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茵加尔顿是现象学理论的重要代表人物。他在其著作《音乐作品及其同一性问题》中就音乐作品与其演奏、感受和乐谱是否同一的问题进行了美学研究。他认为正是记谱体系的不完善，使其与其它保存音乐的方式相比更具开放性。这一观点在中国古琴音乐记谱谱式——减字谱当中得到了充分印证。茵加尔顿认为艺术作品作为一种意向性存在，不同的艺术种类为欣赏者所提供的填充意象结构的可能性和余地不同，而中国水墨画在虚实相生问通过“留白”等手段在最大程度上为欣赏者提供了想象的空间。