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孙君良 １９４１年生，无锡人，中国美术家协会会员，国家一级美术师，苏州市美协主席，苏州国画院院长，无师自学。１９６０年入苏州国画院从事专业创作至今，作品以园林和江南山水为特色，多次参加国内外大展，并出版有《孙君良作品集》等。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”每读白居易《忆江南》三首总感到诗词的境界气象万千，变化无穷，绘画似难以企及。纵观古人山水画中的江南，就没有历代咏江南的诗词丰富多采。米芾画江南云山空濛之意、倪云林写江南早春暮秋萧疏之景，得江南境界一二，成一代大家，但江南境界无穷，现代画家画江南之小桥流水人家，似为前人所未发，但绿水青山的江南，现代山水画家还是画得不多。
以郭熙三远法看古人山水画，平远最难，就是明四家画里的江南也多高远、深远。山多陡削，水多溪流泉瀑，境皆实，少见山色空濛、水光潋滟平远之景。江南之景山明水秀，江河纵横，阡陌相连，古镇小村，长桥古塔，皆天然图画。江南之山山势平缓，少北方连绵大山之雄浑而灵秀多姿，竹树果林掩映，山村水廓相偎，更近人间烟火而令人有亲切感，而江南之水，江河湖泊无尽，藕池菱塘，蟹簖渔庄穿插其间，生意无穷。但江南平远之景不似名山大川那样，景物集中，层次分明而易于落笔，所以我想画江南，应在深入观察生活和对江南文化的熟悉和感知的基础上来概括综合和想象，师造化而得心源才能创出新的境界。
江南又最是四季分明，春花秋月夏阴冬雪，精彩纷呈变化万千，如何找到表现客观对象和主观感受的结构模式和笔墨程式是一个十分重要的前题。
强调个人风格的鲜明性是现今画人所共识，个人的图式和“符号”是形成个人风格的重要条件，缺少图式、强调客观易流于自然主义的模式，但如忽视大自然的丰富多姿而以一二种模式来表现就必然会流于重复。主客观的矛盾是永远存在的，关键在于每个作者不断的实践和对度的把握。
我画江南，不少是旧稿新画，但仍是一些以往探索的印记，很难有所突破，江南山水也仅是尝试。限于水平，不足之处当求教于大方之家。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”每读白居易《忆江南》三首总感到诗词的境界气象万千，变化无穷，绘画似难以企及。纵观古人山水画中的江南，就没有历代咏江南的诗词丰富多采。米芾画江南云山空濛之意、倪云林写江南早春暮秋萧疏之景，得江南境界一二，成一代大家，但江南境界无穷，现代画家画江南之小桥流水人家，似为前人所未发，但绿水青山的江南，现代山水画家还是画得不多。
以郭熙三远法看古人山水画，平远最难，就是明四家画里的江南也多高远、深远。山多陡削，水多溪流泉瀑，境皆实，少见山色空濛、水光潋滟平远之景。江南之景山明水秀，江河纵横，阡陌相连，古镇小村，长桥古塔，皆天然图画。江南之山山势平缓，少北方连绵大山之雄浑而灵秀多姿，竹树果林掩映，山村水廓相偎，更近人间烟火而令人有亲切感，而江南之水，江河湖泊无尽，藕池菱塘，蟹簖渔庄穿插其间，生意无穷。但江南平远之景不似名山大川那样，景物集中，层次分明而易于落笔，所以我想画江南，应在深入观察生活和对江南文化的熟悉和感知的基础上来概括综合和想象，师造化而得心源才能创出新的境界。
江南又最是四季分明，春花秋月夏阴冬雪，精彩纷呈变化万千，如何找到表现客观对象和主观感受的结构模式和笔墨程式是一个十分重要的前题。
强调个人风格的鲜明性是现今画人所共识，个人的图式和“符号”是形成个人风格的重要条件，缺少图式、强调客观易流于自然主义的模式，但如忽视大自然的丰富多姿而以一二种模式来表现就必然会流于重复。主客观的矛盾是永远存在的，关键在于每个作者不断的实践和对度的把握。
我画江南，不少是旧稿新画，但仍是一些以往探索的印记，很难有所突破，江南山水也仅是尝试。限于水平，不足之处当求教于大方之家。
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香雪海 |
秋水江南 |
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霜晴 |
风雨归舟 |
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曲渚霜清 |
满城风雨近重阳 |
