【摘 要】
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2021年年初至今,河南卫视在春节、元宵节、端午节等中国传统节日推出的以舞蹈或剧情为主体的专题短片(不是综艺节目,也不是宣传片),逐渐让这家名不见经传的省级卫视,成为微博等社交媒体用户热络讨论的对象.已有的文献主要聚焦在“中国节日”系列特别节目对传统文化或中华美学的符号创新表达①,或者总结河南卫视在新媒体运营上采取的策略②.然而,上述研究既没有把这一文化“出圈”现象置于省级卫视自《朗读者》之后转向“讲好中国故事”的大背景下讨论其意义,大体上更没有触及到一个根本问题:如果“中国节日”系列短片直接指向的是文化
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2021年年初至今,河南卫视在春节、元宵节、端午节等中国传统节日推出的以舞蹈或剧情为主体的专题短片(不是综艺节目,也不是宣传片),逐渐让这家名不见经传的省级卫视,成为微博等社交媒体用户热络讨论的对象.已有的文献主要聚焦在“中国节日”系列特别节目对传统文化或中华美学的符号创新表达①,或者总结河南卫视在新媒体运营上采取的策略②.然而,上述研究既没有把这一文化“出圈”现象置于省级卫视自《朗读者》之后转向“讲好中国故事”的大背景下讨论其意义,大体上更没有触及到一个根本问题:如果“中国节日”系列短片直接指向的是文化的“中国性”,那么,作为国有媒体的河南卫视,如何借助文化中国这种本体论叙述,为“讲好中国故事”创造政治条件,从而开启了省级卫视生产文化创新类节目的新型路径呢③?
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