论文部分内容阅读
本文从董其昌创作的一系列立轴及册页山水画作入手,解析其创立的“南北宗论”实即一整套图文互释体系,既而厘清自晚明到清代《芥子园画谱》生成期间这套图文互释体系对于彼时绘画传承与创作产生的影响,力证图式是文本与图像在时间见证之下的交迭反复,是规范的视觉典型返照群体的历史选择。
从画禅室到芥子园——图文互释系统的生成与流变
【摘 要】
：
本文从董其昌创作的一系列立轴及册页山水画作入手,解析其创立的“南北宗论”实即一整套图文互释体系,既而厘清自晚明到清代《芥子园画谱》生成期间这套图文互释体系对于彼时绘画传承与创作产生的影响,力证图式是文本与图像在时间见证之下的交迭反复,是规范的视觉典型返照群体的历史选择。
【机 构】
：
广州美术学院
【出 处】
：
美术观察
【发表日期】
：
2021年7期
其他文献
2021年4月25日至26日,在浙江三门县的横渡镇大横渡村横渡刘举办了一个跨学科的论坛“社会学艺术节|横渡乡村”,这不仅是一个艺术乡建,而且是与第八届费孝通学术思想论坛平行的独立论坛。此次论坛遵循策划人邀请制原则,但讨论的问题紧扣费孝通晚年的思想主题:富了怎么办。论坛的会场也很特别.