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【关键词】先秦；官玺；私玺
【中图分类号】J292.4 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2016）10-0046-02
先秦时代的印章，统称“古玺”，又称为“玺”。
二十世纪三十年代，《邺中片羽》中著录了河南安阳殷墟出土的三颗铜质印玺（现藏于台北故宫博物院）。这是一个惊人的发现，当时一些著名学者，如于省吾、饶宗颐、容庚等，认为这三枚“古玺”为商代之物（图1），都曾力图破译其文。然而这三枚古玺出土情况不详，实在蹊跷，不知其原来存在的地层。且后来安阳殷墟多次科学考古挖掘，却再也没有出土类似的古玺印了，无旁证可引，认为这或许是一种“图徽”。今人徐畅先生《商玺考证》一文，在总结前贤之说的基础上，将三枚铜玺的铭纹与大量类似纹饰的商代青铜、乐器、兵器、食具作对照，又结合甲骨文、金文等，破解其印文，同时还考证其性质、具体时期、使用者身份等，确认这是商代古玺。由此开先秦玺印之先河，实为后世佩印之雏形。
先秦古玺因其时代、地域（国别）的不同，而产生了丰富多变的文字字体、体势和复杂各异的形制，并因此而发展出章法的千变万化，线条厚重实在，平稳中多变化，典雅中寓奇巧。朱文则坚挺有力，整洁流畅，灵动之气充满印面。由于铸制的整体效果，使纤细的印文气势贯通，浑然有致。更因为长期埋藏地下，经过腐蚀、斑驳破损，更是别有一番古朴苍茂的残缺之美，显现出深穆古拙，天然去雕饰之意趣，充分表现出先秦玺印的多彩多姿和自发的艺术审美情趣。形成了其特有的艺术风格。玺印的许多文字，我们现在还不能完全认识，但又正是这些奇异的文字，在方寸之间，错落疏密、朱白变幻，产生了极大的艺术魅力，深深地打动了读者的心灵。
古玺印分官玺和私玺两大类。朱文玺印大都配上宽边，印文线条细如毫发，形成鲜明的对比；白文古玺加有边栏，或在中间加一竖界格，文字或铸或凿，质地多为铜质，也有金、银和玉质，印钮以鼻钮为多。
官玺（图2）是国君授予臣下权力时颁发的信物和凭证。官府的各种命令、公文，必须盖有玺印，若丢失了玺印，也就丢了官。因此，战国时期形成了一种制度，大小官吏必须随身佩带玺印。战国官玺一般为2.5至3厘米见方，以凿制为主，多加边栏或加有竖界格，其宽窄和印文笔画差不多，印文内容有“司马”、“司徒”、“司工”、“司禄”等，大都是官职的名称。
私玺（图3）一般比官玺尺寸略小，约1至2厘米见方，这类玺印有朱文和白文两种。朱文多作宽边细文，这种文字，细如毫发，却十分坚挺，俗称“绵里针”。印文与印钮制作得十分精美，反映了这一时期青铜冶铸工艺的高超水平。私玺由于不像官印那样用于官方场合，故无定制，大小不等，形状各异，除常见的方形、圆形、长方形之外，还有腰子形、凸形、凹形、心形、盾形、三角形、菱形等其他不规则的形状。钮制方式也多样化，鼻钮、亭钮、人钮、兽钮等，也有戒指钮、带钩钮。私玺形状较官玺小，适宜佩带，以方形为主，还有各种不规则的形状。战国私玺在字体选用、字形结构上，均比官玺更加灵活多样，章法布白上参差错落、疏密对应、俯仰欹斜，更具艺术性。即便是一些小玺，文字布白仍然那么舒展自如，颇得天工造化之美。
印陶（图4）：指钤压在陶器上的印章。主要指在烧制日用陶器之前，趁着粘土柔软时盖在上面的印章，包括制造的地名、场所、官署、工匠的姓、名字、吉语祷词等内容。陶器虽容易损坏，常被抛弃，但不会腐烂，加之种类繁多，因此，陶文残片较之其他文物能够大量留传。西周时出现了印陶，春秋战国时代则蔚然成风。这些印陶，书体随势而生，布白豪放活泼，用笔直率，天性流露，非刻意追求可得，艺术价值颇高。
烙马玺印（图5）是我国古代官方用于烙马的专用玺印，属于官印的一类。这种形制很大的朱文印为铁质，印钮的上部有方孔可纳入木柄，乃为烙火方便之作。烙马玺印特征鲜明，风格独具，在我国印章艺术中占有一席之地。烙马印遗世较少，其中最著名的当属战国的“日庚都萃车马”印。这类印因其形状巨大，而印面布局舒展开阔，跌宕多姿，挪让变化极富神韵。字体笔画苍浑古朴，体势奇特恣肆，独特的艺术审美价值，常为后世篆刻家所借鉴。
肖形印（图6），亦称形肖印、生肖印、象形印或图案印，这些有别于文字印的玺印反映的内容十分广泛，有描绘当时人们狩猎、搏兽、战骑、饲禽、牛耕等情景以及鼓瑟弹琴、歌舞伎乐、车马出行、乘龙跨虎等生动场面。但最常见的是虎、马、鹿、羊、熊、龙、兔、驼、鹊、鹭、鸡、鱼、龟等动物。古肖形印大致起源于春秋时期而盛行于战国和两汉，主要是用作封识木竹制的牍函，或作避邪、祥瑞、敬神之物，也有配之赏玩的。古肖形印是我国印章艺术的一个重要组成部分，有着相当高的艺术价值和观赏价值。
古玺印奇诡难识、变化万千，风貌绚丽多彩，具有很高的艺术价值与审美价值，正在为越来越多的人所发现、接受与借鉴。而这一切的得来，取决于先秦工匠的自由创造精神与工艺水准的游刃有余，并且古玺所用文字的巨大可塑性，可以方便地对它从不同方向，作不同幅度的变形、摆动、伸缩与扭曲而不出现丝毫的牵强做作。故先秦古玺或自然质朴，或精巧工丽，或率直、含蓄、委婉、粗狂……这些由先秦艺术家们创作的杰作，至今仍是我们吸取营养的源头。
【中图分类号】J292.4 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2016）10-0046-02
先秦时代的印章，统称“古玺”，又称为“玺”。
二十世纪三十年代，《邺中片羽》中著录了河南安阳殷墟出土的三颗铜质印玺（现藏于台北故宫博物院）。这是一个惊人的发现，当时一些著名学者，如于省吾、饶宗颐、容庚等，认为这三枚“古玺”为商代之物（图1），都曾力图破译其文。然而这三枚古玺出土情况不详，实在蹊跷，不知其原来存在的地层。且后来安阳殷墟多次科学考古挖掘，却再也没有出土类似的古玺印了，无旁证可引，认为这或许是一种“图徽”。今人徐畅先生《商玺考证》一文，在总结前贤之说的基础上，将三枚铜玺的铭纹与大量类似纹饰的商代青铜、乐器、兵器、食具作对照，又结合甲骨文、金文等，破解其印文，同时还考证其性质、具体时期、使用者身份等，确认这是商代古玺。由此开先秦玺印之先河，实为后世佩印之雏形。
先秦古玺因其时代、地域（国别）的不同，而产生了丰富多变的文字字体、体势和复杂各异的形制，并因此而发展出章法的千变万化，线条厚重实在，平稳中多变化，典雅中寓奇巧。朱文则坚挺有力，整洁流畅，灵动之气充满印面。由于铸制的整体效果，使纤细的印文气势贯通，浑然有致。更因为长期埋藏地下，经过腐蚀、斑驳破损，更是别有一番古朴苍茂的残缺之美，显现出深穆古拙，天然去雕饰之意趣，充分表现出先秦玺印的多彩多姿和自发的艺术审美情趣。形成了其特有的艺术风格。玺印的许多文字，我们现在还不能完全认识，但又正是这些奇异的文字，在方寸之间，错落疏密、朱白变幻，产生了极大的艺术魅力，深深地打动了读者的心灵。
古玺印分官玺和私玺两大类。朱文玺印大都配上宽边，印文线条细如毫发，形成鲜明的对比；白文古玺加有边栏，或在中间加一竖界格，文字或铸或凿，质地多为铜质，也有金、银和玉质，印钮以鼻钮为多。
官玺（图2）是国君授予臣下权力时颁发的信物和凭证。官府的各种命令、公文，必须盖有玺印，若丢失了玺印，也就丢了官。因此，战国时期形成了一种制度，大小官吏必须随身佩带玺印。战国官玺一般为2.5至3厘米见方，以凿制为主，多加边栏或加有竖界格，其宽窄和印文笔画差不多，印文内容有“司马”、“司徒”、“司工”、“司禄”等，大都是官职的名称。
私玺（图3）一般比官玺尺寸略小，约1至2厘米见方，这类玺印有朱文和白文两种。朱文多作宽边细文，这种文字，细如毫发，却十分坚挺，俗称“绵里针”。印文与印钮制作得十分精美，反映了这一时期青铜冶铸工艺的高超水平。私玺由于不像官印那样用于官方场合，故无定制，大小不等，形状各异，除常见的方形、圆形、长方形之外，还有腰子形、凸形、凹形、心形、盾形、三角形、菱形等其他不规则的形状。钮制方式也多样化，鼻钮、亭钮、人钮、兽钮等，也有戒指钮、带钩钮。私玺形状较官玺小，适宜佩带，以方形为主，还有各种不规则的形状。战国私玺在字体选用、字形结构上，均比官玺更加灵活多样，章法布白上参差错落、疏密对应、俯仰欹斜，更具艺术性。即便是一些小玺，文字布白仍然那么舒展自如，颇得天工造化之美。
印陶（图4）：指钤压在陶器上的印章。主要指在烧制日用陶器之前，趁着粘土柔软时盖在上面的印章，包括制造的地名、场所、官署、工匠的姓、名字、吉语祷词等内容。陶器虽容易损坏，常被抛弃，但不会腐烂，加之种类繁多，因此，陶文残片较之其他文物能够大量留传。西周时出现了印陶，春秋战国时代则蔚然成风。这些印陶，书体随势而生，布白豪放活泼，用笔直率，天性流露，非刻意追求可得，艺术价值颇高。
烙马玺印（图5）是我国古代官方用于烙马的专用玺印，属于官印的一类。这种形制很大的朱文印为铁质，印钮的上部有方孔可纳入木柄，乃为烙火方便之作。烙马玺印特征鲜明，风格独具，在我国印章艺术中占有一席之地。烙马印遗世较少，其中最著名的当属战国的“日庚都萃车马”印。这类印因其形状巨大，而印面布局舒展开阔，跌宕多姿，挪让变化极富神韵。字体笔画苍浑古朴，体势奇特恣肆，独特的艺术审美价值，常为后世篆刻家所借鉴。
肖形印（图6），亦称形肖印、生肖印、象形印或图案印，这些有别于文字印的玺印反映的内容十分广泛，有描绘当时人们狩猎、搏兽、战骑、饲禽、牛耕等情景以及鼓瑟弹琴、歌舞伎乐、车马出行、乘龙跨虎等生动场面。但最常见的是虎、马、鹿、羊、熊、龙、兔、驼、鹊、鹭、鸡、鱼、龟等动物。古肖形印大致起源于春秋时期而盛行于战国和两汉，主要是用作封识木竹制的牍函，或作避邪、祥瑞、敬神之物，也有配之赏玩的。古肖形印是我国印章艺术的一个重要组成部分，有着相当高的艺术价值和观赏价值。
古玺印奇诡难识、变化万千，风貌绚丽多彩，具有很高的艺术价值与审美价值，正在为越来越多的人所发现、接受与借鉴。而这一切的得来，取决于先秦工匠的自由创造精神与工艺水准的游刃有余，并且古玺所用文字的巨大可塑性，可以方便地对它从不同方向，作不同幅度的变形、摆动、伸缩与扭曲而不出现丝毫的牵强做作。故先秦古玺或自然质朴，或精巧工丽，或率直、含蓄、委婉、粗狂……这些由先秦艺术家们创作的杰作，至今仍是我们吸取营养的源头。