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摘 要： 著名诗歌翻译家江枫一贯主张“译诗，力求形神皆似，形似而后神似”，这已经成为诗歌翻译的重要评价标准。本文以江枫翻译思想为指导，分析比较美国女诗人狄金森两首诗《成功的滋味最甜》和《那样重大的损失一连两次》的三个汉译，说明江枫翻译思想在英诗翻译中的应用及其重要意义。
关键词： 江枫 形似而后神似 狄金森诗两首
江枫，我国著名诗歌翻译家、诗人。江枫翻译的著名英美诗人的英诗集《狄金森诗选》（1984）、《雪莱诗选》（1980）和《弗罗斯特诗选》（2012）已经成为经典英诗汉译的佳作。鉴于此，1995年江枫获彩虹翻译终身成就奖；2011年获中国翻译文化终身成就奖。艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830—1886），美国著名女诗人，与同一时代的诗人惠特曼并称为美国最伟大的诗人。她的诗歌大多诗风简练、比喻新颖、喜用格律、不顾语法，因此她被誉为“现代主义先驱”。
江枫最早于1981年翻译并发表了他翻译的狄金森的五首诗歌，成为我国最早将狄金森引入中国的翻译家。从自己翻译诗歌的实践中，江枫总结了诗歌翻译的经验：翻译的第一要务是忠实。译文的忠实不仅包括认知信息的忠实，而且要在审美信息上忠实于原文文本。他提出，“诗歌的形式不只是内容的外衣、信息的载体，在多数情况下形式就是内容，载体就是信息”[5]64，即一首好诗就是形式和内容的完美结合。译诗，既要传达出它的内容，又不能忽略它的形式的重要性。此外，他还主张译诗要力求形神皆似，形似而后神似。诗，是艺术性很强的语言艺术，神以形存，得形方可传神。
一、江枫的翻译思想
（一）忠实是诗歌翻译的第一原则
江枫认为，忠实是诗歌翻译的最高标准。翻译具有许多功能，但其最本质的功能是通过信息媒介的转换来传递信息，只有忠实或者尽可能忠实地翻译，才能实现翻译的其他派生功能。他认为“把原文原作看成忠实翻译的‘绝对标准’，是一种违背逻辑否定忠实的诡辩”[4]5。现实生活中是存在百分之百的忠实的，因为当一个翻译作品已经修改到无可挑剔时，我们就可以把它看成是百分之百的忠实。此外，他还坚持，译文要做到忠实于原文，必须兼顾原文文本的认知信息和审美信息。只有忠实地再现原文的认知和审美信息，才可得到忠实的传达。请看狄金森诗《头脑，比天空辽阔》（The Brain-is Wider than the Sky）中的第一节原文和江枫翻译的译文（江枫，2012：262-263）：
原文：The Brain-is wider than the Sky-/For-put them side by side-
The one the other will contain/With ease-and You-beside-
译文：头脑，比天空辽阔-/因为，把他们放在一起-
一个能包容另一个-/轻易，而且，还能容你-
在这个诗节中，江枫译本在形式和内容上都完全忠实于原诗，传达出了原诗的认知和审美信息。首先，在认知信息上，江枫译本准确传达出了原诗的含义，即人的头脑无比辽阔，可以包含天地。其次，从审美信息角度来看，原诗每行有4个重音，因此每行有4拍，译文每行也是4拍，而且在停顿上与原诗保持一致，所以译文在节奏上完全忠实于原诗。此外，英诗中的“side”和“beside”押尾韵，而译文中的“起”和“你”也是押韵，在音韵上与原文保持一致。江枫译本忠实地再现了原诗，做到了形似而后神似，达到了形神皆备的效果。
（二）形式是诗歌内容的主要组成部分
江枫认为，诗是内容和形式高度统一的语言艺术。所谓诗歌的形式，就是指一首诗赖以存在的全部语言材料。“和诗的内容高度一致的形式，是使一首诗得以把构思物化成为审美客体的全部语言材料，特别是语言的结构和具有造型功能的修辞手段”[5]64。他认为，诗歌的形式并不是内容的外衣，因为在很多情况下形式本身就是内容。所以在翻译时，这些形式都应该尽可能加以再现或移植。此外，他还主张，在翻译诗歌时要尊重诗歌的形式，但是完全拘泥于诗歌形式而牺牲内容的做法是不可取的。对于那些与内容结为一体密不可分的形式部分，在翻译时必须力求其忠实再现，损害了形式也就损失了内容。
（三）诗歌翻译讲求形似而后神似
江枫主张，所谓形似而后神似，就是原文有什么意义，传达什么信息，译文也要传达出相同的意义和信息。诗歌作为一种语言艺术，“要凭借一定的形式表现和传达内容，通过一定的形象把握和反映现实：因为神以形存，立形方能传神。译诗，就是用新的语言复制原作的语言形式，以传原作之神”[4]28。
二、狄金森《成功的滋味最甜》、《那样重大的损失一连两次》三个汉译本的比较分析
（一）《成功的滋味最甜》三个汉译本的比较分析
《成功的滋味最甜》（Success is counted sweetest）（周建新，2011：79）一诗表达了诗人对于成功的观点，全诗由三节四行诗组成：第一诗节诗人从失败者的视角来看待成功，即成功的滋味最甜，运用类比手法，进行解释说明；第二诗节诗人以战争为场景来说明获胜者是无法道明胜利的真谛的；第三诗节诗人进一步给出原因，之所以胜者无法深刻体会胜利的内涵和重要性，是因为只有那些战败垂死的士兵才能懂得胜利的来之不易，才能真正感受到成功的滋味。全诗简洁短小，却又寓意深刻、不拘一格，展现其诗歌的独特魅力。根据此诗的形式特点，以一诗节为一个组合体，从节奏、押韵、诗行三方面对其进行分析。
分析诗歌的节奏有助于加深对英诗的理解。英语诗歌要求有节奏，其节奏是通过重读音节和轻读音节表现出来的。英语单词以多音节为主，在诗行中某种固定的轻读与重读搭配形成“音步”，在诗行中反复出现就成了该诗行的节奏。最常见的音步类型有抑扬格、扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑格。此诗主要采用了英语诗中最常见的抑扬格节奏模式，是一首抑扬格三音步诗。 在此诗的第一诗节中，“success”，“sweetest”，“succeed”，“sorest”四个词押头韵，“nectar”和“need”押头韵，“succeed”和“need”押尾韵；第二诗节中，today和victory押尾韵；最后一个诗节中，“defeated”，“dying”，“distant”押头韵，“ear”和“clear”押尾韵。全诗如此用韵，更显诗之意味深长。
此诗有三个诗节，每节四行。每一诗行的第一个字母都大写，但这并不意味着每一诗行都是一句完整的句子，它的意思也一定完整。此诗多为跨行句，除了每行的第一个字母是大写的之外，诗行内还有大写的单词，诗人还使用了两个破折号。翻译要求“形似而后神似”，所以以上这些都使得对其汉译须多费思量。
本文在对《成功的滋味最甜》进行语言分析的基础上，比较其三种汉译本。译文1为江枫的译本[1]21，译文2为蒲隆的译本[2]5，译本3为周建新的译本[3]79，这三种汉译本都包含三个诗节、十二诗行，没有破坏原诗的形式。第一诗节的原文和三种译文如下：
英诗：Success is counted sweetest/By those who ne’er succeed.
To comprehend a nectar/Requires sorest need.
译文1：成功的滋味最甜—/从未成功者认为。
有急切的渴求/才能品出蜜的甘美。
译文2：从未取得成功的人们，/认为成功最为甜蜜。
欲要品味玉液琼浆/只有你迫切急需。
译文3：成功最为甜美/从未成功的人认为。
一滴甘露的滋味/饥渴的人最能体会。
译文1“以顿代步”，每一诗行以三顿代三音步，与原诗完美对应，二、三诗节亦是如此。译文1中“为”、“美”押尾韵，与原诗位置相同，译文3中“美”、“为”、“味”押尾韵，而译文2押韵与原诗不同。译文1严格按照原诗的形式翻译前两行诗，译文3亦如此，但译文2调换了顺序，破坏了原诗的结构，因为狄金森诗歌的第一句诗往往被看成是诗歌标题，所以译文2不恰当。在翻译后两行诗时，只有译文1调换顺序，起强调作用，突出表现诗的主题，即只有未成功的且对成功有急切的渴求，才能品出成功的甘美，较译文2、3略胜一筹。译文2将“nectar”译为“玉液琼浆”，虽生动形象，但稍显累赘，译文3译为“甘露”，都不若译文1“蜜”凝练，接近原诗简约的风格。
第二诗节的原文和三种译文如下：
英诗：Not one of all the purple Host/Who took the Flag today
Can tell the definition/so clear of Victory
译文1：今日执掌大旗的/衮衮诸公队列里
没有人能像他那样真切/道出胜利的真谛—
译文2：紫袍裹身的诸公/如今执掌着大旗
谁也说不清楚/胜利的确切含义
译文3：紫色人群中的任一位/虽然执掌过大旗
今日也无法说出/胜利的确切含义
译文1“里”、“谛”押尾韵，译文2、3均以“旗”和“义”押尾韵，与原诗押韵位置相同。只有译文1在翻译前两行诗时，先译第二行的定语，使逻辑更通顺，便于读者理解，同时达到强调的效果。“all the purple Host”中，“purple”这颜色词表示神圣、权威，“host”是部队的意思，译文1译为“衮衮诸公队列”，是比较贴切的，而译文2译为“紫袍裹身的诸公”，把“purple”译为“紫袍裹身”不够准确，译文3“紫色人群”，这让读者比较难理解。译文1将第三行诗译为“没有人能像他那样真切”，这里的“他”是指下一诗节中战败垂死的士兵，这样翻译不仅表达出成功者无法体会成功的确切含义这一层意思，而且将原诗中的因果关系表现出来，为下一诗节做好铺垫，而译文2、3只是表达出一层意思。
第三诗节的原文和三种译文如下：
英诗：As he defeated—dying—/On whose forbidden ear—
The distant strains of triumph/Burst agonized and clear！
译文1：他，战败，垂死—/失聪的耳边突然响起
遥远的凯歌旋律/极端痛苦而清晰。
译文2：他—奄奄一息的败将—/耳朵已经颓唐
忽又迸发出遥远的凯歌/如此痛苦而嘹亮！
译文3：当他被击败—奄奄一息—/在他失聪的耳里
激荡着遥远的胜利歌声/痛苦又清晰！
译文1“起”和“晰”，译文2“唐”和“亮”，译文3“里”和“晰”均押尾韵，与原诗押韵位置一致。第一行译文1译为“他，战败，垂死—”，译者逐字逐句地翻译，保留了原作的形式、结构，与译文2相比，译文1用词更简洁精炼，非常接近原诗简约的风格，而译文3译为“当他被击败—奄奄一息—”，汉语多主动句，如此翻译略显僵硬。译文1“失聪的耳边突然响起”，比译文3更流畅，较译文2将原诗的意思表达得更完整。译文1将最后一行译为“极端痛苦而清晰。”，比译文2“如此痛苦而嘹亮！”、译文3“痛苦又清晰！”更能表现出失败者听到胜者凯歌时的极端痛苦之情。
（二）《那样重大的损失一连两次》三个汉译本的比较分析
《那样重大的损失一连两次》（I never lost as much but twice）（周建新，2011：59）表达狄金森对上帝的矛盾心情，全诗由两节四行诗组成：第一诗节诗人阐明亲友的接连离世给她造成巨大打击，表达她对上帝的愤怒之情；第二诗节既表达出诗人对上帝的感激之情，又对其持怀疑与嘲讽的态度。全诗虽简短，但表现出诗人对宗教的独特见解和深刻思考。本文以一诗节为一组，从节奏、押韵、诗行三方面分析。 此诗是一首抑扬格三音步诗，在此诗的第一诗节中，“sod”和“God”押尾韵；第二诗节中，“store”和“more”构成尾韵，“burglar”和“banker”押头韵，burglar，banker，father押尾韵，使得整首诗铿锵有力，具有节奏与音乐之美。此诗有两个诗节，每节四行。每一诗行的第一个字母都大写，但每行并非都句子完整、意思完整，此诗多为跨行句，诗行内还有特殊大写单词和三个破折号。对其进行汉译，以上都应加以考虑。
在对《那样重大的损失一连两次》英诗进行语言分析的基础上，比较江枫[1]20、蒲隆[2]4、周建新[3]59三种汉译本，译者与前一首诗相同。这三种汉译本都包含两个诗节、八诗行，没有破坏原诗的基本形式。第一诗节的三种译文如下：
英诗原文：I never lost as much but twice/And that was in the sod.
Twice have I stood a beggar/Before the door of God！
译文1：那样重大的损失一连两次，/都已在泥土下边。
两次，我都像个乞丐/站在上帝门前。
译文2：我连遭两次惨重损失，/它都在草皮下面。
两次我已沦为乞丐/伫立在上帝门前！
译文3：我只有两次重大的损失，/都发生在泥土下面。
我两次站立如乞丐/在上帝的门前！
译文1“以顿代步”，每一诗行以三顿代三音步，与原诗对应，二、三诗节亦如此。译文1中“边”和“前”，译文2、3均为“面”和“前”押尾韵，与原文位置一致。译文2将“sod”译为“草皮”，直接照搬单词本身意思，而这里的“sod”应该是指埋葬亲友的墓地，所以不如译文1、3译为“泥土”好。译文3译为“都发生在泥土下面”，这句中的“发生”一词令人困惑，故译文1更准确。
第二诗节的四种译文如下：
英诗：Angels—twice descending/Reimbursed my store—
Burglar！Banker—Father！/I am poor once more！
译文1：天使，曾两次降临/赔偿我的损失—
盗贼！银行家—父亲！/我又一贫如洗。
译文2：天使—两度降临人间/弥补我的贮存—
强盗！钱商—父亲！/我再度陷入贫穷！
译文3：天使们—两次下凡/赔偿我的损失—
夜盗！银行家！—父亲！/我再次清贫如洗！
译文1“临”和“亲”押尾韵，译文1、2均为“失”和“洗”押尾韵，与原文位置相同，而译文2的韵与原文不一致。第一诗行中，译文3译为“天使们—两次下凡”，“天使们”不如译文1、2的“天使”简洁。“下凡”是中国神话传说里的一种用词，描述天庭上的神仙来到人间的行为，故译文1、2“降临”更恰当，但是，译文1更凝练些，更接近原诗的语言风格。“store”应是指因亲友的离世而造成的伤害，而译文2译为“贮存”，照搬单词本来的意思，不如译文1、3译为“损失”更准确。译文2将“Banker”译为“钱商”，易有歧义，因“钱商”也可指人把握金钱的智慧与能力，译文1、3译为“银行家”更贴切，而译文3“银行家！—”，感叹号后又加破折号，与原诗不一致，略显别扭，应该去除感叹号才与原文保持一致。最后一行诗，译文1“我又一贫如洗。”比译文2、3更简洁，不累赘。
江枫的译本是他对“忠实至上，形似而后神似”翻译思想的严格贯彻，使得他的译本与其他译本相比，更接近原诗，尽可能保证原诗的原汁原味能在译诗中也得到体现。江枫的翻译思想从自己英诗汉译的实践中总结获得，又成为英诗汉译的评判标准，并对实践有积极指导意义。
参考文献：
[1][美]狄金森，著.江枫，译.狄金森名诗精选[M].西安：太白文艺出版社，1997.
[2][美]狄金森，著.蒲隆，译.狄金森诗选[M].北京：人民文学出版社，2013.
[3][美]狄金森，著.周建新，译.艾米莉·狄金森诗选[M].广州：华南理工大学出版社，2011.
[4]江枫.江枫论文学翻译自选集[M].武汉大学出版社，2009.
[5]江枫.论文学翻译及汉语汉字[M].华文出版社，2009.
关键词： 江枫 形似而后神似 狄金森诗两首
江枫，我国著名诗歌翻译家、诗人。江枫翻译的著名英美诗人的英诗集《狄金森诗选》（1984）、《雪莱诗选》（1980）和《弗罗斯特诗选》（2012）已经成为经典英诗汉译的佳作。鉴于此，1995年江枫获彩虹翻译终身成就奖；2011年获中国翻译文化终身成就奖。艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830—1886），美国著名女诗人，与同一时代的诗人惠特曼并称为美国最伟大的诗人。她的诗歌大多诗风简练、比喻新颖、喜用格律、不顾语法，因此她被誉为“现代主义先驱”。
江枫最早于1981年翻译并发表了他翻译的狄金森的五首诗歌，成为我国最早将狄金森引入中国的翻译家。从自己翻译诗歌的实践中，江枫总结了诗歌翻译的经验：翻译的第一要务是忠实。译文的忠实不仅包括认知信息的忠实，而且要在审美信息上忠实于原文文本。他提出，“诗歌的形式不只是内容的外衣、信息的载体，在多数情况下形式就是内容，载体就是信息”[5]64，即一首好诗就是形式和内容的完美结合。译诗，既要传达出它的内容，又不能忽略它的形式的重要性。此外，他还主张译诗要力求形神皆似，形似而后神似。诗，是艺术性很强的语言艺术，神以形存，得形方可传神。
一、江枫的翻译思想
（一）忠实是诗歌翻译的第一原则
江枫认为，忠实是诗歌翻译的最高标准。翻译具有许多功能，但其最本质的功能是通过信息媒介的转换来传递信息，只有忠实或者尽可能忠实地翻译，才能实现翻译的其他派生功能。他认为“把原文原作看成忠实翻译的‘绝对标准’，是一种违背逻辑否定忠实的诡辩”[4]5。现实生活中是存在百分之百的忠实的，因为当一个翻译作品已经修改到无可挑剔时，我们就可以把它看成是百分之百的忠实。此外，他还坚持，译文要做到忠实于原文，必须兼顾原文文本的认知信息和审美信息。只有忠实地再现原文的认知和审美信息，才可得到忠实的传达。请看狄金森诗《头脑，比天空辽阔》（The Brain-is Wider than the Sky）中的第一节原文和江枫翻译的译文（江枫，2012：262-263）：
原文：The Brain-is wider than the Sky-/For-put them side by side-
The one the other will contain/With ease-and You-beside-
译文：头脑，比天空辽阔-/因为，把他们放在一起-
一个能包容另一个-/轻易，而且，还能容你-
在这个诗节中，江枫译本在形式和内容上都完全忠实于原诗，传达出了原诗的认知和审美信息。首先，在认知信息上，江枫译本准确传达出了原诗的含义，即人的头脑无比辽阔，可以包含天地。其次，从审美信息角度来看，原诗每行有4个重音，因此每行有4拍，译文每行也是4拍，而且在停顿上与原诗保持一致，所以译文在节奏上完全忠实于原诗。此外，英诗中的“side”和“beside”押尾韵，而译文中的“起”和“你”也是押韵，在音韵上与原文保持一致。江枫译本忠实地再现了原诗，做到了形似而后神似，达到了形神皆备的效果。
（二）形式是诗歌内容的主要组成部分
江枫认为，诗是内容和形式高度统一的语言艺术。所谓诗歌的形式，就是指一首诗赖以存在的全部语言材料。“和诗的内容高度一致的形式，是使一首诗得以把构思物化成为审美客体的全部语言材料，特别是语言的结构和具有造型功能的修辞手段”[5]64。他认为，诗歌的形式并不是内容的外衣，因为在很多情况下形式本身就是内容。所以在翻译时，这些形式都应该尽可能加以再现或移植。此外，他还主张，在翻译诗歌时要尊重诗歌的形式，但是完全拘泥于诗歌形式而牺牲内容的做法是不可取的。对于那些与内容结为一体密不可分的形式部分，在翻译时必须力求其忠实再现，损害了形式也就损失了内容。
（三）诗歌翻译讲求形似而后神似
江枫主张，所谓形似而后神似，就是原文有什么意义，传达什么信息，译文也要传达出相同的意义和信息。诗歌作为一种语言艺术，“要凭借一定的形式表现和传达内容，通过一定的形象把握和反映现实：因为神以形存，立形方能传神。译诗，就是用新的语言复制原作的语言形式，以传原作之神”[4]28。
二、狄金森《成功的滋味最甜》、《那样重大的损失一连两次》三个汉译本的比较分析
（一）《成功的滋味最甜》三个汉译本的比较分析
《成功的滋味最甜》（Success is counted sweetest）（周建新，2011：79）一诗表达了诗人对于成功的观点，全诗由三节四行诗组成：第一诗节诗人从失败者的视角来看待成功，即成功的滋味最甜，运用类比手法，进行解释说明；第二诗节诗人以战争为场景来说明获胜者是无法道明胜利的真谛的；第三诗节诗人进一步给出原因，之所以胜者无法深刻体会胜利的内涵和重要性，是因为只有那些战败垂死的士兵才能懂得胜利的来之不易，才能真正感受到成功的滋味。全诗简洁短小，却又寓意深刻、不拘一格，展现其诗歌的独特魅力。根据此诗的形式特点，以一诗节为一个组合体，从节奏、押韵、诗行三方面对其进行分析。
分析诗歌的节奏有助于加深对英诗的理解。英语诗歌要求有节奏，其节奏是通过重读音节和轻读音节表现出来的。英语单词以多音节为主，在诗行中某种固定的轻读与重读搭配形成“音步”，在诗行中反复出现就成了该诗行的节奏。最常见的音步类型有抑扬格、扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑格。此诗主要采用了英语诗中最常见的抑扬格节奏模式，是一首抑扬格三音步诗。 在此诗的第一诗节中，“success”，“sweetest”，“succeed”，“sorest”四个词押头韵，“nectar”和“need”押头韵，“succeed”和“need”押尾韵；第二诗节中，today和victory押尾韵；最后一个诗节中，“defeated”，“dying”，“distant”押头韵，“ear”和“clear”押尾韵。全诗如此用韵，更显诗之意味深长。
此诗有三个诗节，每节四行。每一诗行的第一个字母都大写，但这并不意味着每一诗行都是一句完整的句子，它的意思也一定完整。此诗多为跨行句，除了每行的第一个字母是大写的之外，诗行内还有大写的单词，诗人还使用了两个破折号。翻译要求“形似而后神似”，所以以上这些都使得对其汉译须多费思量。
本文在对《成功的滋味最甜》进行语言分析的基础上，比较其三种汉译本。译文1为江枫的译本[1]21，译文2为蒲隆的译本[2]5，译本3为周建新的译本[3]79，这三种汉译本都包含三个诗节、十二诗行，没有破坏原诗的形式。第一诗节的原文和三种译文如下：
英诗：Success is counted sweetest/By those who ne’er succeed.
To comprehend a nectar/Requires sorest need.
译文1：成功的滋味最甜—/从未成功者认为。
有急切的渴求/才能品出蜜的甘美。
译文2：从未取得成功的人们，/认为成功最为甜蜜。
欲要品味玉液琼浆/只有你迫切急需。
译文3：成功最为甜美/从未成功的人认为。
一滴甘露的滋味/饥渴的人最能体会。
译文1“以顿代步”，每一诗行以三顿代三音步，与原诗完美对应，二、三诗节亦是如此。译文1中“为”、“美”押尾韵，与原诗位置相同，译文3中“美”、“为”、“味”押尾韵，而译文2押韵与原诗不同。译文1严格按照原诗的形式翻译前两行诗，译文3亦如此，但译文2调换了顺序，破坏了原诗的结构，因为狄金森诗歌的第一句诗往往被看成是诗歌标题，所以译文2不恰当。在翻译后两行诗时，只有译文1调换顺序，起强调作用，突出表现诗的主题，即只有未成功的且对成功有急切的渴求，才能品出成功的甘美，较译文2、3略胜一筹。译文2将“nectar”译为“玉液琼浆”，虽生动形象，但稍显累赘，译文3译为“甘露”，都不若译文1“蜜”凝练，接近原诗简约的风格。
第二诗节的原文和三种译文如下：
英诗：Not one of all the purple Host/Who took the Flag today
Can tell the definition/so clear of Victory
译文1：今日执掌大旗的/衮衮诸公队列里
没有人能像他那样真切/道出胜利的真谛—
译文2：紫袍裹身的诸公/如今执掌着大旗
谁也说不清楚/胜利的确切含义
译文3：紫色人群中的任一位/虽然执掌过大旗
今日也无法说出/胜利的确切含义
译文1“里”、“谛”押尾韵，译文2、3均以“旗”和“义”押尾韵，与原诗押韵位置相同。只有译文1在翻译前两行诗时，先译第二行的定语，使逻辑更通顺，便于读者理解，同时达到强调的效果。“all the purple Host”中，“purple”这颜色词表示神圣、权威，“host”是部队的意思，译文1译为“衮衮诸公队列”，是比较贴切的，而译文2译为“紫袍裹身的诸公”，把“purple”译为“紫袍裹身”不够准确，译文3“紫色人群”，这让读者比较难理解。译文1将第三行诗译为“没有人能像他那样真切”，这里的“他”是指下一诗节中战败垂死的士兵，这样翻译不仅表达出成功者无法体会成功的确切含义这一层意思，而且将原诗中的因果关系表现出来，为下一诗节做好铺垫，而译文2、3只是表达出一层意思。
第三诗节的原文和三种译文如下：
英诗：As he defeated—dying—/On whose forbidden ear—
The distant strains of triumph/Burst agonized and clear！
译文1：他，战败，垂死—/失聪的耳边突然响起
遥远的凯歌旋律/极端痛苦而清晰。
译文2：他—奄奄一息的败将—/耳朵已经颓唐
忽又迸发出遥远的凯歌/如此痛苦而嘹亮！
译文3：当他被击败—奄奄一息—/在他失聪的耳里
激荡着遥远的胜利歌声/痛苦又清晰！
译文1“起”和“晰”，译文2“唐”和“亮”，译文3“里”和“晰”均押尾韵，与原诗押韵位置一致。第一行译文1译为“他，战败，垂死—”，译者逐字逐句地翻译，保留了原作的形式、结构，与译文2相比，译文1用词更简洁精炼，非常接近原诗简约的风格，而译文3译为“当他被击败—奄奄一息—”，汉语多主动句，如此翻译略显僵硬。译文1“失聪的耳边突然响起”，比译文3更流畅，较译文2将原诗的意思表达得更完整。译文1将最后一行译为“极端痛苦而清晰。”，比译文2“如此痛苦而嘹亮！”、译文3“痛苦又清晰！”更能表现出失败者听到胜者凯歌时的极端痛苦之情。
（二）《那样重大的损失一连两次》三个汉译本的比较分析
《那样重大的损失一连两次》（I never lost as much but twice）（周建新，2011：59）表达狄金森对上帝的矛盾心情，全诗由两节四行诗组成：第一诗节诗人阐明亲友的接连离世给她造成巨大打击，表达她对上帝的愤怒之情；第二诗节既表达出诗人对上帝的感激之情，又对其持怀疑与嘲讽的态度。全诗虽简短，但表现出诗人对宗教的独特见解和深刻思考。本文以一诗节为一组，从节奏、押韵、诗行三方面分析。 此诗是一首抑扬格三音步诗，在此诗的第一诗节中，“sod”和“God”押尾韵；第二诗节中，“store”和“more”构成尾韵，“burglar”和“banker”押头韵，burglar，banker，father押尾韵，使得整首诗铿锵有力，具有节奏与音乐之美。此诗有两个诗节，每节四行。每一诗行的第一个字母都大写，但每行并非都句子完整、意思完整，此诗多为跨行句，诗行内还有特殊大写单词和三个破折号。对其进行汉译，以上都应加以考虑。
在对《那样重大的损失一连两次》英诗进行语言分析的基础上，比较江枫[1]20、蒲隆[2]4、周建新[3]59三种汉译本，译者与前一首诗相同。这三种汉译本都包含两个诗节、八诗行，没有破坏原诗的基本形式。第一诗节的三种译文如下：
英诗原文：I never lost as much but twice/And that was in the sod.
Twice have I stood a beggar/Before the door of God！
译文1：那样重大的损失一连两次，/都已在泥土下边。
两次，我都像个乞丐/站在上帝门前。
译文2：我连遭两次惨重损失，/它都在草皮下面。
两次我已沦为乞丐/伫立在上帝门前！
译文3：我只有两次重大的损失，/都发生在泥土下面。
我两次站立如乞丐/在上帝的门前！
译文1“以顿代步”，每一诗行以三顿代三音步，与原诗对应，二、三诗节亦如此。译文1中“边”和“前”，译文2、3均为“面”和“前”押尾韵，与原文位置一致。译文2将“sod”译为“草皮”，直接照搬单词本身意思，而这里的“sod”应该是指埋葬亲友的墓地，所以不如译文1、3译为“泥土”好。译文3译为“都发生在泥土下面”，这句中的“发生”一词令人困惑，故译文1更准确。
第二诗节的四种译文如下：
英诗：Angels—twice descending/Reimbursed my store—
Burglar！Banker—Father！/I am poor once more！
译文1：天使，曾两次降临/赔偿我的损失—
盗贼！银行家—父亲！/我又一贫如洗。
译文2：天使—两度降临人间/弥补我的贮存—
强盗！钱商—父亲！/我再度陷入贫穷！
译文3：天使们—两次下凡/赔偿我的损失—
夜盗！银行家！—父亲！/我再次清贫如洗！
译文1“临”和“亲”押尾韵，译文1、2均为“失”和“洗”押尾韵，与原文位置相同，而译文2的韵与原文不一致。第一诗行中，译文3译为“天使们—两次下凡”，“天使们”不如译文1、2的“天使”简洁。“下凡”是中国神话传说里的一种用词，描述天庭上的神仙来到人间的行为，故译文1、2“降临”更恰当，但是，译文1更凝练些，更接近原诗的语言风格。“store”应是指因亲友的离世而造成的伤害，而译文2译为“贮存”，照搬单词本来的意思，不如译文1、3译为“损失”更准确。译文2将“Banker”译为“钱商”，易有歧义，因“钱商”也可指人把握金钱的智慧与能力，译文1、3译为“银行家”更贴切，而译文3“银行家！—”，感叹号后又加破折号，与原诗不一致，略显别扭，应该去除感叹号才与原文保持一致。最后一行诗，译文1“我又一贫如洗。”比译文2、3更简洁，不累赘。
江枫的译本是他对“忠实至上，形似而后神似”翻译思想的严格贯彻，使得他的译本与其他译本相比，更接近原诗，尽可能保证原诗的原汁原味能在译诗中也得到体现。江枫的翻译思想从自己英诗汉译的实践中总结获得，又成为英诗汉译的评判标准，并对实践有积极指导意义。
参考文献：
[1][美]狄金森，著.江枫，译.狄金森名诗精选[M].西安：太白文艺出版社，1997.
[2][美]狄金森，著.蒲隆，译.狄金森诗选[M].北京：人民文学出版社，2013.
[3][美]狄金森，著.周建新，译.艾米莉·狄金森诗选[M].广州：华南理工大学出版社，2011.
[4]江枫.江枫论文学翻译自选集[M].武汉大学出版社，2009.
[5]江枫.论文学翻译及汉语汉字[M].华文出版社，2009.