刚刚结束的青岛国际消费电子展上，工业设计展区出乎意料地成为观众停留时间颇长的区域。和以往的工业设计展览圈内热圈外冷不同，这次的工业设计展览可谓雅俗共赏，各有所获。
　　一千平方米的克拉尼作品展区，吸引了众多的观众。一位妈妈带着孩子来看展览，对照着说明跟孩子讲解人体工学。不断有人站到克拉尼的汽车作品面前拍照，工作人员不得不时刻准备着擦拭作品留下的指纹。运气好的话，你会在展区见到克拉尼本人，他会颇为开心地与中国观众合影留念。
　　对于设计师来说，能与克拉尼见面，聊上几匀，是一件很开心的事情，尤其是年轻的设计师们。对于普通大众而言，这些作品或者模型让他们真切感受到设计融合艺术之美带来的审美的愉悦。他们未必能够准确地说出他的设计好在哪里，但是他们无疑能辨别出优秀的设计和平庸之作的区别。
　　科拉尼是一代设计大师，尽管他的黄金时代已经过去，他的设计风格也未必合得上今日风尚，但是他对设计的理解，却足够力量打动审美水平日渐提高、对设计有更高要求的中国人。科拉尼也坦言，目前中国工业设计水平与其全球制造大国的地位不相匹配，设计环节的短板不仅降低了产品的附加值，还严重阻碍了中国消费电子业打造全球化品牌的进程。“工业生产者要拥有自己的品牌，设计是不可或缺的。”
　　“设计创造未来”高峰论坛是此次青岛工业设计博览会的另一重要内容，论坛邀请国内外著名的设计组织、设计大师、学者、专家阐述他们最新的研究成果。
　　中国工业设计协会副理事长柳冠中教授在题为《原创设计与工业设计产业链创新》的演讲中提出要重视“原创设计”，要将设计活动范围从“造型设计”向前推到“原理研究”、“样机实验研究”，向后推进到“产品化”、“商品化”乃至回收再利用的可能性研究实践。他说： “工业设计需要一种社会化、循环性的产业结构机制，工业设计诞生于工业社会萌发和进程中，是在社会化大分工、大生产机制下对资金、资源、市场、技术、环境、价值、社会结构、文化和人类理想之间的协调和修正，是能整合、集成极具潜力新产业的机制和平台，当前我国迫切需要构建工业设计的产业链。”
　　科拉尼充满艺术气质的设计内瓤其实颇具理性的哲学思想。他在演讲中指出， “我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实。”在他看来，目前的中国类似于日本上个世纪80年代初，经济和技术正在奋发向上。中国的工业设计想要改变模仿欧美的老习惯，必须发展具有中国特色的设计风格，发展中国自己的品牌。科拉尼信奉中国的太极阴阳八卦的平衡学说，推崇中国天人合一的理念，他赋予作品生命内涵，这是用心智和哲理设计的结果。
　　美国工业设计师协会副主席布莱恩·罗德曼在演讲中说，在全球性经济衰退中，设计能帮助我们克服对未知的恐惧，设计师正成为展望未来的专家，他们正在应用被证实过的工具和技术探究未来以及我们如何利用新的机遇。他说：“从一个设计师的角度来看，我坚信现在并不是失望和沮丧的时刻，而是发现世界新秩序的时刻。这是一个求知并提出新问题的时刻。新的商业模式正在形成，新的开放式的观点和全球资源将真正的世界级产品推向全球市场。当我们这样做时，我们将通过设计开创未来。”
　　青岛工业设计博览会很重视国际国内设计文化交流，在展区，我们看到瑞典国家设计奖、瑞典接触设计奖和美国lDEA奖的展览。一批优秀的国内设计机构也展示了他们的设计成果，分享设计管理方面的心得。拙雅的设计管理、飘飘人的整合营销、坚信堂的设计集群、硕美、木马等设计机构的跨区域经营……显示出国内设计机构正在探索结合中国实际的设计产业发展之路。