【摘 要】
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【正】 《溪山琴况》,简称《琴况》,它总结了明末以前古琴表演艺术的丰富经验,比较系统地论述了古琴表演艺术的美学原则,是一篇颇有见地的音乐美学论著。作者徐上瀛(?——约1
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【正】 《溪山琴况》,简称《琴况》,它总结了明末以前古琴表演艺术的丰富经验,比较系统地论述了古琴表演艺术的美学原则,是一篇颇有见地的音乐美学论著。作者徐上瀛(?——约1662),号青山,明亡后改名谼,号石泛山人,娄东(今江苏太仓)人。明万历(1573—1620)间,拜同里名琴家陈墨桐的得意门生张渭川为师,并与虞山派创始人严澂、陈星源、施磵槃等相交往,采撷英华,集于一身,成为独步明末虞山琴坛的著名琴家。其琴艺颇精。无论是舒缓抑郁的《汉宫秋》,还是激越奔放的《潇湘水云》,都弹得非常出色。他的著述除《琴况》外,
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