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欧·亨利是美国著名的短篇小说作家，在世界文坛享有盛誉，其作品风格独特，题材广泛，为读者展示了二十世纪初美国社会的市井百态。生动的情节，幽默的语言，尤其是出乎意料的结尾，构成了别具一格的“欧·亨利式技巧”。他与俄国的契诃夫及法国的莫泊桑并誉为世界三大短篇小说家。根据欧·亨利作品的题材和风格，评论界一般将其定位为现实主义作家，但笔者通过研读发现，欧·亨利的作品中也闪烁着诸多现代主义元素，如：印象主义、超现实主义、荒诞笔法、记忆空白、黑色幽默等。在这里，本文着重探讨欧·亨利作品中的象征与隐喻。
象征，根据词典上的定义，是用一个具体的事物表现某种特殊意义。象征运用到文学中，则是用一种特定的、具有唤起性意象的词或短语，来指称一个具体的物体、场景或动作，但同时含有与之相关的更深一层的含义。在纳撒尼尔·霍桑和赫尔曼·梅尔维尔的小说中，都对象征有所运用，在埃德加·爱伦·坡的诗歌中，也能觅得象征的踪迹。但直到第一次世界大战后的几十年，它才在文学上繁荣起来。象征主义成为现代主义流派之一，并且是其中最早、影响最大的流派。现当代的作家更是大量运用象征，这个时代的诸多作品在背景、人物、行动、情节等方面都带有象征性。艾略特（T.S. Eliot）的《荒原》（The Waste Land）、詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的《芬尼根守夜》（Finnegans Wake）、威廉·福克纳（William Faulkner）的《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury）等作品都运用了象征主义的手法。
象征主义在欧·亨利的一些短篇小说中也得到了运用。《尤利西斯与狗仆》（Ulysses and the Dogman）就是这样一个例子。在故事中，“狗”的形象被塑造得令人作呕。狗有若干种类，但它们的共同点是脑满肠肥，性格乖张，任性傲慢，穷凶极恶。在这里，狗实际上是资本主义社会统治阶级的象征。它体现了统治阶级的诸多特征：贪婪、懒惰、任性、凶狠、丑恶、卑鄙。作为主人公的狗，其臃肿肥胖的外表就令人讨厌，而且它脾气暴躁，傲慢无礼，时常会尖叫着冲向一只猫，这只猫实则象征着资本主义社会的下层阶级。狗仆支撑供养全家，还要辛苦饲养狗，但却被狗所霸凌。在家里，狗睡在床上，而狗仆睡在躺椅上。即使狗仆没犯任何错，狗也会咬他。事实上，狗仆是劳动阶级的象征。他们创造社会财富，用自己的辛勤劳动养活统治阶级，但他们被剥夺了享受和尊严，他们被压迫到社会底层。最后，狗仆再也不愿忍受压迫，奋起反抗狗。狗对此先是感到惊讶和愤怒，然后它痛苦地咆哮着，慌慌张张跑开了。在这里，作者运用象征的艺术手法，揭示资本主义社会的统治阶级原来是一只纸老虎。
在欧·亨利的著作中，除了象征之外，另一个值得一提的特征是隐喻。这里所探讨的隐喻并非修辞格，而是指一种创作手法。象征与隐喻的不同之处在于，前者是一种开放式的暗示，而后者则将一个具体的意象与一种可识别的抽象品质联系在一起。隐喻中的意象具有特定的含义，但象征中的意象是不确定的，其所指的含义可以有不同的解读。
《黄雀在后》（The Man Higher Up）这个故事是作者在创作中系统化运用隐喻的一个典型例子。故事里有三个主角：一个是窃贼;另一个是骗子;第三个是投机商。他们都曾干了大量的坏事。当三人某日在一城郊相遇时，他们暂时未作恶，但手头上没有钱。根据骗子所说，他们三个分别代表劳力、贸易和资本。当一文不名时，贸易和资本均无法运作，唯有劳力（即窃贼）可以帮他们生存下去。夜幕降临时，窃贼设法从镇上的银行里偷了五千美元，所以他很得意，嘲笑另外两个人没有他能耐大。投机商奉劝窃贼改邪归正，不过他很快就离开了。然后，骗子决定让窃贼看看贸易和劳力的区别。他们一起去了另一个城镇。在那里，窃贼用偷来的钱开了一个棋牌室。骗子从棋牌室买筹码，然后在那里赌钱。由于他事先在筹码上做了手脚，赌局结束便赢了五千美元，而窃贼又变成了穷光蛋。那五千美元又去向何处呢？骗子把這笔钱都买了金矿股票。而他后来才知道，这家金矿的总裁正是他之前遇到的投机商。靠股票发财的许诺只是个骗局，那五千美元最后落入了投机商的口袋。在这里可以看出，窃贼从银行偷钱，然后他被骗子骗走了他的钱，而骗子最终又被投机商忽悠了。因此，代表资本的投机商是三者中最狡诈的，他实际上是“黄雀在后”。小说通篇以隐喻的方式展开，它与其说是一个故事，倒更像一个寓言。通过隐喻的运用，作者生动地揭示了资本的罪恶本质，并指出资本家实际上是“合法的罪犯”，他们比窃贼和骗子更可恶，在巧取豪夺方面更在行。
需要说明的是，《黄雀在后》中窃贼、骗子和投机商分别代表劳力、贸易和资本，这是作者通过文中角色之口明确交待的;而在《尤利西斯与狗仆》中，狗与狗仆的象征意义需由读者自行品读，这是象征和隐喻的区别所在。
当然，欧·亨利的短篇小说绝大多数都是按传统的结构和手法来创作的，象征与隐喻仅出现在零星的篇章里，欧·亨利只是在少数作品中偶尔使用，并未形成一种成熟的套路，但这样的尝试给欧·亨利的创作风格带来了变化和创新，读者可以从中得到别样的阅读体验。
参考文献：
[1]郭继德等《当代美国文学词典》，江苏人民出版社，1987年.
[2]《欧·亨利全集》，石向骞等译，时代文艺出版社，1998年.
象征，根据词典上的定义，是用一个具体的事物表现某种特殊意义。象征运用到文学中，则是用一种特定的、具有唤起性意象的词或短语，来指称一个具体的物体、场景或动作，但同时含有与之相关的更深一层的含义。在纳撒尼尔·霍桑和赫尔曼·梅尔维尔的小说中，都对象征有所运用，在埃德加·爱伦·坡的诗歌中，也能觅得象征的踪迹。但直到第一次世界大战后的几十年，它才在文学上繁荣起来。象征主义成为现代主义流派之一，并且是其中最早、影响最大的流派。现当代的作家更是大量运用象征，这个时代的诸多作品在背景、人物、行动、情节等方面都带有象征性。艾略特（T.S. Eliot）的《荒原》（The Waste Land）、詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的《芬尼根守夜》（Finnegans Wake）、威廉·福克纳（William Faulkner）的《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury）等作品都运用了象征主义的手法。
象征主义在欧·亨利的一些短篇小说中也得到了运用。《尤利西斯与狗仆》（Ulysses and the Dogman）就是这样一个例子。在故事中，“狗”的形象被塑造得令人作呕。狗有若干种类，但它们的共同点是脑满肠肥，性格乖张，任性傲慢，穷凶极恶。在这里，狗实际上是资本主义社会统治阶级的象征。它体现了统治阶级的诸多特征：贪婪、懒惰、任性、凶狠、丑恶、卑鄙。作为主人公的狗，其臃肿肥胖的外表就令人讨厌，而且它脾气暴躁，傲慢无礼，时常会尖叫着冲向一只猫，这只猫实则象征着资本主义社会的下层阶级。狗仆支撑供养全家，还要辛苦饲养狗，但却被狗所霸凌。在家里，狗睡在床上，而狗仆睡在躺椅上。即使狗仆没犯任何错，狗也会咬他。事实上，狗仆是劳动阶级的象征。他们创造社会财富，用自己的辛勤劳动养活统治阶级，但他们被剥夺了享受和尊严，他们被压迫到社会底层。最后，狗仆再也不愿忍受压迫，奋起反抗狗。狗对此先是感到惊讶和愤怒，然后它痛苦地咆哮着，慌慌张张跑开了。在这里，作者运用象征的艺术手法，揭示资本主义社会的统治阶级原来是一只纸老虎。
在欧·亨利的著作中，除了象征之外，另一个值得一提的特征是隐喻。这里所探讨的隐喻并非修辞格，而是指一种创作手法。象征与隐喻的不同之处在于，前者是一种开放式的暗示，而后者则将一个具体的意象与一种可识别的抽象品质联系在一起。隐喻中的意象具有特定的含义，但象征中的意象是不确定的，其所指的含义可以有不同的解读。
《黄雀在后》（The Man Higher Up）这个故事是作者在创作中系统化运用隐喻的一个典型例子。故事里有三个主角：一个是窃贼;另一个是骗子;第三个是投机商。他们都曾干了大量的坏事。当三人某日在一城郊相遇时，他们暂时未作恶，但手头上没有钱。根据骗子所说，他们三个分别代表劳力、贸易和资本。当一文不名时，贸易和资本均无法运作，唯有劳力（即窃贼）可以帮他们生存下去。夜幕降临时，窃贼设法从镇上的银行里偷了五千美元，所以他很得意，嘲笑另外两个人没有他能耐大。投机商奉劝窃贼改邪归正，不过他很快就离开了。然后，骗子决定让窃贼看看贸易和劳力的区别。他们一起去了另一个城镇。在那里，窃贼用偷来的钱开了一个棋牌室。骗子从棋牌室买筹码，然后在那里赌钱。由于他事先在筹码上做了手脚，赌局结束便赢了五千美元，而窃贼又变成了穷光蛋。那五千美元又去向何处呢？骗子把這笔钱都买了金矿股票。而他后来才知道，这家金矿的总裁正是他之前遇到的投机商。靠股票发财的许诺只是个骗局，那五千美元最后落入了投机商的口袋。在这里可以看出，窃贼从银行偷钱，然后他被骗子骗走了他的钱，而骗子最终又被投机商忽悠了。因此，代表资本的投机商是三者中最狡诈的，他实际上是“黄雀在后”。小说通篇以隐喻的方式展开，它与其说是一个故事，倒更像一个寓言。通过隐喻的运用，作者生动地揭示了资本的罪恶本质，并指出资本家实际上是“合法的罪犯”，他们比窃贼和骗子更可恶，在巧取豪夺方面更在行。
需要说明的是，《黄雀在后》中窃贼、骗子和投机商分别代表劳力、贸易和资本，这是作者通过文中角色之口明确交待的;而在《尤利西斯与狗仆》中，狗与狗仆的象征意义需由读者自行品读，这是象征和隐喻的区别所在。
当然，欧·亨利的短篇小说绝大多数都是按传统的结构和手法来创作的，象征与隐喻仅出现在零星的篇章里，欧·亨利只是在少数作品中偶尔使用，并未形成一种成熟的套路，但这样的尝试给欧·亨利的创作风格带来了变化和创新，读者可以从中得到别样的阅读体验。
参考文献：
[1]郭继德等《当代美国文学词典》，江苏人民出版社，1987年.
[2]《欧·亨利全集》，石向骞等译，时代文艺出版社，1998年.