说到李碧华作品改编的电影，不能不提就是《霸王别姬》。还是印刷品时，李碧华将它总结为这样一句文字，漫漫岁月，茫茫人海，一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情。陈凯歌用胶片和水银灯把它变成了一个关于忠贞与背叛的故事。一个男人背叛了最初的自己，这背叛的怆痛却是由两个女人承担，戏台上，戏台下，两个女人的忠贞无所依托。电影的《霸王别姬》因为芦苇的参与厚实了很多。一个同性恋的题材被发挥得异常阳刚且具民族感染力。尤其段小楼和程蝶衣少年时混杂在赤膊的师兄弟间，在清晨的陶然亭喊嗓时，那样清亮的童音唱着几千年成败的创痛，有非常惊心动魄的感觉。
　　说《霸王别姬》是李碧华的或是陈凯歌的，不如说它是张国荣的。这个故事和这个演员，他们互相成就。张国荣的眼神迷离，最具风尘感和魅艳，微微却有出世的冷。那种美漫不经心微带绝望，最适宜于被辜负。他如果不是程蝶衣，这世上还有谁会是程蝶衣？《霸王别姬》里记录着不可复现的张国荣和陈凯歌。前一个男人的美和后一个男人的智慧都有最淋漓尽致的发挥。唯一来去自如的，只有做小说的李碧华。因为她还写出了《诱僧》与《胭脂扣》。
　　电影《诱僧》的失败是件让人很失望的事。因为小说实在写得很好。最失策的，大概就是一向聪明的罗卓瑶选择了也很聪明的陈冲，所以我们见到这两个人最笨拙的一次演出。陈冲的美艳里透着疲态，不客气地说，她的丰腴也到了痴滞的地步。原著里青春飞扬微带野性的公主红萼，实在不是中年陈冲可以负担的，尽管她剃光了发的头颅很圆，但是这一次的落发被证明很不圆满。李碧华著作里面很有趣的譬喻芦花度白马，银碗里盛雪没有很妥贴的表现，是一个浪费。
　　我个人非常喜欢李碧华的《胭脂扣》，写爱情写得穷形尽相，看了让人齿冷。什么是痴，什么是迷，不过是男的女的在作戏，什么是情，什么是爱，不过是大家自己骗自己。关锦鹏选择了并不很好看的梅艳芳来演原作中被描述成“俗，惟天生丽质”的如花，梅艳芳作鬼时的美艳真让我大吃一惊。眼神里面那种空洞，无所适从，扑克轻自贱，黔驴技穷后本能的媚态毕现，那不仅仅是一个烟视媚行颠倒众生的名妓，那是一切在爱里面托儿所对忠贞索求无度的悲哀的女人。张国荣在这部片里的表现还好，只是我不喜欢最后的影版结局，让张国荣画了一个非常不逼真的老年妆容，看到了如花绝决的眼神，一路蹒跚着追过去，手心里面握着她掷回来的胭脂扣，语声很激烈地说我对不起你如花。然后如花不顾而去。非常地煞风景。像是琼瑶小说惯用的场景，刘雪华在前面飞快的走或者跑，秦汉在后面很激烈地喊着一路勇敢地追过来。关锦鹏是个特别好的导演，可是这个结尾真的很烂。
　　徐克把《青蛇》完全拍成了徐克的作品。大家爱戴的张曼玉在这部片子里尤其的妖艳，狐狸眼特别狐狸，而王祖贤也是妖气冲天地画了一眼盖暖味的紫，一点也不象小倩姑娘，这部片和徐克其他作品一样，很好看，很奇怪，它尽管很忠实演了李碧华作品里的一切细节，可是它几乎一点也不像李碧华的故事了。还要说一句，赵文桌在里面非常英俊，我的好几个朋友当时就决定不再视金山寺法海禅师为中国历史上最讨厌的人之一。
　　至于拍得很差的李碧华作品，比如《古今大战秦俑情》，在里面张艺谋和巩俐古往今来的谈了三次恋爱，叶倩文唱一了首歌叫《焚心似火》，印象仅止于此。再还有《潘金莲之前世今生》，想当然地找了长腿王祖贤和胖胖低低的曾志伟，真是很差劲的搭配。
　　拍得中庸的作品首推《川岛芳子》，里面虚构了刘德华演出的阿福，他就果然像是从来没存在过的人一样，虚飘飘没有说服力，梅艳芳演川岛芳子形神兼备，表现上面无功无过，尔科升演的初恋情人很英武，不过同梅艳芳不是特别般配。
　　说起来，李碧华的几乎每一部作品都被拍成了电影，她的小说布局诡异格调冷艳，逐章看下来已经有蒙太奇味道，原比很多女作家的大部头小说适于影视再创作。不过掐指算来，这么多妖艳的故事，只有张国荣的《霸王别姬》，有脱胎换骨的感觉。《胭脂扣》次之，中规中矩。其他的，建议大家看原著，好在，都很薄。