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【摘要】随着二胡这一传统乐器的不断发展以及二胡艺术的不断传播，越来越多的人开始学习二胡，对于初学者来说，掌握二胡的演奏技法极为重要。当下二胡有多种风格，江南风格、北方草原风格、黄河流域风格等，本文主要探析江南风格二胡作品的演奏技法。文章首先从江南风格二胡特色及成因出发，对江南风格二胡进行了概述;其次分析了江南风格二胡的演奏技法，详细介绍了左手技法与右手技法;再次以《江南春色》为例，对引子部分、中板、快板、广板以及尾声部分进行详细分析;最后对江南风格二胡作品发展进行思考，以期帮助演奏者掌控滑音、装饰音以及浪弓、带弓的演奏技巧，同时对其他研究江南风格二胡作品的人提供一定的理论借鉴。
【关键词】江南风格;二胡;演奏技法
引言
二胡的传承已有千年，其旺盛的生命力在二胡艺术形成之后更是得到了蓬勃的发展，江南风格、北方风格等二胡风格流派出现，二胡的演奏风格也日益多元化。正所谓“一把二胡拉断腰”，演奏出优美的二胡曲需要长期的积累，对于初学二胡者来说，正确的左右手技法是学好二胡的基礎，故而本文将详细介绍二胡的演奏技法，又因南北方二胡演奏技法有较大差异，笔者在本文将选择江南风格的二胡作品进行分析，希望本文的研究可以为初学者提供一定的帮助。
1江南风格二胡特色及成因
1.1江南风格二胡特色
二胡之于江南，是满载诗意与绵长之感的，恰如杏花春雨之于江南一般，充满了细腻与温婉。江南风格的二胡，无论是从地域方面来看，还是从演奏方面来看，均满含着江南特色，音色柔和、滑音连贯优美、装饰音灵巧流畅是其最大的特色。
具体来说，江南风格的二胡十分精致，旋律优美，细腻柔和，不似北方的粗狂，让人听来感觉心情宁静祥和，这是其柔和的音色所造成的。滑音连贯优美是江南风格二胡的第二大特色，上滑音、下滑音、垫指滑音、回转滑音等的充分运用，才能使音乐有江南的甜美之感。装饰音灵巧流畅是江南风格二胡风格的第三大特色，江南水乡风光的波光粼粼之感只有用玲珑的“颤音”或者灵巧的“打音”来体现，且颤音以大小二度颤音为主，打音以倚音式为主，再配以熟练的运弓以及恰到好处的滑音，才能将二胡的水乡风格充分展现，令人赏心悦目。
1.2江南风格二胡的成因
一种音乐风格的形成，受到区域环境的影响，江南风格二胡的形成，也离不开江南地区地理环境、经济环境、文化环境的影响。
从地理环境上来说，江南地区湖泊星罗密布，地势平坦，气候温暖湿润，环境极为宜人。湿润的空气也使整个江南如一幅淡雅的水墨画，所以二胡的音色便是细腻的，演奏起来如诉说家常，而不像北方的粗狂。另外，南方地区空气湿润，在这样的环境中，比起北方二胡，木材中的含水量也较多，故而演奏起来，江南二胡音色会更为柔和。
从文化环境上来说，江南地区的丝竹音乐、方言以及儒道玄佛为一体的文化，对二胡江南风格的形成影响极深。江南地区的丝竹音乐高贵而优雅，妩媚婉丽，为表现这种风格，江南风格二胡必然借鉴江南丝竹乐器、管弦乐器等的技巧，方能将江南文化展现;而江南“吴侬软语”的咬字吐字风格，为江南风格二胡直接提供了素材，温柔轻软的声音，也使得江南风格二胡更为柔美，如垫指滑音的频繁使用等;儒道玄佛为一体的文化从整体来看是柔性而唯美的，在这样的环境中，江南风格二胡更加具有包容性，在这种包容中衍生出自己独有的特色。
2江南风格二胡的演奏技法
一地区音乐风格的体现必然要在演奏中运用特定的指法，对于江南风格二胡来说也是如此，左手的揉弦、滑音以及装饰音的演奏，右手对浪弓、带弓以及提弓的演奏，直接影响着二胡的音色音调等，掌握了正确的演奏技法，方能将二胡的江南风格体现出来。
2.1江南风格二胡的左手技法
（1）揉弦的演奏技法
揉弦是弓弦类乐器的基本技巧，是弓弦类乐器最有表现力的技巧之一，恰到好处的揉弦可以使音符更具变化，江南风格的二胡旋律流畅而优美，音色细腻柔和，故而在运用揉弦这一技巧时，手指按压力度不能过大，过大的按压力度会使二胡的音色稍显粗犷，难以将江南风格二胡作品的特色体现。
具体来说，揉弦具有滚揉、压揉以及滑揉等种类，鉴于江南风格二胡作品的特色，以滚揉的方式来演奏最好，因为这种揉弦效果能使演奏出的音符更为柔美，从而将温婉细腻的江南特色体现;另外，江南风格二胡中部分长音符，用“迟到揉弦”的技巧演奏会更柔意境，“迟到揉弦”的技巧即在演奏之初不使用揉弦技巧，在演奏中，慢慢将揉弦技巧加入，这样方能将江南风格二胡作品的含蓄充分表达;最后，揉弦这一技巧过多的运用会使音乐的变化性降低，会有烦腻之感，只有将揉弦与不揉弦合理安排，合理运用，才回使作品更富有变化，如当出现两个相同的音符时，一个辅以揉弦，一个则不用揉弦技巧，这样能使江南风格二胡作品更富表现力。
（2）滑音的演奏技法
二胡本身便是“最具有人声音色特征”的弓弦乐器，当二胡作为伴奏乐器之时，其作用通常是“为音乐托腔保调”，在长期“模仿声腔”的演奏中，二胡的表现力得到了进一步的升华。
江南风格的二胡音乐受江南地区语言文化的影响，尤其是“吴侬软语”给了江南风格二胡音乐一种“软糯甜美”的风格，为将这种风格表现出来，滑音这一演奏技巧必不可少。滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音以及回旋滑音等多种方式，在演奏之时，经常使用二度三度小滑音，会使音乐更加连贯，当然，在演奏时，这些滑音不能过快，技巧是为音乐服务，而不是为了展现。在运用小滑音时，必须要强调滑音这一过程，故而小滑音需要慢并且轻柔，这样方能将江南风格二胡的柔媚展现出来。
2.2江南风格二胡的右手技法
（1）浪弓的演奏技法
右手主要负责力度，与力度相关的演奏技法均需要右手来完成，浪弓作为使“长音更富变化”的一种技巧，在江南风格二胡作品的演奏中，使用频率较高。
顾名思义，浪弓即“波浪似”音效的一种弓法，在演奏长音之时，在一攻之内，如果遇到拍点，或者是半拍，那么可以通过手指用力，或者手腕用力，带出“音头”，用这种方法使这一长音具有力度变化，像波浪一样，以这种变化，使音乐的线条有强弱变化之感，若无这种变化，最终演奏出来的曲子必定呆滞无味，难以将江南风格二胡的灵动表现出来，也难以有水乡之感。
（2）带弓的演奏技法
带弓这一技巧通常用于旋律较为轻快的曲目中，在轻快的旋律中会出现跨拍或者跨小节，此时运用带弓的技巧，可以使音乐保持流畅。江南音乐极为细腻，江南风格二胡演奏出来通常给人一种行云流水般的流畅之感，为使这种行云流水之感不被始终保持连贯，便需要运用到带弓这一技巧，例如对前半段节拍较弱、后半段节拍较强的曲谱，在提弓时，先轻奏，继而再运弓后半段加力，在强节拍处提供，这样便可以在保持音乐的流畅之时使音乐更加活泼生动。
5结束语
本文是对江南风格二胡作品的演奏技法探究，文章第一部分介绍了江南风格二胡特色及成因，第二部分介绍了江南风格二胡的演奏技法，左手技法中的揉弦、滑音、装饰音的演奏技法以及右手技法中的浪弓、带弓与提弓的演奏技法均有提及，第三部分则以《江南春色》为例，对其引子部分、中板、快板、关广板以及尾声部分进行了分析，第四部分是对江南风格二胡作品发展的思考，通过本文的介绍，期望为初学者提供一定的帮助，使其认识到江南文化与江南风格二胡作品密不可分，在日后的练习与学习中，应当关注江南文化。受到收集资料和作者水平的限制，文中的错误在所难免，敬请批评指正。
参考文献
[1]李祖胜. 江南风格二胡曲的演奏技法及其文化阐释[J]. 艺苑，2014，08：54-58.
【关键词】江南风格;二胡;演奏技法
引言
二胡的传承已有千年，其旺盛的生命力在二胡艺术形成之后更是得到了蓬勃的发展，江南风格、北方风格等二胡风格流派出现，二胡的演奏风格也日益多元化。正所谓“一把二胡拉断腰”，演奏出优美的二胡曲需要长期的积累，对于初学二胡者来说，正确的左右手技法是学好二胡的基礎，故而本文将详细介绍二胡的演奏技法，又因南北方二胡演奏技法有较大差异，笔者在本文将选择江南风格的二胡作品进行分析，希望本文的研究可以为初学者提供一定的帮助。
1江南风格二胡特色及成因
1.1江南风格二胡特色
二胡之于江南，是满载诗意与绵长之感的，恰如杏花春雨之于江南一般，充满了细腻与温婉。江南风格的二胡，无论是从地域方面来看，还是从演奏方面来看，均满含着江南特色，音色柔和、滑音连贯优美、装饰音灵巧流畅是其最大的特色。
具体来说，江南风格的二胡十分精致，旋律优美，细腻柔和，不似北方的粗狂，让人听来感觉心情宁静祥和，这是其柔和的音色所造成的。滑音连贯优美是江南风格二胡的第二大特色，上滑音、下滑音、垫指滑音、回转滑音等的充分运用，才能使音乐有江南的甜美之感。装饰音灵巧流畅是江南风格二胡风格的第三大特色，江南水乡风光的波光粼粼之感只有用玲珑的“颤音”或者灵巧的“打音”来体现，且颤音以大小二度颤音为主，打音以倚音式为主，再配以熟练的运弓以及恰到好处的滑音，才能将二胡的水乡风格充分展现，令人赏心悦目。
1.2江南风格二胡的成因
一种音乐风格的形成，受到区域环境的影响，江南风格二胡的形成，也离不开江南地区地理环境、经济环境、文化环境的影响。
从地理环境上来说，江南地区湖泊星罗密布，地势平坦，气候温暖湿润，环境极为宜人。湿润的空气也使整个江南如一幅淡雅的水墨画，所以二胡的音色便是细腻的，演奏起来如诉说家常，而不像北方的粗狂。另外，南方地区空气湿润，在这样的环境中，比起北方二胡，木材中的含水量也较多，故而演奏起来，江南二胡音色会更为柔和。
从文化环境上来说，江南地区的丝竹音乐、方言以及儒道玄佛为一体的文化，对二胡江南风格的形成影响极深。江南地区的丝竹音乐高贵而优雅，妩媚婉丽，为表现这种风格，江南风格二胡必然借鉴江南丝竹乐器、管弦乐器等的技巧，方能将江南文化展现;而江南“吴侬软语”的咬字吐字风格，为江南风格二胡直接提供了素材，温柔轻软的声音，也使得江南风格二胡更为柔美，如垫指滑音的频繁使用等;儒道玄佛为一体的文化从整体来看是柔性而唯美的，在这样的环境中，江南风格二胡更加具有包容性，在这种包容中衍生出自己独有的特色。
2江南风格二胡的演奏技法
一地区音乐风格的体现必然要在演奏中运用特定的指法，对于江南风格二胡来说也是如此，左手的揉弦、滑音以及装饰音的演奏，右手对浪弓、带弓以及提弓的演奏，直接影响着二胡的音色音调等，掌握了正确的演奏技法，方能将二胡的江南风格体现出来。
2.1江南风格二胡的左手技法
（1）揉弦的演奏技法
揉弦是弓弦类乐器的基本技巧，是弓弦类乐器最有表现力的技巧之一，恰到好处的揉弦可以使音符更具变化，江南风格的二胡旋律流畅而优美，音色细腻柔和，故而在运用揉弦这一技巧时，手指按压力度不能过大，过大的按压力度会使二胡的音色稍显粗犷，难以将江南风格二胡作品的特色体现。
具体来说，揉弦具有滚揉、压揉以及滑揉等种类，鉴于江南风格二胡作品的特色，以滚揉的方式来演奏最好，因为这种揉弦效果能使演奏出的音符更为柔美，从而将温婉细腻的江南特色体现;另外，江南风格二胡中部分长音符，用“迟到揉弦”的技巧演奏会更柔意境，“迟到揉弦”的技巧即在演奏之初不使用揉弦技巧，在演奏中，慢慢将揉弦技巧加入，这样方能将江南风格二胡作品的含蓄充分表达;最后，揉弦这一技巧过多的运用会使音乐的变化性降低，会有烦腻之感，只有将揉弦与不揉弦合理安排，合理运用，才回使作品更富有变化，如当出现两个相同的音符时，一个辅以揉弦，一个则不用揉弦技巧，这样能使江南风格二胡作品更富表现力。
（2）滑音的演奏技法
二胡本身便是“最具有人声音色特征”的弓弦乐器，当二胡作为伴奏乐器之时，其作用通常是“为音乐托腔保调”，在长期“模仿声腔”的演奏中，二胡的表现力得到了进一步的升华。
江南风格的二胡音乐受江南地区语言文化的影响，尤其是“吴侬软语”给了江南风格二胡音乐一种“软糯甜美”的风格，为将这种风格表现出来，滑音这一演奏技巧必不可少。滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音以及回旋滑音等多种方式，在演奏之时，经常使用二度三度小滑音，会使音乐更加连贯，当然，在演奏时，这些滑音不能过快，技巧是为音乐服务，而不是为了展现。在运用小滑音时，必须要强调滑音这一过程，故而小滑音需要慢并且轻柔，这样方能将江南风格二胡的柔媚展现出来。
2.2江南风格二胡的右手技法
（1）浪弓的演奏技法
右手主要负责力度，与力度相关的演奏技法均需要右手来完成，浪弓作为使“长音更富变化”的一种技巧，在江南风格二胡作品的演奏中，使用频率较高。
顾名思义，浪弓即“波浪似”音效的一种弓法，在演奏长音之时，在一攻之内，如果遇到拍点，或者是半拍，那么可以通过手指用力，或者手腕用力，带出“音头”，用这种方法使这一长音具有力度变化，像波浪一样，以这种变化，使音乐的线条有强弱变化之感，若无这种变化，最终演奏出来的曲子必定呆滞无味，难以将江南风格二胡的灵动表现出来，也难以有水乡之感。
（2）带弓的演奏技法
带弓这一技巧通常用于旋律较为轻快的曲目中，在轻快的旋律中会出现跨拍或者跨小节，此时运用带弓的技巧，可以使音乐保持流畅。江南音乐极为细腻，江南风格二胡演奏出来通常给人一种行云流水般的流畅之感，为使这种行云流水之感不被始终保持连贯，便需要运用到带弓这一技巧，例如对前半段节拍较弱、后半段节拍较强的曲谱，在提弓时，先轻奏，继而再运弓后半段加力，在强节拍处提供，这样便可以在保持音乐的流畅之时使音乐更加活泼生动。
5结束语
本文是对江南风格二胡作品的演奏技法探究，文章第一部分介绍了江南风格二胡特色及成因，第二部分介绍了江南风格二胡的演奏技法，左手技法中的揉弦、滑音、装饰音的演奏技法以及右手技法中的浪弓、带弓与提弓的演奏技法均有提及，第三部分则以《江南春色》为例，对其引子部分、中板、快板、关广板以及尾声部分进行了分析，第四部分是对江南风格二胡作品发展的思考，通过本文的介绍，期望为初学者提供一定的帮助，使其认识到江南文化与江南风格二胡作品密不可分，在日后的练习与学习中，应当关注江南文化。受到收集资料和作者水平的限制，文中的错误在所难免，敬请批评指正。
参考文献
[1]李祖胜. 江南风格二胡曲的演奏技法及其文化阐释[J]. 艺苑，2014，08：54-58.