伴随着中国经济的降温，中国当代艺术市场的反应似乎更敏感一些。如果说今年三月纽约苏富比市场的流拍仅是秋风乍起，飘下几片落叶，今年年中结束的几场国内拍卖则使人感到秋风瑟瑟。那么到年底势必是满地黄叶，无边秋气。这还不是最坏的，如不出意外，相信明年的艺术品市场将进入寒凝大地一片萧条的阶段。
　　古人称圣人是“见一叶落而知天下秋”，智者是见秋风起而知冬将至，相比之下，所谓愚人就是见不可为而逆势而为。
　　我们显然不是圣人，但我们可以当智者，或者至少做一个比较聪明的人。
　　中国当代艺术市场的降温将导致大批投资客被套牢，有的人屏几年或许能解套，有的人或许不会再有被解套的机会，很多在2005、2006年高价成交的画今后五至十年内都不会有翻身的机会。如罗中立的《巴山情》系列小画2005年、2006年拍卖市场成交价均在32万-38万元之间，今年国内春拍仅能以17万～18万元成交，估计秋拍能拍到15万元也算上上大吉。还有相当一部分当代艺术作品，估计到年底拍卖时连2005、2006年的三分之一的价格都拍不到，这就是市场。所以西方人始终强调，艺术品的价值只能通过时间来检验。六月美国市场一幅印象派大师莫奈的《睡莲》系列以8200万美元成交，五月欧洲市场一幅塞尚的作品以4200万美元成交，这就是时间对艺术品价值的考量作用。因为我们都没听说过这些大师们的作品现在只能卖到十年前的一半价格。请注意，现今这个时期正是欧美国家经济发展出现问题的时期，如果不是大气候的影响，相信这些作品价格还可以再高一些。
　　汉语的词汇是相当有表现力的，对于即将出现的这种状态中国人习惯地称之为“危机”，所谓“危机”其实很简洁地表达出两方面的含义，一是危，市场萎缩，买卖不兴，形势可危；所谓机，是指祸福相依相伴，机会随时到来。对大批艺术家而言，在市场萧条的情况下如何把画卖出去更需要自己找寻贴近市场、溶入市场的能力，以前那种画什么卖什么的好日子一去不复返了。同时，由于市场消费的萎缩，以前期望有好价格现在也不存在了，但最重要的是：在这样一种低迷的市场环境下，艺术家必须定下心来反思，我的个性是什么?市场的艺术传统是什么?我怎样让自己的作品得到市场的认可?对消费者和投资者而言，由于钱包缩水，很多人的闲钱被股市、楼市和其他投资市场套牢了，而艺术品市场基本是靠闲钱来推动的，在闲钱少了的情况下是不为，还是有选择地有所作为。这考验的是眼光和胆气，考验的是对机会的判定和把握。
　　
　　“我们画廊”将在八月初起为张自申、管齐骏、张复利、陆云华、王冠英、候伟，张达兴等七位画家举办联展，这七位画家可看作当今画坛大多数画家的缩影。他们小有名气，但没有大的名气；他们有的是年过七旬的长者，有的则正年富力强，他们功底扎实，大多是上海美术家协会或中国美术家协会会员，如张自申老师曾担任上大美院院长，管齐骏老师现在还是加拿大卡尔加理大学美术教授，他们都不是近几年当代艺术价格高涨的受益者，但他们的画都自成风格，决不随波逐流，他们很有个性，很有思想。张自申老师拙扑厚重，有一种苍凉的美；管齐骏老师心随画动，阳光艳丽，充满中国元素风味，在北美市场一直保持很好的销售记录；张复利老师的作品始终充满了哲学味，套用老庄的那句话，你不是我，你怎知我不知鱼之乐?王冠英老师的画早已名动国内，国内很多新闻机构包括上海电视台《艺术人文》节目都对其做过专访，他的画始终盯住市场的消费群体这一块，物美价廉；陆云华老师的作品则完全是艺术家对色彩理解的诠释，没有具像，甚至也没有抽象，只是色彩，飘逸的美艳的色彩。候伟教授的作品则有浓重的学院派风格，只在现实世界中找寻，而张达兴老师的作品有一丝悠悠思古之情，他们这些作品风格炯异，很有代表性。
　　我曾问过他为什么这样画，张复利说：“我思，我行，画家不能重复别人，相信有人看得懂我的画。”陆云华老师说：“世界是彩色的，因此人的心灵也是彩色的，理解彩色本身就是一种艺术。”管齐骏老师说：“我只是想表现中国风。”
　　我对他们讲现在经济形势不好，画未必卖得好，他们都对我说：“艺术就是艺术，中国的艺术除了当代外，还有我们。”