个人物都给人很完美很出色的感觉，你自己最喜欢的是哪个人物?
A：这里面的人物我都喜欢。这部戏的创作过程是比较好玩的，也是我从生活当中的素材提炼的，不光看的人会笑，我自己也会笑，因为我知道他们生活当中是什么样子的。实际上这六个年轻人里面有很多都用了真名，可能大家在看的过程中也会觉得戏里的他特别活灵活现。要说我最喜欢的，那肯定是伞兵和卫生员，因为这两个人在现实生活中跟我是非常好的朋友。
Q：对于剧中演员的表现你满意吗?
A：我觉得挺好的，应该说每一个人的表现都很不错，演员也会跟我讨论角色，因为生活当中跟机动部队之间还是有差距的，生活当中他们可能没有接触到像这样的士兵。现在部队里的战士和传统意义上的战士基本上是不一样的，对他们的表演挑战挺大的，他们去琢磨，包括拍摄前期他们下部队去跟战士接触，对他们都是有帮助的，创作当中对他们挑战比较大的还是对待生与死的问题。
Q：那在拍摄当中遇到的最大的问题是什么?
A：武装部队本身就是为了以暴制暴存在的，这可能是我们在拍摄中遇到的最大的一个问题，也是当时我们讨论比较多的一个问题，最后是我半强制性地要求大家这么演。我觉得战士作为一个职业，以暴制暴是为防止更暴力的事件发生，以暴制暴的手段所带来的精神上的后果是截然不同的，作为一个职业军人，作为一个特种兵来讲，干掉那些匪徒其实就是自己的一个本职工作，不能说是冷漠或冷酷，这可能也是现在部队在探讨的一个问题，整个对战士进行心理塑造。
Q：在拍摄过程中哪一场戏是最打动你的?
A：反劫持救小女孩的那一场戏是最打动我的。这个事是根据四五年前的一个真实案例来的，当时那些特警处理得也确实干净利索。要知道，在那么近的距离，匪徒被一枪毙命之后，所有人都会觉得这事结束了，但他们紧接着就进行了心理疏导，他们等于在行动之前就商量好了，我们击毙人可以，但我们击毙以后小女孩怎么办?这都不是编出来的，他们确实有这方面头脑，因为那个匪徒等于就在小女孩身体后面被一枪爆头，特警们冲进去就跟小女孩说这是一个演习，然后说你最勇敢了，这是一个游戏，他们想到的是去疏导小女孩的心理，这是挺让我感动的。我觉得这个事表现了当代军警不一样的地方，在70年代可能不会这么处理，也是老百姓接触比较少的一方面。
——《子弹上膛》
上世纪90年代末，戏剧学院80后大学生庄焱为了追随从军的初恋女友小影而休学参军，开始了一段异于常人的绿色军营经历。他与郑三炮、强伟、耿继辉、史大凡、邓振华一起经历了残酷的特种兵魔鬼训练，成为了每年从几十万陆军中挑出的六名精锐，组成狼牙特种大队“孤狼特别突击队”。他们在训练和实战中逐渐触摸到军人的灵魂，并逐渐爱上中国陆军。孤狼特别突击队的队员们同生共死，在各种实战演习中屡建奇功。为剿灭贩毒武装，不惜冒着生命危险以及战友、恋人的不解，卧底到毒枭身边，在其他队员的配合下，清除了盘踞在祖国西南边境的毒瘤。
《子弹上膛》改编自军旅作家刘猛的长篇小说《最后一颗子弹留给我》，此番刘猛担任编剧及导演，将小说搬上电视荧屏。与一般军旅剧不同的是，刘猛将创作视角对准了一群普通的80后，有别于大多数人对于80后的印象似乎还停留在娇气、自我和叛逆之上，这部展现特种兵神秘生涯的现代军旅励志剧《子弹上膛》，正好反映了80后一代军人的成长历程，也是对目前80后的一次真实写照。他们健康、阳光、明朗、快乐、简单，充满人情味，除了在战场上战斗、在兵营中练兵外，他们也和普通人一样过着有情有义的生活，这些有“大可爱”也有“小缺点”的特种兵，富有创新精神，勇于担当。
该剧戏剧冲突十足，悬念设置也是扣人心弦，开场即为剧情发展埋下了数量可观的伏笔。主人公“庄焱”的出场并不是惊心动魄、潇洒俊朗的特种兵形象，却是一个颓废无助的文艺青年，不禁让观众在心中产生一个很大的疑问：他为什么退役，且过得那么颓废?而后他遇到的班长“老炮”为何堕落成目无法纪的农民工，且参与到毒贩圈子中?此间，作为刑警队长的“强子”为何在接到神秘人物“猫头鹰”的电话后，三番两次地故意放走了贩毒嫌疑人“老炮”，后来竟与之同流合污，而且还全力营救大毒枭“马云飞”，对抗昔日战友“孤狼B组”?
随着故事的进展，悬疑没有减少，反倒不断增加，让人不看到最后就永远不知道结局。导演在创作中加入了蒙太奇的处理方式，剧中多条线索穿插交替的进行着，使观众穿梭于过去与现在之间，与小庄共同体验幸福与苦涩，引人入胜。
该剧不仅画面感十足，且视觉冲击力极强。《子弹上膛》中的特种兵穿着最现代的特种兵装束，配有特殊的装备，在关键时刻，以奇袭战术和闪电行动给敌人以致命打击，完成一般部队无法完成的任务。培养特种兵这种超强的能力需要特殊的方法，所有在剧中展现的魔鬼训练方法，都是为了锻炼特种兵在战场上直接面对生死的勇气。《子弹上膛》则极为真实地展现特种兵训练，每个场景都会让观众身临其境，无论是丛林野外生存，还是对敌实战，都在军事技术角度上把握得极为到位，精细得连狙击手的心理状态都刻画得丝丝入扣。
有很多人说，现在是一个信仰缺失的年代，太多人被物质所左右，然而，我们却在“庄焱”身上真真切切感受到了它们的存在、它们的重要、它们的不可取代。他有一股子强烈的使命感、荣誉感、对于爱情的忠贞以及国家利益无比崇高的信仰，“庄焱”的故事令我们震撼，也令我们潸然泪下。整个故事紧紧围绕着爱国情、战友情、兄弟情、爱情展开，真实记录了陆军特种兵“庄焱”成长的心路历程，那种浓郁、复杂的感情也是在国内当代军旅题材电视剧中很少见的。
对话导演刘猛
刘 猛
刘猛毕业于中央戏剧学院导演系，现为中国人民解放军南京军区前线文工团电视部导演。《最后一颗子弹留给我》是他的第～部长篇小说，诞生于“非典”时期的网络，小说以惊人速度风靡网络，被读者誉为“中国第一部真正具有国际意义的军旅小说”。
Q：《子弹上膛》里的每一个人物都给人很完美很出色的感觉，你自己最喜欢的是哪个人物?
A：这里面的人物我都喜欢。这部戏的创作过程是比较好玩的，也是我从生活当中的素材提炼的，不光看的人会笑，我自己也会笑，因为我知道他们生活当中是什么样子的。实际上这六个年轻人里面有很多都用了真名，可能大家在看的过程中也会觉得戏里的他特别活灵活现。要说我最喜欢的，那肯定是伞兵和卫生员，因为这两个人在现实生活中跟我是非常好的朋友。
Q：对于剧中演员的表现你满意吗?
A：我觉得挺好的，应该说每一个人的表现都很不错，演员也会跟我讨论角色，因为生活当中跟机动部队之间还是有差距的，生活当中他们可能没有接触到像这样的士兵。现在部队里的战士和传统意义上的战士基本上是不一样的，对他们的表演挑战挺大的，他们去琢磨，包括拍摄前期他们下部队去跟战士接触，对他们都是有帮助的，创作当中对他们挑战比较大的还是对待生与死的问题。
Q：那在拍摄当中遇到的最大的问题是什么?
A：武装部队本身就是为了以暴制暴存在的，这可能是我们在拍摄中遇到的最大的一个问题，也是当时我们讨论比较多的一个问题，最后是我半强制性地要求大家这么演。我觉得战士作为一个职业，以暴制暴是为防止更暴力的事件发生，以暴制暴的手段所带来的精神上的后果是截然不同的，作为一个职业军人，作为一个特种兵来讲，干掉那些匪徒其实就是自己的一个本职工作，不能说是冷漠或冷酷，这可能也是现在部队在探讨的一个问题，整个对战士进行心理塑造。
Q：在拍摄过程中哪一场戏是最打动你的?
A：反劫持救小女孩的那一场戏是最打动我的。这个事是根据四五年前的一个真实案例来的，当时那些特警处理得也确实干净利索。要知道，在那么近的距离，匪徒被一枪毙命之后，所有人都会觉得这事结束了，但他们紧接着就进行了心理疏导，他们等于在行动之前就商量好了，我们击毙人可以，但我们击毙以后小女孩怎么办?这都不是编出来的，他们确实有这方面头脑，因为那个匪徒等于就在小女孩身体后面被一枪爆头，特警们冲进去就跟小女孩说这是一个演习，然后说你最勇敢了，这是一个游戏，他们想到的是去疏导小女孩的心理，这是挺让我感动的。我觉得这个事表现了当代军警不一样的地方，在70年代可能不会这么处理，也是老百姓接触比较少的一方面。