按照冯友兰的说法，风流是一种人格美，构成真风流有四个条件：玄心、洞见、妙赏、深情。《北平无战事》的编剧刘和平亦是历史学者，写出的剧本有格调。一个混合了时代、谍战、政治的电视剧，大丈夫举重若轻，竟然也处处引用闻一多的新月派诗歌。
　　《世说新语》是一本记录魏晋名士风度的小说集，那个年代讲究的就是举止、姿势的旷达、潇洒，强调七情六欲都不能在神情态度上流露出来，见喜不喜，临危不惧，处变不惊，遇事不改常态，这才不失名士风流。而刘和平出身世家，从小耳融目染，自有一派风度；成长环境虽然坎坷磨砺，但是目中也才有了大时代的气度。
　　有很多人觉得这部电视剧节奏缓慢，但是这并不影响观众大呼好看，能做到这点很难，翻看刘和平以往的作品，独特的多维度的网状叙事结构是其法门。故事本身要有极大的素材量，多条线索穿插引述，这样观众总有新鲜故事可看；而到了每一场戏的细部，则又极其克制舒缓，这样才又留给观众一个消化品鉴的空间。
　　刘和平说：“我的结构叫做乱石铺街，其实是无序可寻的，我在写的时候东一榔头、西一棒子，所以信息量很大，拍起来特别难。”而每集的内容，又都是自成一体的故事段落，皆有起承转合，编排得甚是巧妙。这里就拿剧中的第14集作为案例，一场主要的冲突并不能凭空爆裂，必须有恰当的铺垫；而在冲突最激烈时，懂得戛然而止，才能留给观众一个想象与回味的空间，正像强震后的耳鸣，那才钻心钻肺。
　　这里，我们就来看看第14集大的架构上的编排，如何铺陈出一个针锋相对的谈判桌，又是如何让紧张激烈的交锋现出一种无硝烟的战场气势。
　　图01.02.
　　段落一开始，以一通电话作为引子，接电话的是中央银行北平分行的二把手谢襄理，而赶来询问电话内容的一把手方行长怎么问，谢襄理就是不说电话的内容。这个段落，两人对话极其简短，一个问话，一个默不作声；如此往来三次之多，为什么有这么多慢节奏的铺垫？
　　图03.
　　原来是前来调查中央银行贪腐的大队人马因为各种阻力已经解散，而留下来真正要誓死查贪腐的人，竟然是自己的儿子。这种落差，使得方行长心如绞痛，而这也为本集最终的结尾埋下了伏笔，我们后面再说。
　　图04.05.
　　故事继续进行，按理说这里可以直接铺叙问话现场，但是剪辑师又起了另一段背景的介绍，谢襄理来到银行金库副主任的家里，表面上两人商量调查贪腐的事，实际上门一关，两人竟然同时都是共产党地下特工，一方面要商量表面身份接受问话，另一方面又要讨论两人秘密身份的处理，而讨论的时间只有10分钟。
　　图06.
　　两个地下党员的谈话如此简短，但是剪辑师依然又插入了第三个段落，也就是调查现场的展示。这个展示，是为后续故事做的预热，几个人很少讲话，基本上都是面部神态的特写镜头，有人疲劳、有人狡诈、有人事不关己、有人神态若然。
　　图07.
　　紧接着，画面回到金库副主任崔中石的家，谢襄理简单明了地分析了时局，这是一个两难的选择，调查小组要么逼迫崔中石承认自己是共产党，这样国民党就能够除掉他；要么让崔否认自己是共产党，这样方行长的儿子方孟敖就能一心服务国民党，并且彻查贪腐。无论怎么选都是输，后面的戏便有了精彩的戏剧冲突。
　　图08.09.
　　按理说，这时故事总该进入正题了吧，偏不。为了后面的剧情考虑，这时导演竟然又插入了第四条铺垫线索，方行长的二儿子回家，正巧小妈（方行长的后妻）在给方行长清唱流行于二三十年代周旋的名曲《月圆花好》。这里插一句，小妈程小云这个角色，设定的是大家之女，票得一手程派青衣。而京剧四大名旦程砚秋所创的程派，正是以唱功见长，最能体现年轻女性忧愁、悲伤、挫折的内心世界。这里选择这样一种设定，正与剧情中饱受战乱的时局背景相契合。
　　图10.
　　之后故事终于进入正题，在谢襄理陪同下，崔中石来到了审查办公室接受调查问话。
　　图11.12.
　　调查方步亭的中央银行，虽然地处两处，但是方行长这边的反应不得不提，这样才设定了一个二儿子回家的场景，后面的段落中，也是不停在调查现场中与方家之间切换。说的话虽然内容截然不同，但是两边的剑拔弩张的反应却如出一辙。在大时代背景下，谁都是时局中的一粒棋子，脱不了干系。
　　图13.
　　之后，父子俩谈的不欢而散，二儿子直接去调查现场与主查人曾可达正面交锋。
　　图14.15.16.17.
　　故事到此，全集已经进行了多一半，这才开始展现问话现场的没有硝烟的桌上战场。这里的剪辑有一个特色，就是每一个人发言的段落，明里暗里言语中都有所指，因此很少有大段的人物发言特写，相反，几乎所有的语言段落都是以插入旁人反应的镜头展现的。这样的剪辑，素材量之大、对演员要求之高可想而知。但是相应的，看似有条不紊甚至略显缓慢的剪辑，却能提供巨大的信息量，观众对于大段的台词不觉乏味却反而能跟着故事的思路，进行思考和演进。
　　图18.19.
　　在这个段落中，经过好一番交锋，曾可达巧妙鼓动，要让现场局势混乱，从而逼出各方的破绽。
　　图20.21.
　　但是作为代表中央银行的崔中石和谢襄理，一边要维护表面的身份，一边又要竭力隐藏地下党的身份，因此不能露出任何破绽，回答的问题蜻蜓点水，到此时，话少、面无表情则成为他们主要的表现。总是这样，问话怎么进行得下去？而故事也无法向下演进了。这种“卡在这里”的感觉，是导演主动营造的，但是这是出给剧中人物的难题，也是出给主创的难题。
　　图22.23.
　　故事怎么进行下去，后续观众还得有得可看，这时前面埋下的伏笔就大有用处了。本已陷入僵局的问话现场，方步亭的二儿子突然创了进来，他不问调查原委，却矛头直指调查委员曾可达。
　　图24.25.26. 　　本来在问话的曾督查抵不过针锋相对的激将法，被搞得情绪失控，忘了自己正在调查的案子，却动了怒想要待捕方家二少爷。
　　图27.
　　到此，各方的线索一一汇聚，戏剧张力被推到了最高点。在这样的故事节点，蓄起来的力，如何卸掉；是让它突然爆裂，还是徐缓的化解，这就需要高手的出场了。在这时，导演把调查现场的戏戛然止住，转而推到了方行长家。而且方行长顾左右而言他，开始与妻子闲谈一段貌似不相关的往事。
　　图28.29.30.
　　在前方谈判桌上故事进行的同时，平行剪辑入了本文开头那则《世说新语》的“谢公围棋”。当然，为了方便观众的欣赏，方步亭并没有自己说，而是让妻子小云用白话文讲了一遍。它本是历史上著名的以少胜多的“淝水一战”的典故，讲得就是前方战线生死攸关，而坐镇中军的谢安却神态自若的与人下围棋，中间来了战报也毫不为所动。直到棋局结束，友人问到战况，谢安才把胜利的结果告之，而表情却依然平淡如常。
　　图31.32.
　　在这个故事插入叙事的过程中，编导没有用一个字做古今时局的对比，而仅仅是让曾可达致电方行长，而行长明知这是前方战况进行不下去，寻求突破的一个重要电话，却有意拿起电话挂断，并继续听小云把故事讲完。于是，前面段落中积蓄起来的矛盾冲突，就这样神不知鬼不觉的被卸掉了。高手化招于无形，观众即通过一则典故看懂了故事的所指，也在情节的突然转化中重新进入另一种叙事节奏，顺便，方行长的韬略形象也一并树立起来了。
　　最后，故事讲完，方行长终于把电话重新挂好，准备听前方的战果了。这时的曾可达，毕竟抵不过时局，一席电话十分客气的寻求方行长的帮助，这也算是前方查贪腐一战，方行长暂时占到了上风。
　　图33.34.
　　这里顺便说一下本剧的一个剪辑风格。在提到不同时空中剧情的交叠时，本剧必须会用到电话传音的方法，把不同时空中的故事穿插起来。而本剧的剪辑师李刚在处理这些电话段落时，刻意采用了一种模拟逼真的剪辑法，那也就是绝不会在画外音中剪入电话另一头的对答音频，这样处理的效果就是，观众会像故事中的人物一样，仅能听到打电话一方的反应，而不会同时听到听筒中传来的声音，这时所有背景的反应，就都需要观众自己来解读、来填补。那么没有音频，同样出来的镜头时间拿什么来补上？在座其他人的表情特写就派上了用场，这样处理，故事的张力明显比简单地把对打台词展现出来效果更好。
　　图35. 40.
　　在曾可达和方行长通电话时，插入了大量现场其余角色的神态特写，每个人在听到同样内容时，所想所思都是迥然不同的。故事的张力和信息量就无意间被反复放大了。
　　图41.
　　本集的结尾，方行长虽然暂时避免了贪腐被查，但是一句“自己的儿子厉害，但是藏在他身后的人更厉害”的结语，直接呼应了片头的那个自己儿子查老子的伏笔。故事讲清楚了，节奏把控有张有弛，引经据典却不落窠臼，前后伏笔也对仗工整，这部剧真是值得反复回味啊。