【摘 要】
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在中国山水画成熟于晚唐五代之前，人物画一直是中国画的主流，宋元之后才逐渐衰退。为政治伦理观念最可能的载体，在魏晋六朝以前，中国人物画一直担负着点缀政教的功用，这种“成教化
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在中国山水画成熟于晚唐五代之前，人物画一直是中国画的主流，宋元之后才逐渐衰退。为政治伦理观念最可能的载体，在魏晋六朝以前，中国人物画一直担负着点缀政教的功用，这种“成教化、助人伦”的伦理美学特征一直是绘画的主要美学特征。至隋唐五代，佛画日盛，社会审美能力日益提高，绘画本体艺术美学特征逐渐成熟并形成与绘画伦理美学特征并存并重的局面。两宋至明清，山水、花鸟画取代人物画成为画坛主流，禅理学的进一步发展，文人的参与，绘画抒情写意性的强调。绘画中艺术本体美学特征逐渐超过了伦理美学特征而上升到主导地位。不仅人物画是这
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