<正> 1986年夏天,我在黑龙江讲学的时候,当地戏剧界的同行向我推荐一部戏剧新作,它就是青年剧作家杨利民的《黑色的石头》。当时,剧本已发表在(《剧作家》杂志,虽然尚未能演出,却已引起很多戏剧家的重视,认为它是近几年来戏剧创作中的一部佳作。我读剧本时,确实被它吸引了。它没有曲折紧张的情节,没有正面展开的激烈的冲突,甚至也没有流行的各种新的表现手法;剧作家似乎只是从石油基地的日常生活中撷取了几个片断,并按照生活的自然形态构成了两幕戏。然而,就在一间列车房里所展现的青年工人的生存状态和生活状态,以及主人公们内在生命运动的自然流淌,却显示出很强的艺术活力。它就象从地质深层挖掘出来的一块黑色的石头,以朴实无华的风格向我们显示着原始生态的沉积。与杨利民过去的作品相比较,这部新作乃是一次大幅度的突进。1984年,大庆市话剧团曾把杨利民的《黑色的玫瑰》送到北京演出,亦受到戏剧界的好评。但是,从这出戏可以看出剧作家主体意识内在的矛盾。他想着眼于人物形象的塑造,想把黑燕塑造成一个血肉丰满的形象;然而,他却把心爱的主人公置于坚持改革与阻碍改革的具体的矛盾冲突之中,人物置身于这种矛盾关系,其内心的深度与广度都受到很大限制。《黑色的玫瑰》演出之后,杨利民曾经表示,他要突破以往的创作模式,将艺术的视野转向人本体。《黑色的石头》正是基于主体意识嬗变的一次新的探索。