摘 要：衣、食、住、行是人类生活的四大元素。服装不仅满足我们的生活需求，服装还是民族文化发展的符号，在时代流行的服装中深刻反映了当代社会流行趋势，服装设计是一门融入了个人情感的创新设计。本文通过张爱玲小说浅析明国时期服饰的特点，从而再现那个时期的社会风貌。
　　关键词：符号；服装；文化
　　0 前言
　　衣食住行的风俗文化中，服饰历来是涉及面最广，最能迅速与直观的反映社会时尚的部分之一。女性服饰从一个侧面，生动具体的反映了女性生活的景象，折射出了时代的风云变幻。在中国服饰史上，中华民国时期的女性服饰有着重要地位，它以中西交融、满汉交融为特色，充分展示了这一时期女性服饰大跨度的历史变革，突显了时尚化、个性化和近代化的时代特征。民国才女张爱玲对衣服可谓是情有独钟
　　对于张爱玲而言，衣服恐怕永远不只是人体轮廓的烘云托月。在张爱玲众多的作品尤其是在小说中，我们可以看到她在塑造人物形象时，经常会耽溺于服装的描写而流连忘返，她作品中人物的服饰是人物情绪的载体和话语，是人物心态最直接的表现。亦是民国时代东西文化交融的体现，本文试图用符号学的意义阐述张爱玲作品中服装所含的时代特质、文化意义、情感意义等。
　　1 符号学与服装
　　1.1 服装符号含义与性质
　　一切有意义的物质形式都是符号，根据索绪尔的符号学理论服装符号由能指和所指构成，服装符号的能指是指服装本身，它是一个中中介物，是可以传递某种意义的物质实体，服装符号的所指是指从服装中传达出的意义。
　　1.2 符号与服装的相融性
　　服装所体现的是人的生存状态，当我们置身于一个历史时代的时候，必然受到这个时代的绚丽多彩的服装样式，色彩，图案的影响，这些恰恰构成了民族传统和人文精神的符号系统，服装的意义来源于人的文化心理结构，服装的物质和精神双重属性，使人类将自己与其创造的环境融合到一起，人们对现实生活和整个世界的理解、体验、认同、超越，通过服装鲜明的表现出来。
　　2 张爱玲作品蕴含的符号特质
　　2.1 时代特质
　　麦克卢汉认为：服装作为从古到今的26种媒介之一，以最直观的方式传达着关于一个人的所处的时代，他所属的民族，以及他的性别、社会地位等。民国的建立使受到封建制度束缚和摧残的女性获得了身心的解放，其中，十分明显的表现便是女性在服饰上的改变这一时期，女性服饰的新颖、雅致、自然和清新的变化衬托出当时开朗、自信、活泼的新女性形象新的审美观念使女性服装逐渐去除繁琐、矫饰、复杂的装饰，特别是辛亥革命以后女性独立及解放运动的兴起，使传统妇女的参政意识、服饰形象、礼俗变革、职业选择等方面都在发生着全新的变化。
　　（1）款式。《金锁记》中的曹七巧刚出场时，她“身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”。而辛亥革命后，一度掀起过女权运动，受“男女平等”的思想影响，上衣下裤正是当时女子的时兴装束。而二十多年后，她的女儿“换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙”高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。
　　20世纪30年代民国女装变了又变，经历了一次重要演变，即旗袍的盛行。张爱玲在《更衣记》把这种变化，描绘成是从“严冷方正”、向“烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出’，《更衣记》不仅追溯了旗袍的演变，更赋予其时代变迁的脉动。
　　（2）色彩。对于服装来说，最先吸引人们视线的往往是色彩，色彩除了是一种具体可感的外在形象外，还具有一种“表情”的属性，从而形成一种“语言”。和谐的色彩搭配会带给人以“色”夺人的视觉冲击力。张爱玲小说中色彩作为重要的语言占据了很大的笔墨，《小团圆》中，那奶白色与黑紫色柔和地调配出雅致的调子，恰恰反映了民国期间女性服饰简洁的趋向。
　　2.2 精神符号
　　民族的延伸和变化蕴含在服装的流变过程中，服装承载着丰富的社会内容，传达着时代话语，反映着人们精神上的追求。20世纪20年代在中西文化的碰撞下，旗袍的流行突出人体线条美，尤其是改良后的旗袍由直线跳跃到了曲线，这一变化显示了人们思想的更新与变化。
　　（1）色彩。在《红玫瑰与白玫瑰》里，王娇蕊穿着一件拖地的长袍，是最鲜嫩的潮湿的绿，沾着什么就染绿了。众所周知绿色在大自然中最多，它多代表的勃勃生机，暗示出王娇蕊年轻旺盛的生命力。而在《金锁记》中长安那身玄色花绣鞋与白丝袜在日色昏黄的照耀下给人以了“必死无疑”的象征，因为玄色从它造成的精神状态上看，都包含着一种死亡的因素。而白色，往往无生命的、死亡气息东西联系在一起，用这样的服饰符号暗示出人物孤苦无助和对生活维望心情。
　　（2）材料。《十八春》里的翠芝穿着一件藏青印花稠旗袍，上面有大朵的绿牡丹，牡丹在中国传统文化里有富贵吉祥之意，着这样图案的衣服去会自己年轻时候心仪的对象，可见我翠芝微妙喜悦的情感色彩。
　　2.3 民族文化符号
　　图腾文化是中华服饰的基层文化。从早期的人面鱼纹到今天仍在流行的虎头鞋帽，五毒娃娃、虎面肚兜直兔子帽、蝴蝶结等款式中，依然能感受到图腾及冠礼的遗风。它不但将人的生存与整个身外世界联系起来，而且也带有宗教祈福色彩。例如《色戒》中王佳芝旗袍上的花纹多为唐草、腊梅、玫瑰、云纹、几何等图案，显出主人公素雅的追求。
　　3 结论
　　服饰是不需翻译的人类共通的艺术语言。张爱玲小说服饰描写成了她捕捉人物灵魂的独特角度，它显现出来的独特效果又成为张爱玲小说风格的一个重要成分。她小说中的服饰符号隐喻在虚与实、具象与抽象之间，可以说张爱玲小说中的服饰符号写此涉彼，写现在看未来，犹如钻石的反射一般，语言之同充满诗化的灵性和意义的张力。
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　　作者简介： 张欣（1988—），女，山东高密人，广东工业大学艺术设计学院在读硕士研究生，研究方向：视觉媒体艺术设计。