论文部分内容阅读
8月24日晚6点，位于北京市小西天的中国电影资料馆艺术影院，人头攒动，座无虚席。马上即将放映的是英国著名导演大卫·里恩的名作《阿拉伯的劳伦斯》4K精致修复版本。即使这部电影长达228分钟，600座的大放映厅仍然被热爱电影的文艺青年们挤得满满当当。他们中有电影专业院系师生、电影爱好者，也有常年固定来资料馆看片的影迷。有眼尖的观众还在坐席中发现了乌尔善、刘杰等电影导演的身影。在影片上映的头两天，80元一张的票全部售罄。在某电影公司任宣传策划的“资深文青”小徐对记者说：“这部电影我已经看过三遍了，但为了4K修复版，无论如何都要再来一次。”
如今的中国电影资料馆，已经成为京城最著名的电影文化地标之一，连影院旁边的饭馆“没名儿生煎”都跟着出了名。
从周三到周末，这里每天都有各式各样的馆藏佳片放映。国产老片、奥斯卡经典、主题影展……全是主流商业院线中难得一见的作品。艺术影院大厅里一到售票时间便门庭若市。这里每年都会举办几次大型活动。如2012年7月的“戏梦人生：侯孝贤回顾展”，免费放映7部影片，开幕片《悲情城市》的票头几天就被全部抢光，侯孝贤本人也亲临开幕式现场。2013年5月，台湾文学电影展“他们在岛屿写作”不仅聚集了大批影迷，还引得文学爱好者纷至沓来。
成立于1958年的中国电影资料馆开始受到前所未有的追捧。它原本只是一个档案馆和学术机构。文化发达，尤其是电影文化繁荣的国家通常都有自己的电影资料馆，如法国、韩国等。中国电影资料馆的职能分三部分：收集整理、研究利用和文化交流。收集整理属于档案职能，包括收集拷贝、修复、转换格式等工作；还有学术研究工作，以及文化交流工作。而艺术影院的放映属于“文化交流”。
资料馆的官网首页上标注有如下文字：“本馆放映之所有影片均为学术观摩性质，不涉及任何商业利益。”无论这里的放映多么热火朝天，都属于文化公益活动，不纳入商业体系。然而，它的存在不仅培育了一批高品位的电影观众，而且在非商业电影的推广营销上作出了有益探索，推动着中国艺术电影商业市场的形成。
自从2007年开始担任中国电影资料馆节目策划负责人，沙丹一直站在第一线，见证了资料馆艺术电影放映的逐年兴盛。他以“奇爱博士”之名在互联网上积极传播电影资料馆影讯，引发越来越多的人关注。今年资料馆的关注度暴增，前来采访他的媒体也特别多，他说自己现在平均一周要接受一到两次采访。
片源优势
资料馆如果一周放六场电影，一年便超过300部电影，基本上跟主流商业电影院的放映数量一样。这样的文化资源是除此一家，别无分店。相比其他放映机构，资料馆在片源上最大的优势是坐拥近30000部影片的馆藏，以及举办文化交流活动的身份便利。中国资料馆馆长傅红星去年7月在美国洛杉矶参加了《阿拉伯的劳伦斯》4K修复版的美国首映式庆典。这部影片经过8K扫描、4K修复，是该电影目前最高质量的版本。傅红星与该修复公司老总在典礼上碰面，促成了它在中国电影资料馆的放映。《阿拉伯的劳伦斯》和许多前来“交流”的国外影片一样，在资料馆展映完便立刻完璧归赵，不能留存，因此更显珍贵。
资料馆的放映名曰“学术放映”，由此规避了版权问题。但是由于放映大量进口影片，都是不占用进口片配额的，必须经过电影局的报批程序。由于不少影片没有经过正式审查，资料馆也有“十八岁以下观众不能入场”的规定。
中国电影资料馆的艺术影院从1996年开始投入使用，9*21米的银幕也成为当年北京市最大的一块单体银幕，现在来看，除了IMAX银幕外，它仍是普通银幕中最大的。经过了10年的“学术放映”，2007年，艺术影院进行了第一次装修，原来是900座，装修后减少到600座，座位空隙加大，座椅也更加舒适。
2009年后，随着多厅影院成为潮流，资料馆进行了二次扩建，经过很艰难报批后，获准加盖两座电影院，一个85座，一个40座。今年9月初，85座的2号厅正式对公众开放，一天不到影票便售罄。沙丹透露，按照资料馆现在的观众人次，两个小厅仍然不能满足观众需求。“资料馆最需要的影厅大小应该是150到200座。假如有一两个150座的厅再配上600座的大放，会比现在的情况好得多。”资料馆不久后将在百子湾东边启动建设新影院，大概有160个座位。“另外我们也在探讨一种新方式，看能否与北京市其他文化机构合作，利用他们空闲的影厅办影展。”
“赔本”
电影资料馆放映一部影片的成本是多少？以《阿拉伯的劳伦斯》为例，沙丹给记者算了一笔账：
最大支出是影片的授权费，每一场的授权费都在数千美元以上。因为涉及谈判机密，沙丹婉拒透露《阿拉伯的劳伦斯》的具体授权费用。“每部电影情况不一样，要看谈判能力。有可能他要价五千块钱一场，最后谈下来两场六千美元。”第二是租片费。版权方手里不一定有拷贝，拷贝可能上交到了国家某个机构，机构要收取租片费，一般在数百美元左右。第三是运输费。胶片拷贝从国外运到中国，大约需要几千人民币的费用。还有翻译费。资料馆放映的国外影片，不少没有中文字幕，一般的做法是花钱找翻译公司，一部影片通常需要三千块钱。这之后还涉及校对、拍字幕（将字幕一行行打到银幕上）、售票等人力费用，以及固定的水电费用。
“4K修复版《阿拉伯的劳伦斯》的票为什么要卖到80块钱？放映一场的成本就是两万多人民币。假设能卖500张票出去，一张票的成本就是40块钱。而且我不保证一定能卖500张票。也许那天突然下大雨，只来200人怎么办？
《阿拉伯的劳伦斯》总算不负众望，为资料馆带来了收益和人气。但即便如此，也改变不了资料馆整体赔钱的局面。即使是日常放映，每场的放映成本也有2000元。“‘国片场’10块钱一张票肯定是赔本的。我们的支出包括水电、空调、暖气、灯光，人员加班费。以前是2K放映机，现在是4K，亮度更高，耗电更大，最高可达到3万多流明数。”据他回忆，资料馆前几年举办过一次以色列电影回顾展，请了一位著名的女明星，花了13万，最后票房只有5000元。观众对以色列电影实在太陌生了。 文艺青年们对于票价的敏感度，沙丹深有体会。
“通常情况是，放一部定价20块钱的电影，人特别多；一旦票价提到40块钱，会立即从之前的每场400人降到每场100人。“有次我们放映一部佳片《亨利的罪行》，只卖出去175张票。加上电影资料馆自己的研究生，一共也就200人，但其实观众在其他地方几乎没有机会看到这部电影。文艺青年也‘追名’，只要大师拍的就去看，有些影片名头没那么大，就不爱去。”
沙丹认为，中国的艺术片观众的特点是眼高手低。“眼光高，水平高，要求高，但是消费水平低。资料馆放一部160分钟的电影，卖40块钱，只放一场，其实很划算。但就是有很多人嫌贵，因为他可以不花钱看盗版。”
资料馆的电影票价曾经有25、30甚至60元的定价，但近年来恢复到了20元，周三的“国片场”甚至只有10元。无论物价涨得多快，资料馆的票价始终维持不变。只有“周末放映”价格稍高，《黑客帝国》三部曲连映，票价总共也才100元。
放映服务不断升级
过去资料馆只在每周四进行学术放映，从晚上六点半开始，两部电影连映。从2007年开始，增加了周五场，改成每次只放一部电影，以免观众旅途奔波。周四、周五通常放映外国影片，每月不同主题，如今年8月主打歌舞片，包括《雨中曲》《欢乐满人间》《芝加哥》等；9月主题则是美国歹徒片，放映《天生杀人狂》《十三罗汉》等。专题化放映可以深化观众对该类影片的认知。
自2011年11月起，资料馆又在周三开辟了颇受好评的“国片放映”，专门反映如今难得一见的国产经典老电影，如《太太万岁》《十字街头》等。沙丹表示：“外国片的专题化有时候并不太严格，但国产老片的专题化一定要强，这样才有利于引导观众去看。”他甚至还为某些老国片设立了映前讲解，亲自到影厅对观众做背景知识介绍。8月份国片专题是“吴天明电影回顾展”。沙丹正在为《人生》做映前讲解时，吴天明本人突然不期而至，坐上观众席，引发一片哗然。于是在接下来的一周放映他的另一部作品《老井》时，吴天明接到了正式邀请，参与了影片放映前后的交流活动。沙丹坦言，他希望能请到更多主创人员与观众进行现场交流，但由于经费所限，多半难以实现。
半年前，资料馆的放映又增加了“周末放映”。周末的充足时间，让《黑客帝国》三部曲连映得以实现。一些大名鼎鼎却时间超长的经典影片，如《阿拉伯的劳伦斯》《桂河大桥》《宾虚》等也有了放映空间。
从9月开始，资料馆新增“怀旧专场”。有些观众较少的老国片转移到了85座的2号厅。于是，周三晚上，1号厅在放映法国新浪潮代表作《广岛之恋》，2号厅则放映老国片《月牙儿》。无论一晚放映几场各项支出是恒定的，多厅放映无疑更加经济。
从2007年以来，电影资料馆的观影热度经历过数次攀高。2010年1月，艺术影院大放映厅装修完重新启用后，观众人数明显增多。除了硬件水平的提高，几次飞跃都是由社交网络带动。很少有人登陆资料馆官网查阅影讯，大家都爱从豆瓣、微博、微信获知排片信息。因为“奇爱博士”在发布影讯的同时，还能用丰富的专业知识和业务信息为观众提供观片指南。
“有了豆瓣网是第一次提升，新浪微博是更大的提升，微信又带来第三次提升。”这是沙丹的亲身体会。“能够卖满场的影片一定是前期网络宣传激发大家兴趣最多的影片。”现在，他已经可以通过微博的转发量来预测当晚观影的人数，甚至据此判断当天的工作量。“如果这条帖子被转发了150次，说明这部电影很可能满场，今晚放映就要增加人手，保证现场秩序。如果就转发了三次，估计也就来百八十人，留五个人就够了。”
在沙丹所在的“事业发展部”办公室里，立着一块小白板，上面画了一张月历，密密麻麻地填满了9月份的排片计划。计划一般提前一个月完成。他觉得目前平均一周六场的放映计划有点太满了。“电影太多，对观众有分流作用，大家全部看完也很累。大型活动一个季度办一次就够了，不要让观众一下子花那么多钱。”
新机遇
在沙丹看来，中国电影资料馆正面临一个重要的历史契机，可以在电影产业中发挥出前所未有的重要作用，但这个契机需要政府给予推动。“资料馆以数字节目中心为核心，可以组建一个国家级的电影版权交易中心，让资料馆代电影机构将这些影片加工、修复以及转制成数字格式等，提供给院线，收取中间费用。这样一来，资料馆的资料就全面盘活了。”
电影档案的数字化转型为版权交易打下了基础。同时资料馆还有专门团队负责经典老片的2K修复。修复之后可以重新利用，在全世界进行文化交流。“以前在全世界一年可以搞10个活动，未来可以搞50个活动。”他认为，假如未来一个电影院一年有300部主流电影，同时还有200部正版艺术电影，竞争差异性就会体现出来。他举例说，“米高梅、派拉蒙都在利用过去的影片持续挣钱。比如说《2001太空漫游》这部电影，我们每放一次都要交钱。”
“说到底，资料馆的所有职能归根到底还是那三条：收集整理、研究利用、文化交流。”沙丹认为，资料馆的辉煌时期远不是今天。“我们最辉煌的时候是上世纪八十年代。那时候的人们重视理论研究，学术氛围浓厚。看场电影，拿两张资料馆的电影票都能谈个女朋友，换辆永久自行车。而在今天这个时代，只有和产业搭边的单位才能名利双收。”
如今的中国电影资料馆，已经成为京城最著名的电影文化地标之一，连影院旁边的饭馆“没名儿生煎”都跟着出了名。
从周三到周末，这里每天都有各式各样的馆藏佳片放映。国产老片、奥斯卡经典、主题影展……全是主流商业院线中难得一见的作品。艺术影院大厅里一到售票时间便门庭若市。这里每年都会举办几次大型活动。如2012年7月的“戏梦人生：侯孝贤回顾展”，免费放映7部影片，开幕片《悲情城市》的票头几天就被全部抢光，侯孝贤本人也亲临开幕式现场。2013年5月，台湾文学电影展“他们在岛屿写作”不仅聚集了大批影迷，还引得文学爱好者纷至沓来。
成立于1958年的中国电影资料馆开始受到前所未有的追捧。它原本只是一个档案馆和学术机构。文化发达，尤其是电影文化繁荣的国家通常都有自己的电影资料馆，如法国、韩国等。中国电影资料馆的职能分三部分：收集整理、研究利用和文化交流。收集整理属于档案职能，包括收集拷贝、修复、转换格式等工作；还有学术研究工作，以及文化交流工作。而艺术影院的放映属于“文化交流”。
资料馆的官网首页上标注有如下文字：“本馆放映之所有影片均为学术观摩性质，不涉及任何商业利益。”无论这里的放映多么热火朝天，都属于文化公益活动，不纳入商业体系。然而，它的存在不仅培育了一批高品位的电影观众，而且在非商业电影的推广营销上作出了有益探索，推动着中国艺术电影商业市场的形成。
自从2007年开始担任中国电影资料馆节目策划负责人，沙丹一直站在第一线，见证了资料馆艺术电影放映的逐年兴盛。他以“奇爱博士”之名在互联网上积极传播电影资料馆影讯，引发越来越多的人关注。今年资料馆的关注度暴增，前来采访他的媒体也特别多，他说自己现在平均一周要接受一到两次采访。
片源优势
资料馆如果一周放六场电影，一年便超过300部电影，基本上跟主流商业电影院的放映数量一样。这样的文化资源是除此一家，别无分店。相比其他放映机构，资料馆在片源上最大的优势是坐拥近30000部影片的馆藏，以及举办文化交流活动的身份便利。中国资料馆馆长傅红星去年7月在美国洛杉矶参加了《阿拉伯的劳伦斯》4K修复版的美国首映式庆典。这部影片经过8K扫描、4K修复，是该电影目前最高质量的版本。傅红星与该修复公司老总在典礼上碰面，促成了它在中国电影资料馆的放映。《阿拉伯的劳伦斯》和许多前来“交流”的国外影片一样，在资料馆展映完便立刻完璧归赵，不能留存，因此更显珍贵。
资料馆的放映名曰“学术放映”，由此规避了版权问题。但是由于放映大量进口影片，都是不占用进口片配额的，必须经过电影局的报批程序。由于不少影片没有经过正式审查，资料馆也有“十八岁以下观众不能入场”的规定。
中国电影资料馆的艺术影院从1996年开始投入使用，9*21米的银幕也成为当年北京市最大的一块单体银幕，现在来看，除了IMAX银幕外，它仍是普通银幕中最大的。经过了10年的“学术放映”，2007年，艺术影院进行了第一次装修，原来是900座，装修后减少到600座，座位空隙加大，座椅也更加舒适。
2009年后，随着多厅影院成为潮流，资料馆进行了二次扩建，经过很艰难报批后，获准加盖两座电影院，一个85座，一个40座。今年9月初，85座的2号厅正式对公众开放，一天不到影票便售罄。沙丹透露，按照资料馆现在的观众人次，两个小厅仍然不能满足观众需求。“资料馆最需要的影厅大小应该是150到200座。假如有一两个150座的厅再配上600座的大放，会比现在的情况好得多。”资料馆不久后将在百子湾东边启动建设新影院，大概有160个座位。“另外我们也在探讨一种新方式，看能否与北京市其他文化机构合作，利用他们空闲的影厅办影展。”
“赔本”
电影资料馆放映一部影片的成本是多少？以《阿拉伯的劳伦斯》为例，沙丹给记者算了一笔账：
最大支出是影片的授权费，每一场的授权费都在数千美元以上。因为涉及谈判机密，沙丹婉拒透露《阿拉伯的劳伦斯》的具体授权费用。“每部电影情况不一样，要看谈判能力。有可能他要价五千块钱一场，最后谈下来两场六千美元。”第二是租片费。版权方手里不一定有拷贝，拷贝可能上交到了国家某个机构，机构要收取租片费，一般在数百美元左右。第三是运输费。胶片拷贝从国外运到中国，大约需要几千人民币的费用。还有翻译费。资料馆放映的国外影片，不少没有中文字幕，一般的做法是花钱找翻译公司，一部影片通常需要三千块钱。这之后还涉及校对、拍字幕（将字幕一行行打到银幕上）、售票等人力费用，以及固定的水电费用。
“4K修复版《阿拉伯的劳伦斯》的票为什么要卖到80块钱？放映一场的成本就是两万多人民币。假设能卖500张票出去，一张票的成本就是40块钱。而且我不保证一定能卖500张票。也许那天突然下大雨，只来200人怎么办？
《阿拉伯的劳伦斯》总算不负众望，为资料馆带来了收益和人气。但即便如此，也改变不了资料馆整体赔钱的局面。即使是日常放映，每场的放映成本也有2000元。“‘国片场’10块钱一张票肯定是赔本的。我们的支出包括水电、空调、暖气、灯光，人员加班费。以前是2K放映机，现在是4K，亮度更高，耗电更大，最高可达到3万多流明数。”据他回忆，资料馆前几年举办过一次以色列电影回顾展，请了一位著名的女明星，花了13万，最后票房只有5000元。观众对以色列电影实在太陌生了。 文艺青年们对于票价的敏感度，沙丹深有体会。
“通常情况是，放一部定价20块钱的电影，人特别多；一旦票价提到40块钱，会立即从之前的每场400人降到每场100人。“有次我们放映一部佳片《亨利的罪行》，只卖出去175张票。加上电影资料馆自己的研究生，一共也就200人，但其实观众在其他地方几乎没有机会看到这部电影。文艺青年也‘追名’，只要大师拍的就去看，有些影片名头没那么大，就不爱去。”
沙丹认为，中国的艺术片观众的特点是眼高手低。“眼光高，水平高，要求高，但是消费水平低。资料馆放一部160分钟的电影，卖40块钱，只放一场，其实很划算。但就是有很多人嫌贵，因为他可以不花钱看盗版。”
资料馆的电影票价曾经有25、30甚至60元的定价，但近年来恢复到了20元，周三的“国片场”甚至只有10元。无论物价涨得多快，资料馆的票价始终维持不变。只有“周末放映”价格稍高，《黑客帝国》三部曲连映，票价总共也才100元。
放映服务不断升级
过去资料馆只在每周四进行学术放映，从晚上六点半开始，两部电影连映。从2007年开始，增加了周五场，改成每次只放一部电影，以免观众旅途奔波。周四、周五通常放映外国影片，每月不同主题，如今年8月主打歌舞片，包括《雨中曲》《欢乐满人间》《芝加哥》等；9月主题则是美国歹徒片，放映《天生杀人狂》《十三罗汉》等。专题化放映可以深化观众对该类影片的认知。
自2011年11月起，资料馆又在周三开辟了颇受好评的“国片放映”，专门反映如今难得一见的国产经典老电影，如《太太万岁》《十字街头》等。沙丹表示：“外国片的专题化有时候并不太严格，但国产老片的专题化一定要强，这样才有利于引导观众去看。”他甚至还为某些老国片设立了映前讲解，亲自到影厅对观众做背景知识介绍。8月份国片专题是“吴天明电影回顾展”。沙丹正在为《人生》做映前讲解时，吴天明本人突然不期而至，坐上观众席，引发一片哗然。于是在接下来的一周放映他的另一部作品《老井》时，吴天明接到了正式邀请，参与了影片放映前后的交流活动。沙丹坦言，他希望能请到更多主创人员与观众进行现场交流，但由于经费所限，多半难以实现。
半年前，资料馆的放映又增加了“周末放映”。周末的充足时间，让《黑客帝国》三部曲连映得以实现。一些大名鼎鼎却时间超长的经典影片，如《阿拉伯的劳伦斯》《桂河大桥》《宾虚》等也有了放映空间。
从9月开始，资料馆新增“怀旧专场”。有些观众较少的老国片转移到了85座的2号厅。于是，周三晚上，1号厅在放映法国新浪潮代表作《广岛之恋》，2号厅则放映老国片《月牙儿》。无论一晚放映几场各项支出是恒定的，多厅放映无疑更加经济。
从2007年以来，电影资料馆的观影热度经历过数次攀高。2010年1月，艺术影院大放映厅装修完重新启用后，观众人数明显增多。除了硬件水平的提高，几次飞跃都是由社交网络带动。很少有人登陆资料馆官网查阅影讯，大家都爱从豆瓣、微博、微信获知排片信息。因为“奇爱博士”在发布影讯的同时，还能用丰富的专业知识和业务信息为观众提供观片指南。
“有了豆瓣网是第一次提升，新浪微博是更大的提升，微信又带来第三次提升。”这是沙丹的亲身体会。“能够卖满场的影片一定是前期网络宣传激发大家兴趣最多的影片。”现在，他已经可以通过微博的转发量来预测当晚观影的人数，甚至据此判断当天的工作量。“如果这条帖子被转发了150次，说明这部电影很可能满场，今晚放映就要增加人手，保证现场秩序。如果就转发了三次，估计也就来百八十人，留五个人就够了。”
在沙丹所在的“事业发展部”办公室里，立着一块小白板，上面画了一张月历，密密麻麻地填满了9月份的排片计划。计划一般提前一个月完成。他觉得目前平均一周六场的放映计划有点太满了。“电影太多，对观众有分流作用，大家全部看完也很累。大型活动一个季度办一次就够了，不要让观众一下子花那么多钱。”
新机遇
在沙丹看来，中国电影资料馆正面临一个重要的历史契机，可以在电影产业中发挥出前所未有的重要作用，但这个契机需要政府给予推动。“资料馆以数字节目中心为核心，可以组建一个国家级的电影版权交易中心，让资料馆代电影机构将这些影片加工、修复以及转制成数字格式等，提供给院线，收取中间费用。这样一来，资料馆的资料就全面盘活了。”
电影档案的数字化转型为版权交易打下了基础。同时资料馆还有专门团队负责经典老片的2K修复。修复之后可以重新利用，在全世界进行文化交流。“以前在全世界一年可以搞10个活动，未来可以搞50个活动。”他认为，假如未来一个电影院一年有300部主流电影，同时还有200部正版艺术电影，竞争差异性就会体现出来。他举例说，“米高梅、派拉蒙都在利用过去的影片持续挣钱。比如说《2001太空漫游》这部电影，我们每放一次都要交钱。”
“说到底，资料馆的所有职能归根到底还是那三条：收集整理、研究利用、文化交流。”沙丹认为，资料馆的辉煌时期远不是今天。“我们最辉煌的时候是上世纪八十年代。那时候的人们重视理论研究，学术氛围浓厚。看场电影，拿两张资料馆的电影票都能谈个女朋友，换辆永久自行车。而在今天这个时代，只有和产业搭边的单位才能名利双收。”