【摘 要】
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“中华情？两岸美”海峡两岸职工摄影大展作为海峡职工论坛的配套活动在2014年成功举办了第一届，影展通过影像展现了海峡两岸民俗风情、社会发展以及两岸职工的风采，搭建了两岸摄影文化交流的平台，在厦门、台湾两地进行了多次展览，得到了两岸职工的充分肯定。 为持续探索中华文化，更全面地展示两岸社会面貌和人文精神，推动两岸职工文化的交流与交往，促进两岸文艺的和谐发展， 3月中旬，第二届“中华情？两岸美”海峡
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“中华情？两岸美”海峡两岸职工摄影大展作为海峡职工论坛的配套活动在2014年成功举办了第一届，影展通过影像展现了海峡两岸民俗风情、社会发展以及两岸职工的风采，搭建了两岸摄影文化交流的平台，在厦门、台湾两地进行了多次展览，得到了两岸职工的充分肯定。
为持续探索中华文化，更全面地展示两岸社会面貌和人文精神，推动两岸职工文化的交流与交往，促进两岸文艺的和谐发展， 3月中旬，第二届“中华情？两岸美”海峡两岸职工摄影大展正式启动。影展收集反映海峡两岸自然风光、民俗风情、职工风采、历史文化、人文景观、社会文明、百姓生活等内容的摄影作品，虽然征稿期较短，但却得到了两岸职工的热烈响应，共收到投稿作品20600余幅。
今年5月28日，影展评选工作在北京圆满完成，共遴选出120件入展作品，这些作品于6月中旬“2016海峡职工论坛”期间在厦门美术馆进行集中展览，现将部分优秀作品进行选登，以飨读者。
大陆作者入展作品
中国台湾作者入展作品
其他文献
时间：06.11—10.02 地点：洛杉矶/罗德美术馆 亿万富翁兼慈善家埃利·布罗德夫妇出资1.4亿美元建造的洛杉矶布罗德美术馆迎来了它的首个特别展，主角是重要摄影艺术家辛迪·舍曼。她的大型特展《辛迪·舍曼：生命的模仿》（Cindy Sherman：Imitation of Life ）由菲利普·凯泽策划，囊括了布罗德30年来收藏的一百多件辛迪·舍曼的摄影作品。展览集中梳理了辛迪·舍曼40多年
2010年的某一天夜晚，那时我在云南怒江拍摄作品《素歌》，我们住的山村小屋停电了，黑暗中我拿着小电筒观看白天拍摄的玻璃底片，电筒的光照亮了玻璃上的银粒子。那些没有被银粒子覆盖的暗部，是完全透明的玻璃，它们沉入了黑暗的虚空。电筒的光穿透了玻璃，影像摆脱了平面的二维空间，在另一个空间维度上生成了一个幻影。这类似于在暗室中用放大机把底片投影在相纸上，制作一张影像的过程。当一幅影像作品最终悬挂在展厅的墙上
2016年4月22日至23日，《沙飞：现代中国的重要摄影者》（The Photographer Who Shaped Modern China： Sha Fei and His World）学术研讨会和文献展览在哈佛大学费正清研究中心举办。此次在波士顿举办的会议是由哈佛大学艺术史系和中国美术学院中国摄影文献研究所合作发起，由费正清研究中心、哈佛燕京学社、哈佛燕京图书馆联合主办。 在为期两天的会议
《可看见的黑暗》是我《蓝》三部曲之一，标题受启发于德里克·贾曼的“蓝是可看见的黑暗”，也暗合我两次失明恐惧经历。蓝在这组主要于夜晚拍摄的照片里反复出现，多是微光在时间里如河流般的汇聚，且仍具有它通常作为忧郁和自由的隐喻。 我选取了些许具备不确定性的场景，它们往往连接虚幻空间，可能大海直抵星空，而星空亦可以倒塌。在部分照片里置入了一些现代艺术作品的局部或微小元素，运用类似梦的逻辑为其增添了荒诞感；
见到水谷吉法的第一印象，是腼腆、年轻、温柔、坚决。第二印象是即使他也背着一台相机，整个人却有着一般摄影家所没有的细致，他散发的个人特质正与他的作品吻合：一个新世代的街拍摄影家。 水谷吉法1987年生于日本福井县，日本经济大学毕业后再进入东京摄影专门学校学习摄影。由专门学校毕业后，2013年他先获日本摄影奖（Japan Photo Award），2014年他又获选LensCulture五十大新锐摄
摄影是通过可见之物抵达不可见之境的方法之一。我试图用照片建立起一种属于我自已的“想像”乃至“幻像”，这些照片拍摄于2003年至2015年，几乎来自整个中国，照片是我对一些秘密的询问，也是它们给我的回答。 我喜欢难以描述的照片，喜欢目的意义方向不明的摄影，喜欢倏忽一瞬的飘乎却又像钢板一样站立的照片，喜欢不依附于题材和阐释的照片；我喜欢来自于现实却又游离于现实的照片，有些东西溢出，又有一些沉在深处。
这幅照片下面文字交代了铁狮子的位置、历史、特色，以及拍摄铁狮子之目的。这种一半图片，一半文字的构图方式，也使得整个画面成为一个有机的整体。文/仝冰雪 赠人照片并签名留念是清末民初时期的流行时尚，也是体现赠照人郑重心理的一种表示。照片是比较私密的物件，非关系密切者一般不会随意相赠。如在照片上亲笔签名题跋，那就更能显示出赠、受两人关系的非同一般。此外，清末民初的消费水平不高，照片是舶来之物，价格远较
自纽约国际摄影中心（ICP）于2015年初关闭迁到曼哈顿下城之后，人们一直在关注ICP如何以新的面貌出现，重新开馆后的首展更是备受瞩目。2016年6月23日，ICP不仅揭开了新的展馆，而且也推出了一个关于当下“视觉文化”的展览，题为《公共、私人与私密》（Public，Private，Secret）。这个由来自英国的著名当代摄影评论家夏洛特·科顿（Charlotte Cotton）作为ICP首位驻地
1937年，两位不到30岁的青年，时任太原“全民通讯社”摄影记者的沙飞和八路军115师侦查科长的苏静一起，在平型关战斗之后，拍摄了八路军115师活动的照片。这一事件成为顾棣梳理红色摄影史的起点，在2009年出版的《中国红色摄影史录》中，这个历史段落一直持续至1951年西藏和平解放。红色摄影事业是解放区摄影事业的简称，从中演绎出来的“红色影像”此后不仅指代一系列视觉形象，还成为研究中国现代革命史的一
曾经在电视台的《动物世界》节目中看到过有关纳米比亚野生动物的生动报道，在笔者想象中，那是一片神秘、古老的自然乐土，是自然、动物、人类和谐共生的美好家园。今年5月22日至6月3日，笔者终于有幸通过“EOS王者逐鹿非洲—佳能EOS-1D X Mark Ⅱ纳米比亚行摄之旅”亲身感受了那里瑰丽、奇幻的自然风光与丰富多彩的野生动物世界，乃至淳朴、热烈的人文风情，更直接体验了作为佳能EOS顶级数码单反的佳能E