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摘 要：五四文学与先锋文学的出现构成20世纪文坛上一始一末极具颠覆性意义的文学潮流，二者的出现都为中国文坛带来了新鲜的血液。本文旨在通过对两段文学思潮的启蒙意义及情感与叙事的对比，分析二者的特点及相似性。
关键词：先锋文学；五四文学；启蒙；抒情
五四文学在20世纪初以反封建为突破口将文学革命的浪潮推向高点，先锋文学在20世纪末以探索的姿态对既定的文学形式进行了反叛与革新。二者的出现都为中国文坛带来了新鲜的血液，将这两段文学思潮相比，除自身特点之外不难发现它们还具有极大的相似性。
一、同为“启蒙”意义的“新文学”
五四文学使中国文学进入了新纪元，它所倡导的文学观念、创作方式、写作技巧一改文坛原有的矫揉造作、佶屈聱牙，为文学的革命吹进了人道主义和个性主义之风，“人的文学”、启蒙文学、白话文创作等新思想像暗夜中的烟花在中国文坛上竞相开放，给社会带去了新内容、注入了新血液。作家们在日益热烈的倡新运动中，目睹了封建毒瘤的糟粕，从而在传统伦理道德上确立了个体意识，人之所以为人的意义开始觉醒。反映在作品中，不止男性开始反抗、离开家庭，更具重大意义的是，许多女性也开始逃离父权、逃出闺阁，走上追求自由爱情的道路。这些文本不仅让人们认识到了自身、看到了自我的力量，也给了人们自主选择、张扬个性的勇气，因此，五四新文学的首要关键词即为“启蒙”。因此，郭沫若带着他的《女神》用张扬自我、尊崇个性的心态大呼个性解放和反抗与创造。丁玲用其独特的女性意识让莎菲不断追求自我、追求爱情，莎菲反叛的个性与精神无疑成为时代女性的代表。
同样，先锋文学一反十七年的单一性和程式化倾向，以一种反叛和解构的姿态登上文学舞台。在整个中国当代文学史的发展进程中，它的出现标志着文学逐渐脱离政治，开始回到民间、回到真情实感、回到人们生活的日常。因此，先锋文学的出现也不失为一种“启蒙”，其思想的特异性对既定的價值观念构成叛逆，而标新立异的艺术特征也在一遍一遍的破坏着已有的文艺规范。先锋作家们将他们的变革放在“叙事革命、语言实验、生存状态”这三个方面上，马原小说的元叙事手法更新了传统写小说的方式，用叙事圈套增强文本的不确定性；孙甘露用华美的语言打破了词意之间的连接，虚构出一个暧昧与幻象相融合的世界；余华的笔下充斥着死亡与暴力，文本中鲜血的涌动是他对人性、对存在的探索，他用自己冷静的笔调，揭开人性的面具，暴露生命的虚伪与残酷。
二、情感表达与叙事
先锋文学在前卫的叙事技巧背后掩藏着作家内心复杂的情感，同“五四时期”作家面临的变革时代相似，两代知识分子的心中都涌动着一种试图创新、想要清洗文坛流弊之风的新情感，“特别是在讲述生活陷入无法挽救的破败境地的故事时，那些优美的抒情总是应运而生，这使得‘抒情’不再单纯是一种修辞手段或语言的风格特征，它表明了处理生活的一种态度和方式”。但是，在这些情感慢慢被时代所接受、体会、互相产生共鸣之后，作家体验重新被时代所规劝，两代人的情感之路随即走上了相异的征途。
五四时代重标榜个性、强调自我的风气，让“创造社”的浪漫抒情风格一度与“文研会”重写实的艺术原则在文坛上交相辉映。在20世纪初的中国，知识分子们意图将那腐朽、如死水般的社会同旧制度一起埋进坟墓，他们把对黑暗社会的所有不满变成更为直白的诅咒和强烈抗议，“热烈的直抒胸臆、坦率的自我暴露、大胆的心境描写”成为作家表达愤怒与表现悲哀的种种选择之一。《银灰色的死》的主人公在“临终前沉痛的呼唤：‘祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来！强起来吧！你有许多儿女在那里受苦呢！’”兵荒马乱的时代在革命大潮的洗礼之下走上了救亡图存的道路，作家们将自己的拳拳之心开始放在对革命题材的探索上，这就为五四文学的感情归属画下了趋于一统的行进路线，走上反抗、走向革命。
而当代20世纪后期的年轻作家们抛开了政治话语权力的重负，将情感提炼得纯粹而迷离，在错位的情境与大胆、露骨的刻画中，作家在文字的游戏中与读者进行捉迷藏，使文本难辨真假。先锋作家隐藏了先前“伤痕”与“反思”的直露与宣泄，代之以冷静和超然的抒情，他们将情感压制进冰点，用简洁的语言和故弄玄虚的态度倾吐生命的荒诞。格非将历史隐喻在扑朔迷离的文本中，《褐色鸟群》的幻真幻假、《青黄》的是非曲折、《迷舟》的文本空缺，历史与真实随着文字的相互缠绕而难分真幻，这些优美的文字极具江南气质，既清新又带有反讽的特征。同样在苏童的小说《一九四三年的逃亡》中，作家用绵延的情感将生活的痛苦与绝望叙写成一种雅致的美，生存的荒诞在诗性的情感特征中被一再放大。而先锋作家们的抒情在后期更趋向于对精英文化与知识分子的嘲弄，他们将自己置于小人物的视角中，透过他们的目光我们目睹着生活的残酷、生命的不可捉摸。
三、结语
五四文学与先锋文学的出现构成20世纪文坛上一始一末极具颠覆性意义的文学潮流，二者通过反叛与借鉴的态度为文学变革的发生提供了强有力的催化剂，同时他们也开启了两个时代新文学的出生的大门。
参考文献：
[1]陈思和.中国当代文学史教程[M].上海：复旦大学出版社，2011.
[2]陈晓明.无边的挑战——中国先锋文学的后现代性[M].北京：中国人民大学出版社，2015，100.
[3]严家炎.二十世纪中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2010，272.
关键词：先锋文学；五四文学；启蒙；抒情
五四文学在20世纪初以反封建为突破口将文学革命的浪潮推向高点，先锋文学在20世纪末以探索的姿态对既定的文学形式进行了反叛与革新。二者的出现都为中国文坛带来了新鲜的血液，将这两段文学思潮相比，除自身特点之外不难发现它们还具有极大的相似性。
一、同为“启蒙”意义的“新文学”
五四文学使中国文学进入了新纪元，它所倡导的文学观念、创作方式、写作技巧一改文坛原有的矫揉造作、佶屈聱牙，为文学的革命吹进了人道主义和个性主义之风，“人的文学”、启蒙文学、白话文创作等新思想像暗夜中的烟花在中国文坛上竞相开放，给社会带去了新内容、注入了新血液。作家们在日益热烈的倡新运动中，目睹了封建毒瘤的糟粕，从而在传统伦理道德上确立了个体意识，人之所以为人的意义开始觉醒。反映在作品中，不止男性开始反抗、离开家庭，更具重大意义的是，许多女性也开始逃离父权、逃出闺阁，走上追求自由爱情的道路。这些文本不仅让人们认识到了自身、看到了自我的力量，也给了人们自主选择、张扬个性的勇气，因此，五四新文学的首要关键词即为“启蒙”。因此，郭沫若带着他的《女神》用张扬自我、尊崇个性的心态大呼个性解放和反抗与创造。丁玲用其独特的女性意识让莎菲不断追求自我、追求爱情，莎菲反叛的个性与精神无疑成为时代女性的代表。
同样，先锋文学一反十七年的单一性和程式化倾向，以一种反叛和解构的姿态登上文学舞台。在整个中国当代文学史的发展进程中，它的出现标志着文学逐渐脱离政治，开始回到民间、回到真情实感、回到人们生活的日常。因此，先锋文学的出现也不失为一种“启蒙”，其思想的特异性对既定的價值观念构成叛逆，而标新立异的艺术特征也在一遍一遍的破坏着已有的文艺规范。先锋作家们将他们的变革放在“叙事革命、语言实验、生存状态”这三个方面上，马原小说的元叙事手法更新了传统写小说的方式，用叙事圈套增强文本的不确定性；孙甘露用华美的语言打破了词意之间的连接，虚构出一个暧昧与幻象相融合的世界；余华的笔下充斥着死亡与暴力，文本中鲜血的涌动是他对人性、对存在的探索，他用自己冷静的笔调，揭开人性的面具，暴露生命的虚伪与残酷。
二、情感表达与叙事
先锋文学在前卫的叙事技巧背后掩藏着作家内心复杂的情感，同“五四时期”作家面临的变革时代相似，两代知识分子的心中都涌动着一种试图创新、想要清洗文坛流弊之风的新情感，“特别是在讲述生活陷入无法挽救的破败境地的故事时，那些优美的抒情总是应运而生，这使得‘抒情’不再单纯是一种修辞手段或语言的风格特征，它表明了处理生活的一种态度和方式”。但是，在这些情感慢慢被时代所接受、体会、互相产生共鸣之后，作家体验重新被时代所规劝，两代人的情感之路随即走上了相异的征途。
五四时代重标榜个性、强调自我的风气，让“创造社”的浪漫抒情风格一度与“文研会”重写实的艺术原则在文坛上交相辉映。在20世纪初的中国，知识分子们意图将那腐朽、如死水般的社会同旧制度一起埋进坟墓，他们把对黑暗社会的所有不满变成更为直白的诅咒和强烈抗议，“热烈的直抒胸臆、坦率的自我暴露、大胆的心境描写”成为作家表达愤怒与表现悲哀的种种选择之一。《银灰色的死》的主人公在“临终前沉痛的呼唤：‘祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来！强起来吧！你有许多儿女在那里受苦呢！’”兵荒马乱的时代在革命大潮的洗礼之下走上了救亡图存的道路，作家们将自己的拳拳之心开始放在对革命题材的探索上，这就为五四文学的感情归属画下了趋于一统的行进路线，走上反抗、走向革命。
而当代20世纪后期的年轻作家们抛开了政治话语权力的重负，将情感提炼得纯粹而迷离，在错位的情境与大胆、露骨的刻画中，作家在文字的游戏中与读者进行捉迷藏，使文本难辨真假。先锋作家隐藏了先前“伤痕”与“反思”的直露与宣泄，代之以冷静和超然的抒情，他们将情感压制进冰点，用简洁的语言和故弄玄虚的态度倾吐生命的荒诞。格非将历史隐喻在扑朔迷离的文本中，《褐色鸟群》的幻真幻假、《青黄》的是非曲折、《迷舟》的文本空缺，历史与真实随着文字的相互缠绕而难分真幻，这些优美的文字极具江南气质，既清新又带有反讽的特征。同样在苏童的小说《一九四三年的逃亡》中，作家用绵延的情感将生活的痛苦与绝望叙写成一种雅致的美，生存的荒诞在诗性的情感特征中被一再放大。而先锋作家们的抒情在后期更趋向于对精英文化与知识分子的嘲弄，他们将自己置于小人物的视角中，透过他们的目光我们目睹着生活的残酷、生命的不可捉摸。
三、结语
五四文学与先锋文学的出现构成20世纪文坛上一始一末极具颠覆性意义的文学潮流，二者通过反叛与借鉴的态度为文学变革的发生提供了强有力的催化剂，同时他们也开启了两个时代新文学的出生的大门。
参考文献：
[1]陈思和.中国当代文学史教程[M].上海：复旦大学出版社，2011.
[2]陈晓明.无边的挑战——中国先锋文学的后现代性[M].北京：中国人民大学出版社，2015，100.
[3]严家炎.二十世纪中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2010，272.