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随着4K影像趋势的到来，面对世界第一大运动的足球，索尼在2014年巴西世界杯期间，组织了针对世界杯的完整的4K转播拍摄。这是继2013年巴西举办的联合会杯之后，索尼4K影像技术的又一次大规模系统应用。无论是作为一个球迷还是作为一个关注影像技术发展的爱好者，了解世界杯转播的4K发展态势都很有必要，不仅能够作为茶余饭后的谈资，也能更好地享受未来世界杯4K影像带来的超清视觉体验。本刊采访到亲赴巴西世界杯4K转播现场的索尼高清影视学院的国以钧院长和于路先生，听听他们眼中的索尼4K技术。
世界杯4K的技术构成
根据国以钧院长介绍，我们了解到索尼作为FIFA的官方赞助商，一直与国际足联（FIFA）、世界杯主播机构HBS（Host Broadcast Services）保持密切合作，提供高清转播所需的摄像机、切换台、监视器在内的强势产品解决方案。我们收看的电视转播高清公众信号，由HBS雇佣的来自全球八个顶尖转播团队完成，除了个别特殊镜头使用一些第三方提供的特种摄像机，其他全部由索尼标准速度的高清摄像机和三倍速高清摄像机拍摄得到。这次4K转播世界杯相比2013年联合会杯期间的4K转播又有所提升，主要技术团队由巴西GLOBOSAT公司（转播车提供方）和英国TELEGENIC公司组成，索尼从日本、英国分别派遣了大量工程师和技术指导参与本次制作项目管理和保障，索尼中国也派出了包括于路在内的两位技术人员全程参与本次4K制作。
于路提到本次世界杯4K共制作3场4K公共信号，都是位于巴西里约热内卢的马拉卡纳球场，分别是1/8决赛（哥伦比亚VS乌拉圭）、1/4决赛（德国 VS 法国）和最终决赛（德国 VS 阿根廷）。国以钧院长告诉我们，巴西世界杯之后在索尼卖场已经可以看到这3场4K精彩画面，还可以看到日本NHK通过8K拍摄并下变换为4K播出的9场比赛片段。在入场和介绍球员阶段，因为机位的原因，4K的转播会采用到一些非4K的高清信号，但是进入90分钟比赛阶段，转播的信号全部来自4K摄影机。目前索尼卖场中世界杯的4K影像全部是4K画面，不会选用到高清变换到4K的信号。
马拉卡纳球场的4K转播摄像机机位设计包括12台PMW-F55 4K摄像机和1台F65 4K HFR摄像机，共13台机器分布在球场周围。由于现场高清系统的38个机位已经覆盖了整个球场各个角落，4K转播摄像机需要在有限的范围内尽可能地充分利用机位资源。为了达到最佳的转播效果，除了常规慢动作之外，索尼日本还专门将基于索尼顶级数字摄影机F65开发而来的4K超高速HFR转播摄像机运用于世界杯的现场转播，这也是HFR 4K转播摄像机的全球首次应用；索尼PWS-4400 4K服务器可以支持4K分辨率下120格高速记录。
本次巴西世界杯上担纲重任的4K转播车，是基于索尼为巴西GLOBOSAT转播公司打造的4K高清转播车升级扩展而来。该车原有的4通道4K摄像机扩展为12通道后，12台索尼PMW-F554K数字摄影机加装CA-4000摄像机适配器即转变为演播室4K摄像机，将4K信号通过光缆传送到转播车上。
为了达到更好的4K观看效果，工程师在转播车外搭建了4K导演区，采用了两台索尼65英寸的4K电视，作为切换4K最终信号主监视PGM和预监视PVW的审看。本次世界杯4K制作中，导播在切换面板旁专门放置了一台PVM-X300 4K监视器，打开了焦点判断功能，可以将画面变为单色，同时在焦点主体位置进行突出显示，这样就可以非常方便地判断画面的焦点是否正确。导演将切换台的预监信号切到此画面上，每当需要切出特写画面时，导演会快速审看此画面，只有确认焦点正确后才会将镜头切出到主画面中去。
本次转播还实现了4K字幕，这在此前的联合会杯4K转播上并没有使用到。4K字幕是在赛前做好，将4K画面分成4块高清画面（左上、左下、右上、右下），将需要的信息放置在4K整屏中，然后用8路高清信号（键源和填充各4路高清信号）送入切换台，由切换台再次整合为4K信号。
这次记录使用到两套索尼4K服务器，记录为索尼的XAVC格式，比其他4K格式方便的地方在于，它所记录的4K素材是一个文件，而不是分成几个高清文件，直接拷贝就可以应用于后期，大大提高了工作效率。
除了常规摄像机讯道切换之外，慢动作也是体育制作必不可少的环节。本次来自英国SPORTS PROD的慢动作技术团队负责慢动作制作，包括慢动作导演在内共10人，其中8人负责EVS慢动作面板，1人专门用索尼PWS-4400 4K服务器来制作4K HFR的慢动作画面。
4K制作没有想象中复杂
从画面品质来说，当然由4K摄影机直接安装电影镜头效果最为卓越。所以本次世界杯4K制作，为了达到最好的效果，12个4K机位全部采用了电影PL卡口变焦镜头，包括富士能公司和安琴公司的多种不同焦段和倍率镜头。而使用电影镜头要加装第三方附件，实现变焦聚焦和光圈控制，这由德国的一家公司负责。电影镜头不同于电视镜头，没有大倍率镜头，但是世界杯转播要求注重情感和特写，尤其是观众和球员的反应，才能够烘托气氛和渲染感情。解决的方法只有把特写机位移动到一层看台，除了拍摄中全景的机位，剩下的机位都要尽可能靠近球场，以解决焦段推不上去的问题。于路表示，未来索尼肯定会通过技术手段来解决这个问题。
从赛前一天开始，来自英国TELEGENIC的摄像机视频总负责Simon和技术负责Richard就开始根据画面和现场实际情况反复测试摄像机不同的伽玛曲线参数配置。主要关注点在于高光区域（局部看台和球场）以及阴影区域的影调、层次和色彩表现。在设定好伽马曲线、存成场景文件，当比赛中如果遇到大光比等场景，可以随时调用。
两倍速4K慢动作是通过索尼4K服务器PWS-4400来实现的，操作特性和EVS非常接近，所以SPORT PROD的操作人员短时间适应即可上手，架在场地右侧一层看台的F65 4K HFR摄像机，比赛中捕捉了大量精彩的画面，在4K超高分辨率基础上通过细腻平滑的慢速回放更进一步展现出震撼的细节。
据于路从制作团队了解到，4K拍摄时的对焦比想象中的容易，并没有因为4K景深浅而比高清拍摄显得更加难于控制，和以往高清摄像区别并不大。根据他的经验体会，由于制作方式与高清基本一致，只要带宽保证，解决传输问题和素材保存问题，对于制作人员来说拍摄4K比3D要容易。
4K世界杯转播成功实现
巴西世界杯4K场次的转播，通过现场的卫星车将制作好的4K信号源拆分成4路59.94P的高清信号，每个通道视音频编码共21M，4路总和84M，通过卫星送至各个授权播出点。由于FIFA版权的考虑，本次能够看到实况直播只安排了英国伦敦西菲尔德的VUE电影院，而其他电视媒介采取的是赛后重播的方式。
作为4K持权转播商之一的巴西的TV GLOBE电视台，还在马拉卡纳球场TV制作区搭建了专门的4K放映间，可以第一时间在现场看到4K转播盛况，65英寸4K索尼电视很好的色彩反差还原使得4K影像效果出众。而4K摄影机呈现出的细节、景深，特别是在光线较弱时展现出优于传统高清摄像机的扎实色彩和极少的噪点，同样吸引了众多高清节目制作的从业者。
索尼近年来一直致力于推动4K影像技术的应用和推广，4K也成为世界普遍认可的影像发展趋势。无论是世界杯首次实现4K转播，还是索尼4K摄影机拍摄完成的《归来》、《舌尖上的中国2》的播出，都让人们认识到4K在影视制作转播领域越来越广泛的应用。“SONY 4K BE MOVED”已经不只是世界杯球场边的标语，正大踏步朝我们走来。
世界杯4K的技术构成
根据国以钧院长介绍，我们了解到索尼作为FIFA的官方赞助商，一直与国际足联（FIFA）、世界杯主播机构HBS（Host Broadcast Services）保持密切合作，提供高清转播所需的摄像机、切换台、监视器在内的强势产品解决方案。我们收看的电视转播高清公众信号，由HBS雇佣的来自全球八个顶尖转播团队完成，除了个别特殊镜头使用一些第三方提供的特种摄像机，其他全部由索尼标准速度的高清摄像机和三倍速高清摄像机拍摄得到。这次4K转播世界杯相比2013年联合会杯期间的4K转播又有所提升，主要技术团队由巴西GLOBOSAT公司（转播车提供方）和英国TELEGENIC公司组成，索尼从日本、英国分别派遣了大量工程师和技术指导参与本次制作项目管理和保障，索尼中国也派出了包括于路在内的两位技术人员全程参与本次4K制作。
于路提到本次世界杯4K共制作3场4K公共信号，都是位于巴西里约热内卢的马拉卡纳球场，分别是1/8决赛（哥伦比亚VS乌拉圭）、1/4决赛（德国 VS 法国）和最终决赛（德国 VS 阿根廷）。国以钧院长告诉我们，巴西世界杯之后在索尼卖场已经可以看到这3场4K精彩画面，还可以看到日本NHK通过8K拍摄并下变换为4K播出的9场比赛片段。在入场和介绍球员阶段，因为机位的原因，4K的转播会采用到一些非4K的高清信号，但是进入90分钟比赛阶段，转播的信号全部来自4K摄影机。目前索尼卖场中世界杯的4K影像全部是4K画面，不会选用到高清变换到4K的信号。
马拉卡纳球场的4K转播摄像机机位设计包括12台PMW-F55 4K摄像机和1台F65 4K HFR摄像机，共13台机器分布在球场周围。由于现场高清系统的38个机位已经覆盖了整个球场各个角落，4K转播摄像机需要在有限的范围内尽可能地充分利用机位资源。为了达到最佳的转播效果，除了常规慢动作之外，索尼日本还专门将基于索尼顶级数字摄影机F65开发而来的4K超高速HFR转播摄像机运用于世界杯的现场转播，这也是HFR 4K转播摄像机的全球首次应用；索尼PWS-4400 4K服务器可以支持4K分辨率下120格高速记录。
本次巴西世界杯上担纲重任的4K转播车，是基于索尼为巴西GLOBOSAT转播公司打造的4K高清转播车升级扩展而来。该车原有的4通道4K摄像机扩展为12通道后，12台索尼PMW-F554K数字摄影机加装CA-4000摄像机适配器即转变为演播室4K摄像机，将4K信号通过光缆传送到转播车上。
为了达到更好的4K观看效果，工程师在转播车外搭建了4K导演区，采用了两台索尼65英寸的4K电视，作为切换4K最终信号主监视PGM和预监视PVW的审看。本次世界杯4K制作中，导播在切换面板旁专门放置了一台PVM-X300 4K监视器，打开了焦点判断功能，可以将画面变为单色，同时在焦点主体位置进行突出显示，这样就可以非常方便地判断画面的焦点是否正确。导演将切换台的预监信号切到此画面上，每当需要切出特写画面时，导演会快速审看此画面，只有确认焦点正确后才会将镜头切出到主画面中去。
本次转播还实现了4K字幕，这在此前的联合会杯4K转播上并没有使用到。4K字幕是在赛前做好，将4K画面分成4块高清画面（左上、左下、右上、右下），将需要的信息放置在4K整屏中，然后用8路高清信号（键源和填充各4路高清信号）送入切换台，由切换台再次整合为4K信号。
这次记录使用到两套索尼4K服务器，记录为索尼的XAVC格式，比其他4K格式方便的地方在于，它所记录的4K素材是一个文件，而不是分成几个高清文件，直接拷贝就可以应用于后期，大大提高了工作效率。
除了常规摄像机讯道切换之外，慢动作也是体育制作必不可少的环节。本次来自英国SPORTS PROD的慢动作技术团队负责慢动作制作，包括慢动作导演在内共10人，其中8人负责EVS慢动作面板，1人专门用索尼PWS-4400 4K服务器来制作4K HFR的慢动作画面。
4K制作没有想象中复杂
从画面品质来说，当然由4K摄影机直接安装电影镜头效果最为卓越。所以本次世界杯4K制作，为了达到最好的效果，12个4K机位全部采用了电影PL卡口变焦镜头，包括富士能公司和安琴公司的多种不同焦段和倍率镜头。而使用电影镜头要加装第三方附件，实现变焦聚焦和光圈控制，这由德国的一家公司负责。电影镜头不同于电视镜头，没有大倍率镜头，但是世界杯转播要求注重情感和特写，尤其是观众和球员的反应，才能够烘托气氛和渲染感情。解决的方法只有把特写机位移动到一层看台，除了拍摄中全景的机位，剩下的机位都要尽可能靠近球场，以解决焦段推不上去的问题。于路表示，未来索尼肯定会通过技术手段来解决这个问题。
从赛前一天开始，来自英国TELEGENIC的摄像机视频总负责Simon和技术负责Richard就开始根据画面和现场实际情况反复测试摄像机不同的伽玛曲线参数配置。主要关注点在于高光区域（局部看台和球场）以及阴影区域的影调、层次和色彩表现。在设定好伽马曲线、存成场景文件，当比赛中如果遇到大光比等场景，可以随时调用。
两倍速4K慢动作是通过索尼4K服务器PWS-4400来实现的，操作特性和EVS非常接近，所以SPORT PROD的操作人员短时间适应即可上手，架在场地右侧一层看台的F65 4K HFR摄像机，比赛中捕捉了大量精彩的画面，在4K超高分辨率基础上通过细腻平滑的慢速回放更进一步展现出震撼的细节。
据于路从制作团队了解到，4K拍摄时的对焦比想象中的容易，并没有因为4K景深浅而比高清拍摄显得更加难于控制，和以往高清摄像区别并不大。根据他的经验体会，由于制作方式与高清基本一致，只要带宽保证，解决传输问题和素材保存问题，对于制作人员来说拍摄4K比3D要容易。
4K世界杯转播成功实现
巴西世界杯4K场次的转播，通过现场的卫星车将制作好的4K信号源拆分成4路59.94P的高清信号，每个通道视音频编码共21M，4路总和84M，通过卫星送至各个授权播出点。由于FIFA版权的考虑，本次能够看到实况直播只安排了英国伦敦西菲尔德的VUE电影院，而其他电视媒介采取的是赛后重播的方式。
作为4K持权转播商之一的巴西的TV GLOBE电视台，还在马拉卡纳球场TV制作区搭建了专门的4K放映间，可以第一时间在现场看到4K转播盛况，65英寸4K索尼电视很好的色彩反差还原使得4K影像效果出众。而4K摄影机呈现出的细节、景深，特别是在光线较弱时展现出优于传统高清摄像机的扎实色彩和极少的噪点，同样吸引了众多高清节目制作的从业者。
索尼近年来一直致力于推动4K影像技术的应用和推广，4K也成为世界普遍认可的影像发展趋势。无论是世界杯首次实现4K转播，还是索尼4K摄影机拍摄完成的《归来》、《舌尖上的中国2》的播出，都让人们认识到4K在影视制作转播领域越来越广泛的应用。“SONY 4K BE MOVED”已经不只是世界杯球场边的标语，正大踏步朝我们走来。