看过《碟中谍6》之后，有个问题一直在我脑海里萦绕：如果小李子能凭《荒野猎人》获得奥斯卡，为啥阿汤哥就不能凭“碟中谍”系列拿到小金人呢？一个是在冰天雪地挨冻，一个是攀爬世界第一高楼、高空跳伞外带驾驶直升机，谁能说后者所付出的努力和获得的艺术效果不如前者呢？更何况“碟中谍”系列已然拍到了第六部，这最新一部一经推出，立刻在全球再次赢得一片叫好之声，这本身就是在完成一项“不可能的任务”了吧。
　　在《碟中谍6》中，汤姆·克鲁斯饰演的伊森·亨特领导“不可能任务行动小组”要对抗的反派和上一部《碟中谍5》差不多，都是国际犯罪组织辛迪加。这次他们要设法取得流失在外的钚元素，以免其被辛迪加组织用来毁灭世界。而在环环相套的运作之下，要获得钚元素，需要付出的代价是救出伊森他们在《碟中谍5》中逮捕的辛迪加领袖莱思。不料行动小队中又出内鬼，使得整个行动一波三折，扑朔迷离……和当今大多数动作大片相比，“碟中谍”系列的情节要相对复杂一些，尤其是这一部，在某种程度上回归了1996年第一部的复杂结构和悬疑氛围，不能不说是创作者对当今观众的一种信任：即便是来看动作大片的观众，也不会满足于纯粹的感官刺激。这种信任与尊重，实在是难能可贵。
　　说起对前作的继承，我们在本片中除了可以感受到首部《碟中谍》那种浓重的悬疑气息，还能够看到很多对其他经典电影桥段的借用。比如片中在高架铁路下的追车场景，就是导演在致敬《法国贩毒网》里的标志性追车；片尾伊森在直升机下方挂着的货物上荡来荡去，很容易让人想到007系列之《黎明生机》里非常类似的场景。可以说，这种对经典影片的活学活用，遍布整个“碟中谍”系列，第四部中伊森从克里姆林宫溜出后，用反穿军装的方式进行伪装，这个点子同样是来自他的间谍同行007；而第五部中女主角伊尔莎的刺杀行动以乐谱为号，定好在歌剧表演中的某个音符出现时开枪，完全就是照搬自希区柯克的《擒凶记》……这些将老电影元素融入新片的方式不但相当巧妙，更因其中的文化传承精神令人感动。而在《碟中谍6》上映之后，国内外影评人提到最多的，是汤姆·克鲁斯对老电影人巴斯特·基顿的继承。
　　巴斯特·基顿是默片时代的喜剧大师，他的大部分代表作均出自上世纪20年代，其中《将军号》一片不但被誉为“最伟大的默片”，在众多榜单中也被列为影史上最伟大的影片之一。基顿在创作中经常身兼主演、导演、编剧和制片多职，而他的最大特色不只是搞笑，还有亲自表演所有高难度特技动作。如果你看过他影片中的那些特技，就会发现是有多么讲究技巧和力量，同时又是多么危险……这下你明白影评人为什么拿克鲁斯比基顿了吧！而两人的另一个相似之处，就是跑步的姿势，大幅度的摆臂，百分百的专注投入，让人感觉无论什么艰难险阻，都挡不住他们。
　　《碟中谍6》开篇不久，为成功潜入一处活动现场，伊森·亨特需要高空跳伞、低空开伞，为了拍摄这个情节，克鲁斯用一年的时间学习，并在反复跳伞106次之后终于获得了电影所需的镜头……这些举动所传达出来的信息恰好暗合了“碟中谍”系列主人公伊森·亨特的精神：完成不可能的任务，无论多艰难，不可阻挡。
　　真希望湯姆·克鲁斯能再拍几部《碟中谍》，因为作为观众的我们也不时需要这部片鼓鼓劲儿，毕竟谁不向往这种专注，这种一往无前的劲头儿呢？