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原作为形而上问题提出的'意象油画'论,近十年来其内涵最终回归于风格论。这也将理论本身自然地带入与'南北宗论'的比较中,正是'南宗文人画'的历史特征让我们解读出'意象油画'理论背后暗含的'道统'意识及现代中国油画的脉系构建,其本意在于获得民族油画的话语权,这种实为保守的'道统'策略可能注定是要失效的。