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【摘要】随着我国电视真人秀的发展，电视真人从最开始的模仿引入，逐渐开始走向本土化创新，节目的种类也已经开始呈现出多样化趋势。甘肃省广播电影电视总台（集团）节目中心《大戏台》栏目在亚太地区优秀广播影视及新媒体推荐评比活动中，获得“亚太地区影响力栏目”大奖，成为当时评选唯一获奖的戏曲栏目。其对节目的创新以及改革值得我们进行学习，本文就其将戏曲艺术与真人秀进行结合进行了浅析，以供同行参考。
【关键词】电视真人秀；本土化；戏曲
前言
《大戏台》栏目在各大戏曲真人秀节目当中脱颖而出，其将戏曲文化与时尚的真人秀元素进行了充分的结合，为戏曲栏目到来了新的活力，扩大了其观看年龄段，吸引更多的年轻人来观看戏曲节目，促进戏曲文化的传播。《大戏台》栏目运用通俗化以及娱乐化的节目风格，对戏曲栏目播出形式进行了改革创新，其优秀的创新模式可以为相关栏目提供供参考，以帮助其他栏目能够对本土化问题进行有效的改革。
一、我国的真人秀节目缺少原创性
随着我国经济发展水平的不断提高，人们的娱乐方式也越来越呈现出多样化以及丰富性。人们对电视娱乐节目的要求也越来越高，这就导致我国的电视娱乐节目市场竞争逐渐加大，为了适应社会的发展以及市场的需要，各大电视台都开始竭尽所能，对各种节目进行创新改革。在2000年，随着真人秀的引进，我国的真人秀节节目开始蓬勃的发展，并且受到广大人民的认可，如《爸爸去哪儿》、《中国好声音》以及《奔跑吧兄弟》等真人秀节目都已经成为我国现象级栏目，但是，经过几年的发展，真人秀节目当中出现的问题也越来越多，其主要问题就是缺少原创性，其大部分都是根据引入的模式进行直接应用，像一些游戏环节，都是一模一样的，这就使得人们在观看的时候，逐渐出现“审美疲劳”对节目的观看兴趣逐渐下降。
在各大真人秀当中，虽然也正在进行积极的创新，但是，从播出的情况来看，节目当中无论是LOGO还是节目的制作流程，都有着浓重的模仿感，使得年轻的观众，对其差评连连。这就是因为真人秀本土化问题没有得到有效的解决，从而出现创新乏力的无奈感，如在某真人秀栏目当中，其场景的拍摄顺序都是与之前的一样，有些观众在观看过原节目之后，在对国内的相关节目进行观看，就会发现两者相似程度太高。
为了满足受众的需求，电视真人秀节目必须强化创新能力，是真人秀节目能够有效本土化。将戏曲文化与真人秀进行结合，不仅能够满足其创新要求，还能够实现其本土化要求，并且也能够满足戏曲文化的传播要求，能够通过流行电视节目进行更加广泛的传播。我国的戏曲文化历史悠久，经过长时间的发展，已经成为我国的中华传统文化的瑰宝。虽然当下但是栏目更多的为时尚娱乐栏目，但是戏曲作为我国的传统文化代表，依然有着非常广泛的群众基础。因此，将戏曲文化与真人秀进行结合，不仅能够使栏目具有自身独特的文化内涵，还能够在品牌的竞争当中，自身的而栏目能够脱颖而出，与其他相似的栏目区分开来。戏曲文化与真人秀进行融合，还能够与人们发生情感共鸣，從而使节目的传播范围更加广泛。
二、我国真人秀节目本土化改进
在戏曲真人秀当中，让更多的民间戏曲艺术家参与到节目当中，带着他们的奋斗精神以及故事到节目当中，这样就能够让节目紧扣时代的步伐，从而进行本土化发展。如在某栏目当中，其核心部分是由三部分组成的：明星选手、专家顾问以及不同年代的曲艺爱好者，这三个部分能够充分的促使曲艺文化进行有效的传播，扩大其受众面。采用明星选手是因为明星效应，通过对明星选手进行专业的指导，使其能够对戏曲唱腔进行学习从而登上舞台进行表演，这样不仅能够吸引年轻的受众收看节目，还能够在观看的过程单重，对曲艺文化有一定的了解，进而对其进行学习。在明星表演完成之后，有不同年代的戏曲爱好者评选团来进行打分，专家只负责对明星的唱腔进行专业评价，不参与到打分系统，从而让大众来选择出喜爱的表演者。
还可以采用体验真人秀的方式来进行创新改革。如某栏目在进行节目创新的时候，就参考了日韩综艺节目的方式，将来自不同国家的明星分成几个小组，然后请几位大师来对其进行指导，不同小组成员通过设置的各种曲艺相关的考验，从而拜入到大师的门下进行学习，然后在进行登台演出。这样可以增加戏曲栏目的趣味性，在学习过程当中会发生各种意想不到的情况以及困难，明星在面对困难的时候，经过自己的努力解决，观看者在进行观看的时候，也能够对戏曲学习过程有更加深刻的理解。
在戏曲真人秀当中，其节目内容以及形式上的创新都让人耳目一新，也给电视台真人秀提供了创新思路，同时也为我国传统文化的的传播提供新的形式。但是，我们还要注意到，戏曲栏目当中所存在的不足，根据我国非物质文化遗产名录当中，我们可以发现传统的戏曲多达223项，但是在节目当中所看到的也仅仅只有其中的五六项，很多地方传统戏曲都在面临着消失的危险。真人秀栏目应该充分的挖掘地方戏，将其中比较优秀的内容提炼出来，然后进行传播发扬，让更多的观众能够欣赏以及了解到，从而使其能够传承下来。在真人秀当中，不要出现盲目的跟风现象，以防节目同质化问题严重，要充分挖掘艺术形式以及技术手段上的优点，注重节目当中的文化内涵，从而形成新的传播优势，提升节目的品质。
结束语
综上所述，在真人秀当中加入我国的传统文化，不仅可以使真人秀节目有着独特的文化内涵，还能够对真人秀节目进行本土化创新，同时能够使传统文化的传播更加广泛。习近平总书记曾提出，“要系统梳理传统文化资源，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。要综合的运用大众传播、群体传播、人际传播等多种方式展示中华文化魅力。”真人秀节目要充分对传统文化进行挖掘，提升节目文化内涵，促进真人秀节目有效进行本土化创新，
参考文献：
[1]刘慧. 从真人秀看境外引进电视节目的本土化--以《中国好声音》为例[J]. 青年记者， 2014（11）：58-59.
[2]张辽艳. 浅论我国电视音乐真人秀节目的原创性缺失与本土化改进[J]. 当代电视， 2017（3）：82-83.
[3]周隽. 本土化选秀的一次成功突围——评扬州广播电视总台真人秀节目《主持1+1》[J]. 当代电视， 2017（6）：43-44.
【关键词】电视真人秀；本土化；戏曲
前言
《大戏台》栏目在各大戏曲真人秀节目当中脱颖而出，其将戏曲文化与时尚的真人秀元素进行了充分的结合，为戏曲栏目到来了新的活力，扩大了其观看年龄段，吸引更多的年轻人来观看戏曲节目，促进戏曲文化的传播。《大戏台》栏目运用通俗化以及娱乐化的节目风格，对戏曲栏目播出形式进行了改革创新，其优秀的创新模式可以为相关栏目提供供参考，以帮助其他栏目能够对本土化问题进行有效的改革。
一、我国的真人秀节目缺少原创性
随着我国经济发展水平的不断提高，人们的娱乐方式也越来越呈现出多样化以及丰富性。人们对电视娱乐节目的要求也越来越高，这就导致我国的电视娱乐节目市场竞争逐渐加大，为了适应社会的发展以及市场的需要，各大电视台都开始竭尽所能，对各种节目进行创新改革。在2000年，随着真人秀的引进，我国的真人秀节节目开始蓬勃的发展，并且受到广大人民的认可，如《爸爸去哪儿》、《中国好声音》以及《奔跑吧兄弟》等真人秀节目都已经成为我国现象级栏目，但是，经过几年的发展，真人秀节目当中出现的问题也越来越多，其主要问题就是缺少原创性，其大部分都是根据引入的模式进行直接应用，像一些游戏环节，都是一模一样的，这就使得人们在观看的时候，逐渐出现“审美疲劳”对节目的观看兴趣逐渐下降。
在各大真人秀当中，虽然也正在进行积极的创新，但是，从播出的情况来看，节目当中无论是LOGO还是节目的制作流程，都有着浓重的模仿感，使得年轻的观众，对其差评连连。这就是因为真人秀本土化问题没有得到有效的解决，从而出现创新乏力的无奈感，如在某真人秀栏目当中，其场景的拍摄顺序都是与之前的一样，有些观众在观看过原节目之后，在对国内的相关节目进行观看，就会发现两者相似程度太高。
为了满足受众的需求，电视真人秀节目必须强化创新能力，是真人秀节目能够有效本土化。将戏曲文化与真人秀进行结合，不仅能够满足其创新要求，还能够实现其本土化要求，并且也能够满足戏曲文化的传播要求，能够通过流行电视节目进行更加广泛的传播。我国的戏曲文化历史悠久，经过长时间的发展，已经成为我国的中华传统文化的瑰宝。虽然当下但是栏目更多的为时尚娱乐栏目，但是戏曲作为我国的传统文化代表，依然有着非常广泛的群众基础。因此，将戏曲文化与真人秀进行结合，不仅能够使栏目具有自身独特的文化内涵，还能够在品牌的竞争当中，自身的而栏目能够脱颖而出，与其他相似的栏目区分开来。戏曲文化与真人秀进行融合，还能够与人们发生情感共鸣，從而使节目的传播范围更加广泛。
二、我国真人秀节目本土化改进
在戏曲真人秀当中，让更多的民间戏曲艺术家参与到节目当中，带着他们的奋斗精神以及故事到节目当中，这样就能够让节目紧扣时代的步伐，从而进行本土化发展。如在某栏目当中，其核心部分是由三部分组成的：明星选手、专家顾问以及不同年代的曲艺爱好者，这三个部分能够充分的促使曲艺文化进行有效的传播，扩大其受众面。采用明星选手是因为明星效应，通过对明星选手进行专业的指导，使其能够对戏曲唱腔进行学习从而登上舞台进行表演，这样不仅能够吸引年轻的受众收看节目，还能够在观看的过程单重，对曲艺文化有一定的了解，进而对其进行学习。在明星表演完成之后，有不同年代的戏曲爱好者评选团来进行打分，专家只负责对明星的唱腔进行专业评价，不参与到打分系统，从而让大众来选择出喜爱的表演者。
还可以采用体验真人秀的方式来进行创新改革。如某栏目在进行节目创新的时候，就参考了日韩综艺节目的方式，将来自不同国家的明星分成几个小组，然后请几位大师来对其进行指导，不同小组成员通过设置的各种曲艺相关的考验，从而拜入到大师的门下进行学习，然后在进行登台演出。这样可以增加戏曲栏目的趣味性，在学习过程当中会发生各种意想不到的情况以及困难，明星在面对困难的时候，经过自己的努力解决，观看者在进行观看的时候，也能够对戏曲学习过程有更加深刻的理解。
在戏曲真人秀当中，其节目内容以及形式上的创新都让人耳目一新，也给电视台真人秀提供了创新思路，同时也为我国传统文化的的传播提供新的形式。但是，我们还要注意到，戏曲栏目当中所存在的不足，根据我国非物质文化遗产名录当中，我们可以发现传统的戏曲多达223项，但是在节目当中所看到的也仅仅只有其中的五六项，很多地方传统戏曲都在面临着消失的危险。真人秀栏目应该充分的挖掘地方戏，将其中比较优秀的内容提炼出来，然后进行传播发扬，让更多的观众能够欣赏以及了解到，从而使其能够传承下来。在真人秀当中，不要出现盲目的跟风现象，以防节目同质化问题严重，要充分挖掘艺术形式以及技术手段上的优点，注重节目当中的文化内涵，从而形成新的传播优势，提升节目的品质。
结束语
综上所述，在真人秀当中加入我国的传统文化，不仅可以使真人秀节目有着独特的文化内涵，还能够对真人秀节目进行本土化创新，同时能够使传统文化的传播更加广泛。习近平总书记曾提出，“要系统梳理传统文化资源，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。要综合的运用大众传播、群体传播、人际传播等多种方式展示中华文化魅力。”真人秀节目要充分对传统文化进行挖掘，提升节目文化内涵，促进真人秀节目有效进行本土化创新，
参考文献：
[1]刘慧. 从真人秀看境外引进电视节目的本土化--以《中国好声音》为例[J]. 青年记者， 2014（11）：58-59.
[2]张辽艳. 浅论我国电视音乐真人秀节目的原创性缺失与本土化改进[J]. 当代电视， 2017（3）：82-83.
[3]周隽. 本土化选秀的一次成功突围——评扬州广播电视总台真人秀节目《主持1+1》[J]. 当代电视， 2017（6）：43-44.