传统工艺不能只停留在全手工上

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  天然染色早在周朝就有记录。路边常见的黃土、荒地摇曳的野花、蓬勃生长的草木、饱满的果实及部分植物的寄生虫等,都可以成为染料色素的来源。到目前为止,色彩种类繁多。天染工坊在研究上有较大的进展,目前除了金色、银色和荧光色还不齐全外,其余各种色相,及其鲜浊色彩变化、间色调配等传统色的复原已经基本构建完成。在我看来,天然染色其实就是还原大地本来的色彩。
  我来自台湾地区,从大学美术专业毕业后,被博物馆中古代织物及早期台湾原住民织物的优美色彩所吸引,决心投入天然染织研究,到现在已经超过33年。研究初期,正值台湾工艺发展的最低潮。那时,我对天然染色也是个门外汉,便从文献的阅读、邻近国家的访问和深入山间田野的调查开始,研究与实验工作交互进行。
  我走访了不少台湾地区的原住民部落,令人难过的是,这些部落在染织方面多数都使用化学染料。然而,经过近20年时间的技艺复原,目前已有很多原住民重新拾起他们过去拥有的染色技能,运用大自然提供的最优美的色彩进行染织创作。
  我曾和许多少数民族传统工艺师有过大量互动,除了积累民间专业知识外,也从他们的原始生活中,观察到800年前甚至上千年前的手工染织技艺,让我仿佛回到过往,回到历史前段,体会到遥远的古代生活。在这期间,我们除了记录民间传统工艺,同时做了不下3 000个染色实验,每一个实验都记录了采集地点、萃取方法、时间、温度、染色步骤等基本资料。逐一对比后,再做一些水洗牢度、日照牢度的测试,这样才可以衔接未来的实用需求,并从中淘汰大量实用性低的染料种类。
  通过文献阅读与田野调查累积,我发现可应用的传统染料已有数百种,但这些只是祖先留下来的部分资源而已。作为现代人,我们更关心的是未来的开发与知识整合,还有我们该为当代生活设计产出的部分。如果没有整合创新、没有现代生活应用,传统工艺便只能停留在对过去的追忆及传统样式的复原中。
  创新不是口号,是为美好的生活应用而开发设计
  学习传统天然染织的人越来越多,大家都想快速发展,也想工艺创新。乍看创新好像很容易,推翻原有的即可。但在历史的长河中,我们如何清晰地认知传统内容,又如何汰劣存优,如何把传统形式转化为当代造型语言,如何透过科学认知进行有效的生产管理,这些都是相当困难的。
  一锅染汁,一块布,加上缝针扎线,就有上百种扎染法,这些都是源自老祖宗的智慧。想要在染织技艺上创新,需要基础知识的建立和长期工作的积累。
  工艺设计要面对的首先是造型,要考虑到染色后的效果与纹样。工、艺要合在一起才能创造时代造型。工是技艺,艺是创造的形式美感,这就涉及到艺术设计能力的开发。其次是和谐的色彩应用,它传达的美感直接而细腻,仅凭热爱而不知研修色彩的应用,是很难做出扣人心弦的作品的。尤其对于初学者,色素特质是最难掌握的。每种色素的成分和形状都不一样,要了解清楚之后才能正确应用。最后便是对织维材料和织品布料的理解以及技艺的生产进行探讨。
  如何将文化母本应用于现代生活,是我一直在思考的问题。我到贵州看到很多蜡染,技艺上堪称精湛,但同样的图案搬来搬去,和画国画的人搬岩石和树枝如出一辙。我更想从现实生活中取材,例如泥石流是个灾难,我可以把它做成画作,控诉人们对土地的破坏。还有故乡的山水,我也用蓝染来呈现它的清静与丰饶。很多人以为用毛笔画上去也可以呈现同样的效果,但它很快就会褪色。染和绘有很大的不同,染是进入线的内部,绘只是表面的化妆。把染色的材料当作绘画的笔墨来处理,这在人类的染色文化中算是不一样的创作。
  如果把传统手工艺看成一艘船,那天然染色技艺只是帆,日常生活应用才是永恒的载体,技艺再精湛,如果没有载体,也只是徒劳。如今大家的居住空间倾向于简洁,我们的染色产品就要顺应这样的需求,这便是我所认为的有效创新,好用的东西才会是好的作品。
  扩大群众基础,才是传统工艺的活化传承之道
  20世纪末,天染工坊做了一个“寻找台湾的色彩”的研究课题,我们把过往十几年的染色经验和专业知识进行整合,做了一系列专案研究并将成果汇成书籍出版。近年来,中国大陆的“工匠精神”和《中国传统工艺振兴计划》频繁出现在大众的视野。许多年轻人对天然染色逐渐重视,正努力地往工艺研究、复兴、创新路上迈进。持续培养专业人才,让教育引领工艺走向未来,将是手工艺传承的另一种有效途径。
  “天染工坊”是从调查研究开始的,前期没有产业诱惑与市场催促,稳定地研究了10多年,有了研究基础后才开始进行推广与教学。我们和不同的文化单位合力培养了一些工艺后进,有了人才与工艺品产出后,再推出大量密集的展览。有了小众的专业力量,传播便更显得尤为重要。现在染织DIY已经非常灵活,很多手作工坊都扮演着传播的角色。天染工坊也有很多学生和朋友,陆续开办展览和课程,至今,第一代接棒者做了将近20年,现在传播群体已经扩展到第二代、第三代了。他们会继续在不同的地区进行下一代的传承。
  天然染色乃至所有的传统工艺都不只是手上功夫,想要传承和发展,必须充分利用各种渠道,用新生力量将传统优秀手工艺重新带入日常生活。扩大普通人的认知和参与,这是让传统工艺焕发活力的必经之路。
  量产不是降低价值,而是让更多人享用
  手工技艺可以沿着自己的思维延展,如果设计和制作出来的东西完全是孤本的话,工艺发展會有很大的局限性。所以,当我们做出样本之后,一定要思索如何复制和延展。辅助机械便应运而生。
  关于原本手工制作的东西,一旦有机器协助制作上的考量,通常会招来对技艺纯粹性的质疑,但机械始终是由人操控的,手工最重要的价值是原创特性的开发,机器不能取代设计思维,它只是一种协力达成的手段,帮助我们提高效率。
  很多工艺家容易囿于传统排斥复制,其实是对现代手作理念的曲解。対于机械辅助量产来说,目的并不是要降低产品品质,而是要让生产更顺畅有效,也可以使好产品被更多的人享用。生活工艺品的制作不能只停留在纯手工上,如果这样,人类的文明就没有发展和进步。未来在市场需求扩大后,生产力上一定会需要机械的辅助,量产化的过程才能更顺畅。
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