论文部分内容阅读
摘 要：小提琴在演奏时，左手与右手的技巧都十分重要。但是，许多学生在练习的时候不注重左手的练习，没有重视左手的演奏技巧，使得音乐的表现力没有得到充分的展现。实际上，左手的演奏技术对于音乐中的感染力和表现力起着至关重要的作用，是表演者们在演奏作品时的不可或缺的一部分。所以，对于演奏者们来说，能否用音乐去打动听者们，出了右手的演奏技巧以外，左手技巧也是需要演奏者们格外重视的。
关键词：小提琴;左手技巧;演奏;训练方法
引言
小提琴（violin）是超擦奏管弦得鸣提乐器。它是西洋乐器，广泛流传于世界各地，是管弦乐队弦乐中主要的乐器。小提琴在乐团中起着至关重要的地位，也是有着高难度演奏技巧的独奏乐器。现代小提琴历史悠久，长达300多年，被称之为乐器皇后。研究练习的方法是为了让小提琴演奏者能够通过使用正确的练习方法，能以最少的练习时间，达到最好的演奏效果。
小提琴演奏中的左手演奏技法
左手揉弦
很多初学小提琴的学生觉得左手揉弦是非常难的一门技术，而揉弦一定要掌握技巧，揉弦的基本动作是：当手指在指板上时，在音高在半音范围内，手指有规律的在指板上前后往复的运动。以此，得到声音波动的效果。揉弦有很多种方法：手指揉弦，手腕揉弦，手臂结合揉弦。而不同揉弦方法表达的感觉不同。柔和的曲子一般运用手指揉弦，想要表达激烈情绪的可以运用手臂揉弦。演奏者在揉弦上要注意，手指也不能压的太死，不然出不来揉弦的效果。手指也不能按得太松，不然发出的声音也会飘忽不定。
训练方法：为了发展手腕揉弦的所用的肌肉，把小提琴像大提琴一样夹在两腿的中间。把拇指放在琴颈与琴声连接处，手放在高把位，3指放在指板上，手腕保持不动，但要放松。手腕前后来回摇动，手指是动作的发动力。动作要连贯，并且每一个手指都要练习这个动作。还有一种训练方法，就是将琴夹好，手放在一把位，3指放在指板上，使用手指的发动力。手指前后摇动。在做这个动作的时候，手指要尽量向前，指关节要弯曲，每做这个动作时，手都应该向前停留几秒钟，认真的用每一个动作进行练习，这是非常有效的练习方法。
左手的单音、双音练习
在练习左手时，细心的练习单音、双音、音阶是克服困难所使用的最有效的办法，假如不流畅的练习好这些基本功，就无法演奏出好的小提琴音乐作品。 （1）单音的原则：为了找出左手最舒适的位置，要把左手1、4指间看成纯4度的音程。在演奏第一把位时，左手的位置往往过分靠近琴头，但是视觉音准第一个根本原则，就是把1-4指的形成的纯四度的音程看做是小的。通过把左手近乎移动到二把位的方法，使得左手有舒适感。接下去的每一个把位的手都要更向前，向高把位移动，让1-4指所形成的四度的位置仍然保持小的舒适的距离，大拇指要对着1指和2指。但是不要比一指更接近琴头。
（2）换把：在从一个音换把到另外一个音时，把换把位的动作想成架设一座桥。在移动手指时、手和手臂之前，先在脑子中想想这个音在指板上的位置，然后瞄准这个位置。从实质上来讲，每一次换把都要先由手肘开始运动，手腕是平的。训练方法：可以运用赛夫契克的作品1号第三册，第11条;顿特作品的35号第20条。
（3）双音的原则：演奏双音时，在演奏者的头脑中应该是先瞄准较低的手指，再加上较高的手指。例如：用1、3指演奏1个三度，先瞄准1指，再加上3指。在演奏3个音的和弦时，应当先瞄准中间音，再加上其他两个音，在演奏四音和弦时，先瞄准和弦中的第三个音。一般情况下，先把双音分开来练习，在脑中形成这两个音的关系，这样做有助于双音的把握性。
小提琴左手按指训练
在左手在演奏中运动时，手指每按一次弦都需要动作敏捷，手指抬的要快一些，而这就要说到放松的问题，手心必须是放松的。落指的动作运用的是手指本身的重量，而根据各个音乐作品所表达的意思不同，手指按弦的力量也是有区别的，在指板上的力度要分不同等级。著名的小提琴教授奥尔曾经将小提琴演奏时的动作与钢琴的手指动作相比较，说明手指拥有很大的责任和表现力去演奏一个作品。当演奏者在演奏激烈快速的作品时，左手手和手臂中的肌肉不能紧张，要有意识的去放松横膈膜肌肉，这样就能让整个身体放松，肩膀和胳膊要向下垂。如：巴赫d小调组曲中的阿拉曼德舞曲，使用的就是结实的按弦以及非常粘、牢固的落指动作，以得到很连贯的声音。手和手臂要有力，才能产生非常强烈的声音。
小提琴左手的放松训练
许多小提琴演奏者在演奏小提琴时非常的紧张，而他们往往最紧张的部位在手臂、肩膀、手腕和手指这几个部位，而这四个部位对于小提琴演奏者来说是极其重要密不可分的部位。训练方法：演奏者可以通过休止符或者是长音对大拇指进行放松练习，通过对拇指的放松训练来进行对于左手的放松，使得演奏者减轻手指对于指板的压力，通过如此长期的反复训练，演奏者可以逐渐养成对于左手的放松并且能更好的演奏。演奏者的食指在演奏时，无论是换把位还是柔弦，都要轻轻贴在琴颈的指板旁。
小提琴左手运指训练及换把训练
小提琴的左手运指练习是小提琴左手技巧中最基础的练习，演奏者在按琴弦时，是每一个手指的指尖的肉垫按琴弦，手指要弯曲不能僵直。而手指的抬起和落下也要富有弹性，不能僵硬。音阶是训练演奏者们运指的最好的方法。
接下来就是换把的练习，简而言之，换把位就是左手从一个把位换到另一个把位，而换把往往是小提琴左手技巧中最難把握的技术，因为演奏者如果左手音按不到点子上，演奏出来的作品音也不准。如果演奏者这一点都做不好，就很难取得小提琴演奏时的表达效果。换把其实就是在指板上移动整个手。所以要想做到这点，就一定尽可能的放松左手，让左手有可以自由发挥的空间。换把的时候，手指不能离弦跳跃，而是要减轻对弦的压力然后移动，如果不对琴弦产生压力而移动，演奏时会产生空弦的声音。手指移动时，不能出现滑音。
通过以上的总结与研究，可以帮助更多的演奏者找出自己的共同的基本弱点，有效的进行练习，通过练习使演奏者的弱点能够得到克服，并且可以使各种能力都充分发挥出来。相信，只要有毅力和决心，每一位演奏者都能够演奏出精彩的作品。
参考文献
[1]张强.史拉迪克小提琴左手技能练习.出版：暨南大学出版社
[2]舍夫契克.小提琴左手技巧练习.出版：上海出版社
[3]杨志芳.浅议小提琴左手技巧训练.出版：豆丁网
[4]克莱采尔（法）.克莱采尔小提琴练习曲42首.出版：人民音乐出版社
[5]陈又新.音阶练习教程.出版
关键词：小提琴;左手技巧;演奏;训练方法
引言
小提琴（violin）是超擦奏管弦得鸣提乐器。它是西洋乐器，广泛流传于世界各地，是管弦乐队弦乐中主要的乐器。小提琴在乐团中起着至关重要的地位，也是有着高难度演奏技巧的独奏乐器。现代小提琴历史悠久，长达300多年，被称之为乐器皇后。研究练习的方法是为了让小提琴演奏者能够通过使用正确的练习方法，能以最少的练习时间，达到最好的演奏效果。
小提琴演奏中的左手演奏技法
左手揉弦
很多初学小提琴的学生觉得左手揉弦是非常难的一门技术，而揉弦一定要掌握技巧，揉弦的基本动作是：当手指在指板上时，在音高在半音范围内，手指有规律的在指板上前后往复的运动。以此，得到声音波动的效果。揉弦有很多种方法：手指揉弦，手腕揉弦，手臂结合揉弦。而不同揉弦方法表达的感觉不同。柔和的曲子一般运用手指揉弦，想要表达激烈情绪的可以运用手臂揉弦。演奏者在揉弦上要注意，手指也不能压的太死，不然出不来揉弦的效果。手指也不能按得太松，不然发出的声音也会飘忽不定。
训练方法：为了发展手腕揉弦的所用的肌肉，把小提琴像大提琴一样夹在两腿的中间。把拇指放在琴颈与琴声连接处，手放在高把位，3指放在指板上，手腕保持不动，但要放松。手腕前后来回摇动，手指是动作的发动力。动作要连贯，并且每一个手指都要练习这个动作。还有一种训练方法，就是将琴夹好，手放在一把位，3指放在指板上，使用手指的发动力。手指前后摇动。在做这个动作的时候，手指要尽量向前，指关节要弯曲，每做这个动作时，手都应该向前停留几秒钟，认真的用每一个动作进行练习，这是非常有效的练习方法。
左手的单音、双音练习
在练习左手时，细心的练习单音、双音、音阶是克服困难所使用的最有效的办法，假如不流畅的练习好这些基本功，就无法演奏出好的小提琴音乐作品。 （1）单音的原则：为了找出左手最舒适的位置，要把左手1、4指间看成纯4度的音程。在演奏第一把位时，左手的位置往往过分靠近琴头，但是视觉音准第一个根本原则，就是把1-4指的形成的纯四度的音程看做是小的。通过把左手近乎移动到二把位的方法，使得左手有舒适感。接下去的每一个把位的手都要更向前，向高把位移动，让1-4指所形成的四度的位置仍然保持小的舒适的距离，大拇指要对着1指和2指。但是不要比一指更接近琴头。
（2）换把：在从一个音换把到另外一个音时，把换把位的动作想成架设一座桥。在移动手指时、手和手臂之前，先在脑子中想想这个音在指板上的位置，然后瞄准这个位置。从实质上来讲，每一次换把都要先由手肘开始运动，手腕是平的。训练方法：可以运用赛夫契克的作品1号第三册，第11条;顿特作品的35号第20条。
（3）双音的原则：演奏双音时，在演奏者的头脑中应该是先瞄准较低的手指，再加上较高的手指。例如：用1、3指演奏1个三度，先瞄准1指，再加上3指。在演奏3个音的和弦时，应当先瞄准中间音，再加上其他两个音，在演奏四音和弦时，先瞄准和弦中的第三个音。一般情况下，先把双音分开来练习，在脑中形成这两个音的关系，这样做有助于双音的把握性。
小提琴左手按指训练
在左手在演奏中运动时，手指每按一次弦都需要动作敏捷，手指抬的要快一些，而这就要说到放松的问题，手心必须是放松的。落指的动作运用的是手指本身的重量，而根据各个音乐作品所表达的意思不同，手指按弦的力量也是有区别的，在指板上的力度要分不同等级。著名的小提琴教授奥尔曾经将小提琴演奏时的动作与钢琴的手指动作相比较，说明手指拥有很大的责任和表现力去演奏一个作品。当演奏者在演奏激烈快速的作品时，左手手和手臂中的肌肉不能紧张，要有意识的去放松横膈膜肌肉，这样就能让整个身体放松，肩膀和胳膊要向下垂。如：巴赫d小调组曲中的阿拉曼德舞曲，使用的就是结实的按弦以及非常粘、牢固的落指动作，以得到很连贯的声音。手和手臂要有力，才能产生非常强烈的声音。
小提琴左手的放松训练
许多小提琴演奏者在演奏小提琴时非常的紧张，而他们往往最紧张的部位在手臂、肩膀、手腕和手指这几个部位，而这四个部位对于小提琴演奏者来说是极其重要密不可分的部位。训练方法：演奏者可以通过休止符或者是长音对大拇指进行放松练习，通过对拇指的放松训练来进行对于左手的放松，使得演奏者减轻手指对于指板的压力，通过如此长期的反复训练，演奏者可以逐渐养成对于左手的放松并且能更好的演奏。演奏者的食指在演奏时，无论是换把位还是柔弦，都要轻轻贴在琴颈的指板旁。
小提琴左手运指训练及换把训练
小提琴的左手运指练习是小提琴左手技巧中最基础的练习，演奏者在按琴弦时，是每一个手指的指尖的肉垫按琴弦，手指要弯曲不能僵直。而手指的抬起和落下也要富有弹性，不能僵硬。音阶是训练演奏者们运指的最好的方法。
接下来就是换把的练习，简而言之，换把位就是左手从一个把位换到另一个把位，而换把往往是小提琴左手技巧中最難把握的技术，因为演奏者如果左手音按不到点子上，演奏出来的作品音也不准。如果演奏者这一点都做不好，就很难取得小提琴演奏时的表达效果。换把其实就是在指板上移动整个手。所以要想做到这点，就一定尽可能的放松左手，让左手有可以自由发挥的空间。换把的时候，手指不能离弦跳跃，而是要减轻对弦的压力然后移动，如果不对琴弦产生压力而移动，演奏时会产生空弦的声音。手指移动时，不能出现滑音。
通过以上的总结与研究，可以帮助更多的演奏者找出自己的共同的基本弱点，有效的进行练习，通过练习使演奏者的弱点能够得到克服，并且可以使各种能力都充分发挥出来。相信，只要有毅力和决心，每一位演奏者都能够演奏出精彩的作品。
参考文献
[1]张强.史拉迪克小提琴左手技能练习.出版：暨南大学出版社
[2]舍夫契克.小提琴左手技巧练习.出版：上海出版社
[3]杨志芳.浅议小提琴左手技巧训练.出版：豆丁网
[4]克莱采尔（法）.克莱采尔小提琴练习曲42首.出版：人民音乐出版社
[5]陈又新.音阶练习教程.出版