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摘 要：米·耶·萨尔蒂科夫-谢德林是19世纪俄国著名讽刺作家。为逃避俄国内严苛的书刊制度审查，谢德林创作出一系列独特的语言手段。本文拟从作家的构造新词，改词义，用词法等方面来研究其语言特色，以期使中国读者进一步读懂谢氏作品内涵。
关键词：萨尔蒂科夫-谢德林；语言特色
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-05-0-02
米哈伊尔·耶夫格拉夫维奇·萨尔蒂科夫-谢德林（Михаил Ефграфович Салтыков-Щедрин）是19世纪俄国最杰出的讽刺作家之一（以下简称为谢德林）。谢德林不只是一位优秀的小说家，他同时还是一位散文家、政论家、评论家，他的创作的多方面且高水平的。然而相对于享誉世界盛名的俄国讽刺作家果戈里、契诃夫等作家，谢德林几乎不被外国读者所熟知，甚至是俄语学习者也不尽然都阅读过其经典的文学作品。究其原因，一方面由于其很多作品诞生在俄国文禁森严的书刊检查制度时期，所以传播受限；另一方面，由于谢德林的语言手段比较复杂难懂，对读者的文化及语言素养要求较高，导致其作品不能脍炙人口。笔者认为，后者是谢氏作品无法广泛传播并被读者认可的主要原因。
谢德林是一位具有先进的革命民主主义思想的讽刺作家，身处19世纪沙皇俄国的高压统治的社会环境，他选择提起手中的笔做武器，通过不断变换的语言手段去创作，巧妙地逃避开书刊制度的审查，写出大量的辛辣讽刺的作品，批判专制的俄国社会、启蒙民众的革命民主主义思想。由此可以看出，谢德林的语言手段，首先是冲破书刊检查制度桎梏的武器，但在长期的与审查官斗智斗勇的过程中，作家已经将谢氏语言风格发展并完善，形成一张属于谢德林的语言艺术的名片。因此，谢德林的语言手段具有极高的文学艺术价值，本篇尝试通过分析谢氏语言风格，解密谢氏作品的暗码，以使读者更好地读懂谢德林文学作品的内涵。
一、构新词
毋庸置疑，谢德林是一位造词大师，在俄语发展历史上，有不少作家贡献了自己的词汇，别林斯基造新词约150个，普希金造新词约130个，果戈里造词约40个，而谢德林约为俄语创造了600个新词。（Барашев： 2011， 20）为何谢德林会有如此大的造词量，这还是要归咎于书刊审查制度的严苛，作家不得不寻找约束之外的表达手段，最直接的方式就是创造出自己词汇，表达自己的内涵。
谢德林的构词手段大致可分为两类：一类是词缀构词法，另一类是复合词构词法。
词缀构词法分为前缀构词法、后缀构词法、前后缀构词法。如他用前缀 не-创造新词недосягаемость， неумелость， недетскость等，用前缀пере-创造新词перереформить， 用前缀 недо-创造新词недореформить等等。后缀构词量较大些，如用后缀-ость构新词благоглупость， дореформенность， самозаконность，用后缀-ств造词ташкентство， молчалинство， пенкоснимательство，用后缀-ние造词головоушибание，利用后缀 -ие 构词пусторадушие， пенкодействие等。也有少量的前后缀同时出现的新词，如用前缀 вз-和后缀-ние造新词взбунтование等。通过这类构词法，谢德林将其所表达的词抽象化、概念化，加强了词义和概括性。
复合词构词法是将两个或以上的简单词结合成一个新的复合词。这类新词可能是名词，如：чиновник-осётр， слесарь-грамматей， простец-живчик 等。也可能是形容詞类，例如：бархатно-курортнаягазета， униженно-дифирамбическо-политико-экономическая галиматья等。或者是形容词-名词词组，如：птице-литературный хор等。通过这类构词法，将所描述的对象的特征多元化，刻画人物更加丰满。
二、改词义
在不创新词的前提下，针对既有的词汇，不论是俄语固有词还是外来词，作家都致力于挖掘其词义的内涵。这里分为两种情况：一种是作家给予词汇新的词义，另一种是作家使用该词的一个不常见的含义。如：“塔什干人”（ташкентцы）本意是指塔什干市人，但作家在作品中赋予该词新意，他们指剥削阶级，窃取社会资本发展成果为己有的人。“Ташкентец воплощал распространенную психологию и мораль насильника， паразита и хищника” （Покусаев， 1965： 35）；又如“庞巴杜尔”（помпадур）原指法国国王的情妇，在作家笔下则是指利用裙带关系上位的官员们。
而第二种改词义的方法也很常见。如单词отмочить一般常用意为“泡软沤下来”，可用为отмочить бумагу， марку等，但是谢德林作品中却使用其俗语的含义“胡说、胡做”；又如单词корчить常用含义为抽搐，谢德林使用其俚语的含义“硬充，装”。
作家通过词义的改变达到了三方面的目的：一、丰富了作品本身的文学语言手段，使表达更加多样多彩，提高作品的文学价值；二、将作品的关键内涵复杂化，制造烟雾弹给审查人员，使其无法苛责作品内容的尖锐性，从而通过审查；三、通常作者的真实表达内涵都隐藏在新词义中，通过该手段使读者能够接收到作家的思想和观点。
三、改用词法
语言，作为战斗的武器，创造新词、赋予词汇新义也不能够满足伟大的讽刺作家的写作需要，作家最擅长的用词手法就是打破传统，改变惯用的用词习惯，用词手法。 其一、作家擅長将不同的词类融合在一起使用，增强词汇冲突感。在作家的语言体系中广泛涉猎了各种词类，如日常用语、俚语、书面语、宗教用语、军事用语、公文用语、专业术语等等。令人出其不意的是，作家常常将风马牛不相及的词类或语体组合到一起使用，如口语插入到书面语中等，强化讽刺感。例如：在小说《一个城市的历史》（?История одного города?）中， “Это люди， как и другие， с тою только оговоркою， что природные их свойства обросли массой наносных атомов， за которою ничего не видно”.（跟其他人一样，这些人的自然本性上长满了大量的外来的原子，在原子的覆盖下看不到任何东西）这句中单词атом（原子）是物理学的术语，应为书面语体，而单词обрасти则为口语，将口语与专业术语结合使用，形成强烈反差，更加强调人的自然本性被社会等后天因素所掩盖。
其二、谢德林热衷于改写固定搭配词组、句型或俗语谚语等，借鉴固定搭配的句意，强化自己的表达含义。如童话《聪明绝顶的鮈鱼》（?Премудрый пискарь?）中“Просто говорят： ?Слыхали вы про остолопа， который не ест， не пьет， никого не видит， ни с кем хлеба-соли не водит， а все только распостылую свою жизнь бережет？? А многие даже просто дураком и срамцом его называют и удивляются， как таких идолов вода терпит.”其中“как таких идолов вода терпит” 便是由常见句子“как таких людей земля носит” 改编。这类例子比比皆是，这里笔者就不一一赘述。
除了以上提到的几种谢德林的语言特色，谢氏“伊索式语言”（Эзопов язык）也备负盛名，此处不展开分析。其实不论是构造新词，赋予词汇新意，还是改造常用句型，都是作家在寻找属于自己最舒服的表达方式。一方面可以通过审查与读者见面，另一方面能够增加犀利讽刺的寓意，达到借古讽今，批判社会，启蒙大众的目的。谢德林为我们留下了很多经典的作品，为俄罗斯文学做出的巨大的贡献。
参考文献：
[1]Барашев П.П.Знакомьтесь： М.Е. Салтыков-Щедрин. М.： ИНФРА-М， 2011.
[2]Ефимов А.И. Язык сатиры Салтыкова-Щедрина. М.， 1953.
关键词：萨尔蒂科夫-谢德林；语言特色
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-05-0-02
米哈伊尔·耶夫格拉夫维奇·萨尔蒂科夫-谢德林（Михаил Ефграфович Салтыков-Щедрин）是19世纪俄国最杰出的讽刺作家之一（以下简称为谢德林）。谢德林不只是一位优秀的小说家，他同时还是一位散文家、政论家、评论家，他的创作的多方面且高水平的。然而相对于享誉世界盛名的俄国讽刺作家果戈里、契诃夫等作家，谢德林几乎不被外国读者所熟知，甚至是俄语学习者也不尽然都阅读过其经典的文学作品。究其原因，一方面由于其很多作品诞生在俄国文禁森严的书刊检查制度时期，所以传播受限；另一方面，由于谢德林的语言手段比较复杂难懂，对读者的文化及语言素养要求较高，导致其作品不能脍炙人口。笔者认为，后者是谢氏作品无法广泛传播并被读者认可的主要原因。
谢德林是一位具有先进的革命民主主义思想的讽刺作家，身处19世纪沙皇俄国的高压统治的社会环境，他选择提起手中的笔做武器，通过不断变换的语言手段去创作，巧妙地逃避开书刊制度的审查，写出大量的辛辣讽刺的作品，批判专制的俄国社会、启蒙民众的革命民主主义思想。由此可以看出，谢德林的语言手段，首先是冲破书刊检查制度桎梏的武器，但在长期的与审查官斗智斗勇的过程中，作家已经将谢氏语言风格发展并完善，形成一张属于谢德林的语言艺术的名片。因此，谢德林的语言手段具有极高的文学艺术价值，本篇尝试通过分析谢氏语言风格，解密谢氏作品的暗码，以使读者更好地读懂谢德林文学作品的内涵。
一、构新词
毋庸置疑，谢德林是一位造词大师，在俄语发展历史上，有不少作家贡献了自己的词汇，别林斯基造新词约150个，普希金造新词约130个，果戈里造词约40个，而谢德林约为俄语创造了600个新词。（Барашев： 2011， 20）为何谢德林会有如此大的造词量，这还是要归咎于书刊审查制度的严苛，作家不得不寻找约束之外的表达手段，最直接的方式就是创造出自己词汇，表达自己的内涵。
谢德林的构词手段大致可分为两类：一类是词缀构词法，另一类是复合词构词法。
词缀构词法分为前缀构词法、后缀构词法、前后缀构词法。如他用前缀 не-创造新词недосягаемость， неумелость， недетскость等，用前缀пере-创造新词перереформить， 用前缀 недо-创造新词недореформить等等。后缀构词量较大些，如用后缀-ость构新词благоглупость， дореформенность， самозаконность，用后缀-ств造词ташкентство， молчалинство， пенкоснимательство，用后缀-ние造词головоушибание，利用后缀 -ие 构词пусторадушие， пенкодействие等。也有少量的前后缀同时出现的新词，如用前缀 вз-和后缀-ние造新词взбунтование等。通过这类构词法，谢德林将其所表达的词抽象化、概念化，加强了词义和概括性。
复合词构词法是将两个或以上的简单词结合成一个新的复合词。这类新词可能是名词，如：чиновник-осётр， слесарь-грамматей， простец-живчик 等。也可能是形容詞类，例如：бархатно-курортнаягазета， униженно-дифирамбическо-политико-экономическая галиматья等。或者是形容词-名词词组，如：птице-литературный хор等。通过这类构词法，将所描述的对象的特征多元化，刻画人物更加丰满。
二、改词义
在不创新词的前提下，针对既有的词汇，不论是俄语固有词还是外来词，作家都致力于挖掘其词义的内涵。这里分为两种情况：一种是作家给予词汇新的词义，另一种是作家使用该词的一个不常见的含义。如：“塔什干人”（ташкентцы）本意是指塔什干市人，但作家在作品中赋予该词新意，他们指剥削阶级，窃取社会资本发展成果为己有的人。“Ташкентец воплощал распространенную психологию и мораль насильника， паразита и хищника” （Покусаев， 1965： 35）；又如“庞巴杜尔”（помпадур）原指法国国王的情妇，在作家笔下则是指利用裙带关系上位的官员们。
而第二种改词义的方法也很常见。如单词отмочить一般常用意为“泡软沤下来”，可用为отмочить бумагу， марку等，但是谢德林作品中却使用其俗语的含义“胡说、胡做”；又如单词корчить常用含义为抽搐，谢德林使用其俚语的含义“硬充，装”。
作家通过词义的改变达到了三方面的目的：一、丰富了作品本身的文学语言手段，使表达更加多样多彩，提高作品的文学价值；二、将作品的关键内涵复杂化，制造烟雾弹给审查人员，使其无法苛责作品内容的尖锐性，从而通过审查；三、通常作者的真实表达内涵都隐藏在新词义中，通过该手段使读者能够接收到作家的思想和观点。
三、改用词法
语言，作为战斗的武器，创造新词、赋予词汇新义也不能够满足伟大的讽刺作家的写作需要，作家最擅长的用词手法就是打破传统，改变惯用的用词习惯，用词手法。 其一、作家擅長将不同的词类融合在一起使用，增强词汇冲突感。在作家的语言体系中广泛涉猎了各种词类，如日常用语、俚语、书面语、宗教用语、军事用语、公文用语、专业术语等等。令人出其不意的是，作家常常将风马牛不相及的词类或语体组合到一起使用，如口语插入到书面语中等，强化讽刺感。例如：在小说《一个城市的历史》（?История одного города?）中， “Это люди， как и другие， с тою только оговоркою， что природные их свойства обросли массой наносных атомов， за которою ничего не видно”.（跟其他人一样，这些人的自然本性上长满了大量的外来的原子，在原子的覆盖下看不到任何东西）这句中单词атом（原子）是物理学的术语，应为书面语体，而单词обрасти则为口语，将口语与专业术语结合使用，形成强烈反差，更加强调人的自然本性被社会等后天因素所掩盖。
其二、谢德林热衷于改写固定搭配词组、句型或俗语谚语等，借鉴固定搭配的句意，强化自己的表达含义。如童话《聪明绝顶的鮈鱼》（?Премудрый пискарь?）中“Просто говорят： ?Слыхали вы про остолопа， который не ест， не пьет， никого не видит， ни с кем хлеба-соли не водит， а все только распостылую свою жизнь бережет？? А многие даже просто дураком и срамцом его называют и удивляются， как таких идолов вода терпит.”其中“как таких идолов вода терпит” 便是由常见句子“как таких людей земля носит” 改编。这类例子比比皆是，这里笔者就不一一赘述。
除了以上提到的几种谢德林的语言特色，谢氏“伊索式语言”（Эзопов язык）也备负盛名，此处不展开分析。其实不论是构造新词，赋予词汇新意，还是改造常用句型，都是作家在寻找属于自己最舒服的表达方式。一方面可以通过审查与读者见面，另一方面能够增加犀利讽刺的寓意，达到借古讽今，批判社会，启蒙大众的目的。谢德林为我们留下了很多经典的作品，为俄罗斯文学做出的巨大的贡献。
参考文献：
[1]Барашев П.П.Знакомьтесь： М.Е. Салтыков-Щедрин. М.： ИНФРА-М， 2011.
[2]Ефимов А.И. Язык сатиры Салтыкова-Щедрина. М.， 1953.