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本文概括地介绍了15至18世纪，在古代罗马帝国和伊斯兰玻璃影响之下发展起来的威尼斯玻璃艺术。分析了Cristallo，filigrana等一些革新性的玻璃制作技术和成型工艺，以此了解当时威尼斯玻璃在造型、工艺、装饰风格等各方面的造诣，以及随后对欧洲其它国家产生的巨大影响。
14世纪末，威尼斯作为意大利最强大的五个地区之一，经济复苏、财富聚集，其处于欧洲商业中心的地位日益得到巩固，拥有罗马帝国悠久手工制作传统的威尼斯玻璃业正是在这样的经济背景下崛起的。
对于生产玻璃和产品质量，当时的威尼斯政府有着很严格的条例：为了防止火灾，威尼斯政府从1292年开始颁布法令将玻璃制作集中于Murano岛统一管理，因此现今的意大利Murano岛仍然以手工玻璃制作闻名于世。对于窑炉的使用。当时也受到严格地管制，在Murano岛开设新的窑炉进行吹制需要官方许可，并且对于烟雾的排放也有明文规定。同时，为了保护玻璃制作工艺，禁止任何当地的玻璃手工艺人迁徒到其他国家。这些举措有效地帮助了意大利吹制玻璃业的有序建立和迅速发展。1450年起，成尼斯的玻璃制作虽仍处于摇篮时期，但已经预示着威尼斯玻璃黄金时代的到来。15世纪末，手工制作Cristallo玻璃、上釉和镀金工艺以及千花玻璃(Millefiori Glass)等得到迅速发展。1424年的Murano档案和随后的佛罗伦萨档案中分别记述了被誉为“伟大的玻璃制作大师”Angelo Barovier当时进行玻璃制作实践的资料。
1204年至14世纪末，关于威尼斯依靠其强大的舰队从“希腊”人和伊斯兰国家学习到什么样的玻璃制作技术，这方面的资料至今仍然很不齐全。根据Murano档案记载，1280年起Murano岛就开始在玻璃大口杯表面进行釉彩绘画，大多威尼斯中世纪时期的玻璃都富有镀金装饰，釉彩上于镀金表面。早在古罗马时期，镀金(或金箔夹层)和釉彩装饰技术就已经普遍运用，但这些工艺随后在欧洲地区并没有得到发展。相反，这些表面装饰技术在11至14世纪时期的伊斯兰国家非常繁荣，13世纪末Murano的大口釉彩玻璃杯是继罗马帝国后首次在欧洲地区重新出现该工艺的重要实例。
而威尼斯玻璃无论是在器形、制作工艺，还是在装饰风格上都与伊斯兰玻璃有着很多联系之处。公元982年的档案中首次记载了意大利与伊斯兰玻璃制作的密切关系，许多现存的实物也可以明显地看出伊斯兰玻璃对其巨大的影响，因此研究成尼斯玻璃与伊斯兰玻璃的承传关系，对于揭示威尼斯奢华玻璃吹制工业的崛起和其能在几个世纪中始终在欧洲及地中海地区占有强大统治地位的现象具有很大意义。
Cristallo玻璃是威尼斯人用海洋植物灰为基本原料，锰作为脱色剂加工而成的略带有淡黄烟灰色的无色透明玻璃，类似天然水晶，也因此命名为Cristallo。Cristallo玻璃一般薄而脆，因此表面只能进行手绘线描刻花(Diamond-point engraving)装饰，不能施行切割(Carving、Cutting)或点式刻花(Stippling)工艺。缠丝、釉彩、镀金和条纹等工艺经常用于装饰Cristallo玻璃，手工吹制的Cristallo有着优雅、精致、奢华的风格以及变化多端，具有强烈雕塑感的造型，比如：船型大口水杯，用龙、马等造型装饰的奇形怪状的油灯。
15世纪末，16世纪初的玻璃造型基本借鉴了当时的银器，但在1520至1540年期间，则拓展了玻璃制品的使用功能和艺术形式，新的造型和新的工艺也渐渐诞生。比如；1527年旋转条纹状装饰手法(Twisted filigrana)的出现。
Filigrana原本指的是具有乳白色(或彩色)条纹状装饰纹样的透明玻璃器的总称，其中细分为螺旋型条纹装饰(vetro a fill)、旋转蕾丝条纹装饰(vetro a retorti)和网格状条纹装饰(vetro a reticeilo)三种各具特色的技术。
(关于条纹装饰玻璃的兴起，作者已在2008年第2期的《上海工艺美术》：“Fa on-de-Venice与中国的清代玻璃艺术”一文中进行了详细论述)
大胆的想象力使威尼斯人将这些单个的技术综合、并穿插使用，使当时的玻璃器皿制作达到无以复加的地步。除了手工吹制之外，模具的使用大大拓展了造型能力，出现了一些奇异的造型。比如：浅浮雕的表面效果以及波状的z字形蜿蜒曲折的线条。
随后一种名为冰裂纹玻璃(Ice-glass)的效果在16世纪下半叶诞生，即是在吹制时，将热融的玻璃直接放入冷水后迅速离开，使其自然碎裂但并不瓦解，形成冰裂状纹样，之后再次加热，玻璃器表面会根据温度的高低慢慢融合，但冰裂状纹样会始终残留，从而形成不规则的肌理效果。
16世纪以后，威尼斯的玻璃制作工艺相继流传到欧洲的其它国家，起初这些国家完全地仿制威尼斯的玻璃制品，但随着时间的推移，具有地方特色的玻璃类型和技术开始出现。由于在风格上与威尼斯玻璃非常相似，因此被统称为“威尼斯风格”(Fa on-de-Venice)玻璃。17世纪之后Murano岛玻璃工业经历了艰难的时刻，虽然玻璃制作业发展依然迅速，奢华繁复的水晶玻璃仍然披制作，但却沿袭了16世纪的传统工艺，为了满足市场需求，一些完垒没有功能的、具有巴洛克前期风格的奇异形式有增无减，模具的使用也更加频繁。并且，由于欧洲其它国家玻璃制作业的迅速崛起给威尼斯的传统玻璃制作带来了极大的挑战，比如波西米亚的水晶刻花玻璃器皿和英国人George Ravenscroft研制的铅玻璃制品。18世纪初，Murano岛的吹制窑炉由原来的50个下降到了30个，玻璃制品的形式以仿制波西米亚风格为主要目标，期望能在激烈的竞争中获胜，然而这一切都清晰地标志着几个世纪代代相传的威尼斯玻璃制作工艺面临的危机。
14世纪末，威尼斯作为意大利最强大的五个地区之一，经济复苏、财富聚集，其处于欧洲商业中心的地位日益得到巩固，拥有罗马帝国悠久手工制作传统的威尼斯玻璃业正是在这样的经济背景下崛起的。
对于生产玻璃和产品质量，当时的威尼斯政府有着很严格的条例：为了防止火灾，威尼斯政府从1292年开始颁布法令将玻璃制作集中于Murano岛统一管理，因此现今的意大利Murano岛仍然以手工玻璃制作闻名于世。对于窑炉的使用。当时也受到严格地管制，在Murano岛开设新的窑炉进行吹制需要官方许可，并且对于烟雾的排放也有明文规定。同时，为了保护玻璃制作工艺，禁止任何当地的玻璃手工艺人迁徒到其他国家。这些举措有效地帮助了意大利吹制玻璃业的有序建立和迅速发展。1450年起，成尼斯的玻璃制作虽仍处于摇篮时期，但已经预示着威尼斯玻璃黄金时代的到来。15世纪末，手工制作Cristallo玻璃、上釉和镀金工艺以及千花玻璃(Millefiori Glass)等得到迅速发展。1424年的Murano档案和随后的佛罗伦萨档案中分别记述了被誉为“伟大的玻璃制作大师”Angelo Barovier当时进行玻璃制作实践的资料。
1204年至14世纪末，关于威尼斯依靠其强大的舰队从“希腊”人和伊斯兰国家学习到什么样的玻璃制作技术，这方面的资料至今仍然很不齐全。根据Murano档案记载，1280年起Murano岛就开始在玻璃大口杯表面进行釉彩绘画，大多威尼斯中世纪时期的玻璃都富有镀金装饰，釉彩上于镀金表面。早在古罗马时期，镀金(或金箔夹层)和釉彩装饰技术就已经普遍运用，但这些工艺随后在欧洲地区并没有得到发展。相反，这些表面装饰技术在11至14世纪时期的伊斯兰国家非常繁荣，13世纪末Murano的大口釉彩玻璃杯是继罗马帝国后首次在欧洲地区重新出现该工艺的重要实例。
而威尼斯玻璃无论是在器形、制作工艺，还是在装饰风格上都与伊斯兰玻璃有着很多联系之处。公元982年的档案中首次记载了意大利与伊斯兰玻璃制作的密切关系，许多现存的实物也可以明显地看出伊斯兰玻璃对其巨大的影响，因此研究成尼斯玻璃与伊斯兰玻璃的承传关系，对于揭示威尼斯奢华玻璃吹制工业的崛起和其能在几个世纪中始终在欧洲及地中海地区占有强大统治地位的现象具有很大意义。
Cristallo玻璃是威尼斯人用海洋植物灰为基本原料，锰作为脱色剂加工而成的略带有淡黄烟灰色的无色透明玻璃，类似天然水晶，也因此命名为Cristallo。Cristallo玻璃一般薄而脆，因此表面只能进行手绘线描刻花(Diamond-point engraving)装饰，不能施行切割(Carving、Cutting)或点式刻花(Stippling)工艺。缠丝、釉彩、镀金和条纹等工艺经常用于装饰Cristallo玻璃，手工吹制的Cristallo有着优雅、精致、奢华的风格以及变化多端，具有强烈雕塑感的造型，比如：船型大口水杯，用龙、马等造型装饰的奇形怪状的油灯。
15世纪末，16世纪初的玻璃造型基本借鉴了当时的银器，但在1520至1540年期间，则拓展了玻璃制品的使用功能和艺术形式，新的造型和新的工艺也渐渐诞生。比如；1527年旋转条纹状装饰手法(Twisted filigrana)的出现。
Filigrana原本指的是具有乳白色(或彩色)条纹状装饰纹样的透明玻璃器的总称，其中细分为螺旋型条纹装饰(vetro a fill)、旋转蕾丝条纹装饰(vetro a retorti)和网格状条纹装饰(vetro a reticeilo)三种各具特色的技术。
(关于条纹装饰玻璃的兴起，作者已在2008年第2期的《上海工艺美术》：“Fa on-de-Venice与中国的清代玻璃艺术”一文中进行了详细论述)
大胆的想象力使威尼斯人将这些单个的技术综合、并穿插使用，使当时的玻璃器皿制作达到无以复加的地步。除了手工吹制之外，模具的使用大大拓展了造型能力，出现了一些奇异的造型。比如：浅浮雕的表面效果以及波状的z字形蜿蜒曲折的线条。
随后一种名为冰裂纹玻璃(Ice-glass)的效果在16世纪下半叶诞生，即是在吹制时，将热融的玻璃直接放入冷水后迅速离开，使其自然碎裂但并不瓦解，形成冰裂状纹样，之后再次加热，玻璃器表面会根据温度的高低慢慢融合，但冰裂状纹样会始终残留，从而形成不规则的肌理效果。
16世纪以后，威尼斯的玻璃制作工艺相继流传到欧洲的其它国家，起初这些国家完全地仿制威尼斯的玻璃制品，但随着时间的推移，具有地方特色的玻璃类型和技术开始出现。由于在风格上与威尼斯玻璃非常相似，因此被统称为“威尼斯风格”(Fa on-de-Venice)玻璃。17世纪之后Murano岛玻璃工业经历了艰难的时刻，虽然玻璃制作业发展依然迅速，奢华繁复的水晶玻璃仍然披制作，但却沿袭了16世纪的传统工艺，为了满足市场需求，一些完垒没有功能的、具有巴洛克前期风格的奇异形式有增无减，模具的使用也更加频繁。并且，由于欧洲其它国家玻璃制作业的迅速崛起给威尼斯的传统玻璃制作带来了极大的挑战，比如波西米亚的水晶刻花玻璃器皿和英国人George Ravenscroft研制的铅玻璃制品。18世纪初，Murano岛的吹制窑炉由原来的50个下降到了30个，玻璃制品的形式以仿制波西米亚风格为主要目标，期望能在激烈的竞争中获胜，然而这一切都清晰地标志着几个世纪代代相传的威尼斯玻璃制作工艺面临的危机。