【摘 要】
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很黄很暴力。这被认为是大英博物馆建馆以来最露骨的展览，16岁以下青少年需在成年人的陪同下才可以入内参观。大英博物馆自2013年10月3日起举办『春画：日本艺术中的性爱与欢愉』艺术展，展示150件日本江户时代（1603年至1868年）的情色艺术品，其尺度之大令人咋舌。 该展也在艺术圈内掀起了重温中国春宫画影响力的一些回顾性思绪。我们不妨怀着开明的心态，了解一下此次大展，并分享这个在寒冷冬日让人格外
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很黄很暴力。这被认为是大英博物馆建馆以来最露骨的展览，16岁以下青少年需在成年人的陪同下才可以入内参观。大英博物馆自2013年10月3日起举办『春画：日本艺术中的性爱与欢愉』艺术展，展示150件日本江户时代（1603年至1868年）的情色艺术品，其尺度之大令人咋舌。
该展也在艺术圈内掀起了重温中国春宫画影响力的一些回顾性思绪。我们不妨怀着开明的心态，了解一下此次大展，并分享这个在寒冷冬日让人格外热力迸发的话题。同时，此文配图已采取了节制的态度，经细心筛选后方才刊登，以免有碍观瞻。
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那时候，医保部门凭借这样的智能设备监测市民的身体情况。而市民也根据此设备来控制自己的饮食起居。徐先生对于食物色香味的感受，已经与所吸收的营养物质脱离开来。他的一日三餐，以牙膏形状的太空食品果腹。吃什么？怎么吃？一切都由医保监测设备根据身体数据计算后得出。至于对于食物的色香味感受，在许多时候他可以到完全体验式剧院享受一把。 在2014年出现了7D电影——声、光、影、水、雾、烟，乃至地震来时的强烈晃
一条漫漫20年的追讨路，李山和孙良走到了终点。直到拿到作品的那刻，两位艺术家依然心潮难平。20年追讨的是什么？是艺术创作的尊严，还是“一生信人”应有的回馈？在专访中，当代艺术家李山和孙良袒露了心路历程。 《财富堂》：这批作品失踪了20年，其间很多艺术家都放弃了追索，为何你一直没有放弃追讨？ 李山：《胭脂》系列是我个人艺术创作生涯中非常重要的一个系列，当年参加威尼斯双年展的三联画是其中具有代表性
“太立德仁能被授予双奖，这是2014太德拥抱转型时代、颠覆传统运作模式的回报，是市场、客户、专家对太立德仁的认可、接受与嘉许。2015，太立德仁必须用更高的眼界和宽阔的胸怀，再次突破，赢得新旅程的胜利。”这是太立德仁高层于2014年12月20日，在北京“2014（第三届）中国企业领袖与媒体领袖年会”上发出的由衷感言。 作为中国企业界与媒体界联合会议中规格最高、规模最大、影响最广的标志性活动，20
2014年年底的流行语大概就是刘益谦以3亿多港元拍下明代永乐刺绣唐卡后的那句豪言壮语：我有钱，我任性。于是，整个世界都在嚎叫任性，没钱的或假装没钱的，任性起来尤其没谱。 杨正新对记者说：“我理解刘益谦的任性，其实，这是一种自信。中国的亿万富翁如有一半能任性地参与艺术品的投资，那中国的艺术市场一定会超过美国和欧洲。搞艺术的人多半是有点任性的，我也不例外，我喜欢一意孤行。” 每天早上，杨正新吃完早
美国作家爱德华·多尔尼克曾在《是名画总会被偷的》一书中写道：“失窃的艺术杰作可以组建一座博物馆，堪与世界上任何一家最伟大的博物馆相匹敌。”的确，浩瀚璀璨的世界名画长河正在流失。据统计，目前全世界有数万件失窃艺术品仍然处在漫长的追查中，并且每月平均要新增加2000件艺术品失窃事件。 在这些囊括古今中外的失窃画作中，也不乏失而复得者。它们大多通过被警方寻回、黑市交易中被偶然发现或持有人主动归还等途径
张艺谋称他为“中国最优秀的电影摄影师”，陈凯歌说他是“拥有大才气之人”，业内和坊间更是将他誉为“中国第一摄影师”。不过纵使身披“高大上”的各种美誉，他让你看到的世界依然是轻描淡写的低调和不加修饰的平淡，但这种低调和平淡却能用一种宏大而力透纸背的力量打动人心。如今这股力量从他的电影里延伸到了当代艺术，从银幕中走了出来，走进了上海当代艺术馆的展厅内。 2014年12月13日，“i顾长卫当代艺术展”在
年尾的工作开始忙碌起来，满满的工作计划让我对于吃越来越将就，味蕾开始生长出悲观主义的花朵。对于一个视觉与味觉都是来自处女座系星球的生物来说，每天不咸不淡的外卖工作餐对付的人生就像是一部拖沓的肥皂剧。 我想起毛姆的一句名言，“在英国如想吃得好，你必须一天吃三次早餐。”这句名言为英国食物最佳注脚。每当有人嘲笑英国东西难吃，都不能免俗地要引用一回。你要认真执行毛姆的餐单，一日三餐香肠，烟肉，鸡蛋，味蕾
东瀛浮世绘的春画风格狂野不羁。云雨之时，人妖共怪兽乱舞，器官与体液齐飞。巨棒与绳索之下，鬼哭狼嚎，花容失色，场面极尽夸张与超现实之能事。 中国明清两代的春宫图则别有韵致，高格调的春宫图风格清雅。且看：青纱帐中立琵琶，海棠树后藏樱桃。继而：花压髻云偏，娇语莺声颤，探幽桃源处，蕊红正新放。在“春宫名手”唐寅、仇十洲笔下，郎情脉脉，妾意浓浓，一派和谐欢悦景象。 愉悦、雅致的中国春宫画 中国的春宫画
沈其斌简介 1966年生于江苏宜兴，1998年在中国美术馆举行现代艺术作品个展。作为联合国教科文组织红钻战略基金艺术总顾问、上海多伦美术馆和喜玛拉雅美术馆创始馆长，他对艺术产业链的各个环节多有涉足。百度百科对他的介绍为——艺术家、策展人、批评家、艺术平台建设者、艺术资本孵化者、前沿思想工作者和实践者。 在去年12月份举行的“2013上海国际收藏论坛——机构收藏与艺术生态”上，他做了主题演讲。之
《财富堂》：您曾经把自己的经历喻为公司的“大管家”，即最高级的“打工仔”，说不愿自己做老板，为什么？现在在新昌营造的任职也是这样吗？ 王英伟：从恒基中国董事总经理，到瑞安房地产常务总裁，再到观澜湖行政总裁，我都是公司的“大管家”，最高级的“打工仔”。这全赖于过去多位老板对我的信任，给予我很多机会，参与国家城市地标建筑的宏观策划。收购新昌营造之后，我是主席兼行政总裁，变成了NO.1，掌舵这家企业的