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[摘要] 艺术设计行业是为人服务的，和很多行业一样，是贴近人们生活的，人因为性别的差异对艺术设计的需求自然也有明显的区别。根据设计作品间的特征关系进行比较，我们可以对各种物体加以区分或相互联系，所以将人的性别特征与设计作品相互比较，我们就可以识别出设计作品的“性别”，并且感受到设计作品给我们带来的性别特征了。
[关键词] 生理差异；心理差异；拟人化
随着人们生活水平的日益提高及服务形式越来越多，市场细分的更加明显，有以年龄层划分的、有以收入高低层次划分的、还有以性别来划分的。市场的细化出现了专门为女性服务的一系列产品和服务项目，当然也有一些针对男性的服务。比如，有专门为女性顾客提供美容服务的美容会所，更有女性餐厅、女性茶室、女性学校等。有人对这样的细化感到不解，认为纯粹是市场的一种炒作，是一种资源的浪费。笔者却认为这是一种创新、一种趋势，是今后各行业发展的重要增长点，为什么会出现这样的市场细分呢?因为男性和女性对生产生活的需求是有很大不同的，很多行业都因为这一点而显得具有勃勃生机，艺术设计行业也是如此。
父母去商场给孩子买玩具，小男孩大多会选择玩具枪或者变形金刚之类的玩具机器人，而小女孩大多会选择布娃娃或者“过家家”的小玩具。孩子从很小就表现出性别的巨大差异，为什么会有这么大的性别差异现象呢?一方面是人与生俱来的生理感受，另一方面是人在社会中生存后的心理反映。
艺术设计是一种解决问题的创造性活动，它无处不在，并且具有自身的构成元素。艺术设计行业是为人服务的，和很多行业一样，是贴近人们生活的，人因为性别的差异对艺术设计的需求自然也有明显的区别。
那么人类性别的生理差异和心理差异是怎么样在艺术设计中体现的?
当前按照设计的目的来分类，设计分为三类；
第一类是视觉传达设计。它是指通过视觉来传递各种信息为目的的设计。
依靠相应的媒体来传达到个人向个人，由个人向团体，由团体向团体传递信息的目的。它包括由：标志、字体、图形、象征符号等组成的传达内容；以广播、报纸、电视、杂志等形成的传达媒体和不同身份构成的特定传达受众。在这类设计中，性别的差异主要体现在图形的线条和颜色上。
一般来说，我们经常用直线和粗壮的线来表现男性的阳刚，用曲线和纤细的线来表现女性的柔美。从线条引申出的形状、符号还有颜色等等，都具有明显的性别趋向。
色彩也是设计作品中重要的符号要素，是视觉传达中最敏感与反应最快的信息符号，也是我们判断产品性别风格的重要依据。通过整理日本的“大庭三郎色彩感情价值表”可发现部分色彩带给人心理感受的部分语义与男性或女性给人带来的感受较一致(表1)：
不难发现设计师在设计创作时，将色彩的性别象征运用到作品的性别风格塑造中，以达到性别意象与作品风格的一致。
第二类是产品设计，它是与生产方式紧密联系的设计，是达成最合目的的、实用的又具美感的系统化设计。
把产品设计以生产原材料的不同而加以分类，它包括：汽车设计、家用电气设计、服装设计、纺织品设计、文具设计等内容。
对市场现有的产品进行分类，能发现从产品的颜色、材质、体量还有比例方面都能够体现出性别的差异。以手机为例，为女性设计的手机产品色彩大多色相丰富，纯度和明度都比较高，多为暖色调，柔和的色彩感觉最能体现女性的色彩风格；而为男性设计的手机产品色彩则多数为灰度色，且属冷色系，色调相对集中。而材质上，为男性设计的手机出现了金属和纯皮质的外壳。女性的手机出现了轻小可爱的外型，体量较小，而男性的手机则追求宽大厚重，线条比例体现阳刚之气。
不单是在手机这样的小产品上，像汽车设计这样的大型工业产品设计也对不同性别的客户做出变化，比如美国的悍马吉普车和德国的宝马MINI小轿车就是针对男性和女性的不同风格设计的。
第三类是环境设计，它是指以构成人类生存空间为目的的设计，是对生活和工作环境所必须的各种条件进行综合规划设计的过程。
建筑设计师们早就发现了形态的性别差异现象，例如古希腊经典的多立克(Doric)柱式和爱奥尼克(Ionic)柱式，正是对形态性征的最佳体现。多立克(Doric)柱式刚劲雄健，柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。而爱奥尼克(Ionic)柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。
如今环境艺术设计涵盖了建筑设计、室外环境设计和室内环境设计三大类。无论是大型的建筑物、庭院设计、广场规划设计还是小的店面设计、室内陈设和家具设计，性别差异都影响着设计。
庭院设计中，既有大气宏厚的北方皇家园林，也有小家碧玉的南方私家园林。
家具设计中，既有体现男性魅力的仿古中式桌椅，也有体现女性柔美的布艺沙发等。
室内陈设中，既有线条刚硬的金属花瓶，也有线条曲美的薄瓷花瓶。
根据设计作品间的特征关系进行比较，我们可以对各种物体加以区分或相互联系，所以将人的性别特征与设计作品相互比较，我们就可以识别出设计作品的“性别”，并且感受到设计作品给我们带来的性别特征了。
从上面的三个大类中，我们可以看出。
设计作品其实并无性别或老少之分，但却能通过外在形式让人产生不同的拟人化感觉，这种判断的发生是因为人在审美过程中，把物化成人，以人度物，把原来没有生命的东西看成有生命的东西，自然也能够看成有了性别之分。由于人们在社会经验、文化习俗和其他领域知识的积累，能够将“物”感受为“人”，所谓的雌雄之分实质是人们意象中的男女特征作用于设计形态和符号的映射。
[关键词] 生理差异；心理差异；拟人化
随着人们生活水平的日益提高及服务形式越来越多，市场细分的更加明显，有以年龄层划分的、有以收入高低层次划分的、还有以性别来划分的。市场的细化出现了专门为女性服务的一系列产品和服务项目，当然也有一些针对男性的服务。比如，有专门为女性顾客提供美容服务的美容会所，更有女性餐厅、女性茶室、女性学校等。有人对这样的细化感到不解，认为纯粹是市场的一种炒作，是一种资源的浪费。笔者却认为这是一种创新、一种趋势，是今后各行业发展的重要增长点，为什么会出现这样的市场细分呢?因为男性和女性对生产生活的需求是有很大不同的，很多行业都因为这一点而显得具有勃勃生机，艺术设计行业也是如此。
父母去商场给孩子买玩具，小男孩大多会选择玩具枪或者变形金刚之类的玩具机器人，而小女孩大多会选择布娃娃或者“过家家”的小玩具。孩子从很小就表现出性别的巨大差异，为什么会有这么大的性别差异现象呢?一方面是人与生俱来的生理感受，另一方面是人在社会中生存后的心理反映。
艺术设计是一种解决问题的创造性活动，它无处不在，并且具有自身的构成元素。艺术设计行业是为人服务的，和很多行业一样，是贴近人们生活的，人因为性别的差异对艺术设计的需求自然也有明显的区别。
那么人类性别的生理差异和心理差异是怎么样在艺术设计中体现的?
当前按照设计的目的来分类，设计分为三类；
第一类是视觉传达设计。它是指通过视觉来传递各种信息为目的的设计。
依靠相应的媒体来传达到个人向个人，由个人向团体，由团体向团体传递信息的目的。它包括由：标志、字体、图形、象征符号等组成的传达内容；以广播、报纸、电视、杂志等形成的传达媒体和不同身份构成的特定传达受众。在这类设计中，性别的差异主要体现在图形的线条和颜色上。
一般来说，我们经常用直线和粗壮的线来表现男性的阳刚，用曲线和纤细的线来表现女性的柔美。从线条引申出的形状、符号还有颜色等等，都具有明显的性别趋向。
色彩也是设计作品中重要的符号要素，是视觉传达中最敏感与反应最快的信息符号，也是我们判断产品性别风格的重要依据。通过整理日本的“大庭三郎色彩感情价值表”可发现部分色彩带给人心理感受的部分语义与男性或女性给人带来的感受较一致(表1)：
不难发现设计师在设计创作时，将色彩的性别象征运用到作品的性别风格塑造中，以达到性别意象与作品风格的一致。
第二类是产品设计，它是与生产方式紧密联系的设计，是达成最合目的的、实用的又具美感的系统化设计。
把产品设计以生产原材料的不同而加以分类，它包括：汽车设计、家用电气设计、服装设计、纺织品设计、文具设计等内容。
对市场现有的产品进行分类，能发现从产品的颜色、材质、体量还有比例方面都能够体现出性别的差异。以手机为例，为女性设计的手机产品色彩大多色相丰富，纯度和明度都比较高，多为暖色调，柔和的色彩感觉最能体现女性的色彩风格；而为男性设计的手机产品色彩则多数为灰度色，且属冷色系，色调相对集中。而材质上，为男性设计的手机出现了金属和纯皮质的外壳。女性的手机出现了轻小可爱的外型，体量较小，而男性的手机则追求宽大厚重，线条比例体现阳刚之气。
不单是在手机这样的小产品上，像汽车设计这样的大型工业产品设计也对不同性别的客户做出变化，比如美国的悍马吉普车和德国的宝马MINI小轿车就是针对男性和女性的不同风格设计的。
第三类是环境设计，它是指以构成人类生存空间为目的的设计，是对生活和工作环境所必须的各种条件进行综合规划设计的过程。
建筑设计师们早就发现了形态的性别差异现象，例如古希腊经典的多立克(Doric)柱式和爱奥尼克(Ionic)柱式，正是对形态性征的最佳体现。多立克(Doric)柱式刚劲雄健，柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。而爱奥尼克(Ionic)柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。
如今环境艺术设计涵盖了建筑设计、室外环境设计和室内环境设计三大类。无论是大型的建筑物、庭院设计、广场规划设计还是小的店面设计、室内陈设和家具设计，性别差异都影响着设计。
庭院设计中，既有大气宏厚的北方皇家园林，也有小家碧玉的南方私家园林。
家具设计中，既有体现男性魅力的仿古中式桌椅，也有体现女性柔美的布艺沙发等。
室内陈设中，既有线条刚硬的金属花瓶，也有线条曲美的薄瓷花瓶。
根据设计作品间的特征关系进行比较，我们可以对各种物体加以区分或相互联系，所以将人的性别特征与设计作品相互比较，我们就可以识别出设计作品的“性别”，并且感受到设计作品给我们带来的性别特征了。
从上面的三个大类中，我们可以看出。
设计作品其实并无性别或老少之分，但却能通过外在形式让人产生不同的拟人化感觉，这种判断的发生是因为人在审美过程中，把物化成人，以人度物，把原来没有生命的东西看成有生命的东西，自然也能够看成有了性别之分。由于人们在社会经验、文化习俗和其他领域知识的积累，能够将“物”感受为“人”，所谓的雌雄之分实质是人们意象中的男女特征作用于设计形态和符号的映射。