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摘要：唢呐在我国民间有很广泛的应用，在民间的各种婚丧仪式上都有唢呐动听的声音，经过不断的更新发展，唢呐的演奏技巧也得到了很大的丰富，它已经成为一件具有特色的独奏乐器，并应用于民族乐队合奏或戏曲和歌舞的伴奏中。本文将对唢呐演奏的基本功训练方法进行简要的分析探讨。
关键词：唢呐；演奏；基本功；技巧
中国分类号：J632.14文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-184-1
唢呐在民间也被叫做喇叭，因为其应用非常广泛而备受欢迎。唢呐可以实现独奏、合奏和伴奏等多种形式，并且在民间的婚丧仪式上应用的也较多，成为了人们娱乐生活的一个重要组成部分，受到广大人民的喜欢。唢呐不仅受中国人民的喜爱，在世界各地都有唢呐的爱好者，可以说唢呐已经成为了一件世界性的乐器。据史录记载，唢呐这种乐器来自于波斯和阿拉伯一带，算是一种外来的乐器，其实唢呐也是波斯语的一个翻译，在波斯语中叫做zourn，这种说法在中国流传较广，我国广大的唢呐工作者也认同这种说法。在北朝的时候，唢呐经过商贸这种形式或者可能其他的途径进入中国的，并且随着时间的推移，唢呐在清朝的时候达到了较为繁荣的时期，已经成为了人们所喜爱的民族乐器。近年来，唢呐得到了很大的发展，也得到了政府部门的很大重视，让唢呐这种在民间较为受欢迎的乐器进入了大专院校和专业乐队，从此唢呐正式走向了专业的音乐历史舞台。
作为唢呐的专业演奏者，最重要的一点就是应当正确掌握含哨位置。正确的做法是使哨片位于两唇的正中，唇边和哨座相齐，以两唇肌能控制哨面的三分之二比较合适，由于两唇肌能够对哨片进行有效的控制，当气流通过哨片的时候就会比较均匀，哨面的振动频率也会相对稳定，因此发音也会更加的纯正，然而如果哨片被含的过多，哨面全部在口腔内的话就会失去两唇对哨片的控制，使得吹气的流量不均匀，哨片的振动频率也会不均匀，造成了发音的不准确和不纯正的现象，音质粗糙而漂浮等现象。但是如果将哨片含的太少，哨片被全压在嘴唇内，又会造成哨片张口闭合，不能够准确发音。即使两唇减少对哨片的压力，能够让其发出音来，但是因为哨片振动频率受到了压制，所发出来的音就会低于所要求的高度，所以在演奏的过程中，为了能够得到很好的演奏效果，就要保持良好的含哨位置，与音色、音质、音准都具有密切的联系。
在唢呐的演奏过程中，经常会出现音质的不纯、发音怪、发出沙音等现象，出现这种现象的原因主要有三点，首先，哨片过硬或者是哨片的破裂，其次是嘴唇对哨片的控制不是十分的稳定，一会松一会紧，吹气不均匀，一会多一会少，或者是嘴唇对哨片的压力过大，用气太多，造成了发出怪音的现象。还有一种原因是含哨过多，哨片的振动失去了一定的控制，发出沙音。有的时候在唢呐的演奏过程中也会出现音色方面的问题，同时要以均匀而适度的吹气量来进行吹奏，吹气量多少的控制并没有统一的标准，要在演奏的实践中去认真地总结体会。从实践中总结吹奏出来的音的质量，这样就能对压力和吹气量进行有效地控制。
为了能够保证唢呐在演奏的过程中音色不出现问题，要注意呼吸，呼吸在整个的演奏过程中都非常的重要，一定要注意方法，只有方法对了才会更加地容易，并且音色也会很饱满而动听。在吸气的过程中，小腹要向里收缩，胸部的肋骨向外扩张。然而在呼气的过程中，不是像平时的只用肺部的呼吸那样的动作，基本上用小腹的动作来控制呼气的急缓程度，对于这种腹部动作的感觉平时很少注意，例如在疲劳的过程中要大喘一口气，这样的深呼吸就有腹部的动作，又例如在咳嗽的过程中也有腹部的动作。
在练习呼吸的过程中要注意到三点内容：首先在呼吸的时候，全身与呼吸无关的部分都要保持放松的状态，气息要尽量地控制好，根据需要使用的气量，一般情况下呼气要多而且要快。同时要保持呼气和吸气的连贯性，不要等到第一口气完全呼完后才开始去吸第二口气，而是应该在第一口气没有完全呼尽之前就开始吸第二口气，这样才可以连贯不断地进行下去。一般的情况下都是用鼻子去吸气，只有在呛气或者是鼻子吸气都不够用的时候，才用口和鼻同时吸气。
为了加强唢呐演奏过程中技巧的运用，要加强练习，并且在练习的过程中要讲究方法和总结经验，所以在练习的过程中要注意到以下三个方面的问题：首先手指不要动，而是完全依靠小臂的动作来带动手指；而且手指抬起高度不能离音孔太远，只要稍稍地离开一点就可以；同时手指、手腕和小臂三者要尽量保持在一条直线上。
综上所述，唢呐是一种表现力极强的演奏乐器，是一件具有特色的独奏乐器，在众多的乐器中占有重要的位置，同时在我国的民间婚丧仪式中也有较为广泛的应用。本文从唢呐的演奏特点、含哨的位置、呼吸方法和演奏技巧等方面进行了分析介绍，在实践的过程中注重这些方面的问题，并且要加强平时的训练，熟能生巧，只有不断地将技巧与训练相结合，在实践的过程中不断总结经验，才会收到良好的效果，为我国的唢呐艺术事业的长远发展贡献力量。
参考文献：
[1]陈家齐.唢呐基础教程[M].北京：国际文化出版公司，2000，8.
[2]刘勇.中国唢呐艺术研究[M].上海：上海音乐学院出版社，2006，1.
[3]范国忠，仲冬和.唢呐练习曲选（修订版）[M].上海：人民音乐出版社，2008，7.
[4]刘桂英.中国少数民族传统乐器独奏曲选[M].北京：人民音乐出版社，1990，1.
作者简介：
王冰冰，辽宁歌舞团辽宁民族乐团。
关键词：唢呐；演奏；基本功；技巧
中国分类号：J632.14文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-184-1
唢呐在民间也被叫做喇叭，因为其应用非常广泛而备受欢迎。唢呐可以实现独奏、合奏和伴奏等多种形式，并且在民间的婚丧仪式上应用的也较多，成为了人们娱乐生活的一个重要组成部分，受到广大人民的喜欢。唢呐不仅受中国人民的喜爱，在世界各地都有唢呐的爱好者，可以说唢呐已经成为了一件世界性的乐器。据史录记载，唢呐这种乐器来自于波斯和阿拉伯一带，算是一种外来的乐器，其实唢呐也是波斯语的一个翻译，在波斯语中叫做zourn，这种说法在中国流传较广，我国广大的唢呐工作者也认同这种说法。在北朝的时候，唢呐经过商贸这种形式或者可能其他的途径进入中国的，并且随着时间的推移，唢呐在清朝的时候达到了较为繁荣的时期，已经成为了人们所喜爱的民族乐器。近年来，唢呐得到了很大的发展，也得到了政府部门的很大重视，让唢呐这种在民间较为受欢迎的乐器进入了大专院校和专业乐队，从此唢呐正式走向了专业的音乐历史舞台。
作为唢呐的专业演奏者，最重要的一点就是应当正确掌握含哨位置。正确的做法是使哨片位于两唇的正中，唇边和哨座相齐，以两唇肌能控制哨面的三分之二比较合适，由于两唇肌能够对哨片进行有效的控制，当气流通过哨片的时候就会比较均匀，哨面的振动频率也会相对稳定，因此发音也会更加的纯正，然而如果哨片被含的过多，哨面全部在口腔内的话就会失去两唇对哨片的控制，使得吹气的流量不均匀，哨片的振动频率也会不均匀，造成了发音的不准确和不纯正的现象，音质粗糙而漂浮等现象。但是如果将哨片含的太少，哨片被全压在嘴唇内，又会造成哨片张口闭合，不能够准确发音。即使两唇减少对哨片的压力，能够让其发出音来，但是因为哨片振动频率受到了压制，所发出来的音就会低于所要求的高度，所以在演奏的过程中，为了能够得到很好的演奏效果，就要保持良好的含哨位置，与音色、音质、音准都具有密切的联系。
在唢呐的演奏过程中，经常会出现音质的不纯、发音怪、发出沙音等现象，出现这种现象的原因主要有三点，首先，哨片过硬或者是哨片的破裂，其次是嘴唇对哨片的控制不是十分的稳定，一会松一会紧，吹气不均匀，一会多一会少，或者是嘴唇对哨片的压力过大，用气太多，造成了发出怪音的现象。还有一种原因是含哨过多，哨片的振动失去了一定的控制，发出沙音。有的时候在唢呐的演奏过程中也会出现音色方面的问题，同时要以均匀而适度的吹气量来进行吹奏，吹气量多少的控制并没有统一的标准，要在演奏的实践中去认真地总结体会。从实践中总结吹奏出来的音的质量，这样就能对压力和吹气量进行有效地控制。
为了能够保证唢呐在演奏的过程中音色不出现问题，要注意呼吸，呼吸在整个的演奏过程中都非常的重要，一定要注意方法，只有方法对了才会更加地容易，并且音色也会很饱满而动听。在吸气的过程中，小腹要向里收缩，胸部的肋骨向外扩张。然而在呼气的过程中，不是像平时的只用肺部的呼吸那样的动作，基本上用小腹的动作来控制呼气的急缓程度，对于这种腹部动作的感觉平时很少注意，例如在疲劳的过程中要大喘一口气，这样的深呼吸就有腹部的动作，又例如在咳嗽的过程中也有腹部的动作。
在练习呼吸的过程中要注意到三点内容：首先在呼吸的时候，全身与呼吸无关的部分都要保持放松的状态，气息要尽量地控制好，根据需要使用的气量，一般情况下呼气要多而且要快。同时要保持呼气和吸气的连贯性，不要等到第一口气完全呼完后才开始去吸第二口气，而是应该在第一口气没有完全呼尽之前就开始吸第二口气，这样才可以连贯不断地进行下去。一般的情况下都是用鼻子去吸气，只有在呛气或者是鼻子吸气都不够用的时候，才用口和鼻同时吸气。
为了加强唢呐演奏过程中技巧的运用，要加强练习，并且在练习的过程中要讲究方法和总结经验，所以在练习的过程中要注意到以下三个方面的问题：首先手指不要动，而是完全依靠小臂的动作来带动手指；而且手指抬起高度不能离音孔太远，只要稍稍地离开一点就可以；同时手指、手腕和小臂三者要尽量保持在一条直线上。
综上所述，唢呐是一种表现力极强的演奏乐器，是一件具有特色的独奏乐器，在众多的乐器中占有重要的位置，同时在我国的民间婚丧仪式中也有较为广泛的应用。本文从唢呐的演奏特点、含哨的位置、呼吸方法和演奏技巧等方面进行了分析介绍，在实践的过程中注重这些方面的问题，并且要加强平时的训练，熟能生巧，只有不断地将技巧与训练相结合，在实践的过程中不断总结经验，才会收到良好的效果，为我国的唢呐艺术事业的长远发展贡献力量。
参考文献：
[1]陈家齐.唢呐基础教程[M].北京：国际文化出版公司，2000，8.
[2]刘勇.中国唢呐艺术研究[M].上海：上海音乐学院出版社，2006，1.
[3]范国忠，仲冬和.唢呐练习曲选（修订版）[M].上海：人民音乐出版社，2008，7.
[4]刘桂英.中国少数民族传统乐器独奏曲选[M].北京：人民音乐出版社，1990，1.
作者简介：
王冰冰，辽宁歌舞团辽宁民族乐团。