我一直都喜欢从事音乐、舞蹈一类的女孩。觉得她们特别的美，是那种从骨头里就散发美感的可人儿。当同龄人在操场上玩的满头大汗，跑的像个疯丫头似的，她们却跟着节拍器在练习基本功，这类女孩长大了常常话不多，有乌黑浓密的长发盘在头上又或散落下来，眼神安静，身体柔软、挺拔，人堆里一眼就能看见。
　　这是男人对于“女人”的终极想象。不用讶异，美丽有时并非语言可以表达，况且在中国的传统教育中，女子有才无才不重要，但身体线条优美，情趣所至时，能扭动腰肢舞一曲，倒是绝佳俘获男人的方式。遗憾的是，我永远不是这样的姑娘，我是揍男生的疯丫头，所以自觉不够阴柔、不够美好。就算能写几个字，但腰肢迟钝，真是吃亏，暗地里发誓，要有个闺女，从小就让她跳舞，用身体说话，不张嘴最好。会劈叉，会下腰，轻松容易就能把腿抬至头顶。
　　这种想法其实特别糟，因为这就是偌大中国大部分教育系统在干的事情。教会你劈叉、下腰，至于像《皮娜》电影里告诉你的现代舞者灵魂的昏话，不是教育系统的责任。这也就让“现代舞”三个字常常伴有许多不必要的误解。这次我专门采访了目前最有潜力的现代舞团——陶身体剧场，看了他们一个下午的排练，并和女性舞者段妮聊了天，突然给我打开了一扇通往现代舞的大门。
　　他们的曲目没有具体的指意，就是一些类似2、3、4、5的序列号，男性舞者和女性舞者在舞蹈中幻化成一个用身体表达生命力的个体，他们既不是男性也并非女性，他们只是在这个世界上与灵魂对话的身体。就像炫技并不是现代舞的要义，那只是一种功底。在聆听舞者聊现代舞，被他们的世界感动，“我们试图用身体的有限性去寻找人类的无限性”。
　　我离现代舞这个领域一直很远，谈多了显得肤浅，离我最近的一个人就是从美国回来的市场部同事，他是一个现代舞者，属于“90后”，曾经得到美国Thomas J.Watson奖学金的赞助，花了一年的时间在路上，到了10个国家，和当地的舞者做交流和沟通。研究课题让我们这样的外行头疼，《受东方肢体传统影响的现代舞》。我们闲聊，我说你用一句话告诉我什么叫现代舞吧！他想了想，说现代舞的生命力在于不断地打破对立间的隔阂。嗯，我承认，这句话我没太明白。翻看陶身体的采访，我在里面似乎找到意思差不多的话，“在创作的过程中我们不知不觉得超越现实生活所给我们的局限，也超越了我们自己”。
　　我常常会在看现代舞的剧场里听到观众抱怨，看不懂。
　　人总是需要看懂太多东西，对不明白的事物抱有批判和诘问，我突然开窍了，或许这就是现代舞的意义。
　　从不懂得到慢慢懂得，这个过程很漫长，但却是人类不断探求自我的可能性，像一种信仰。