中外繁复丰厚的文学资源既给我们提供了巨大的写作经验，但由这些文学经验积累到现在所形成的巨大成规，也给了我们写作带来了一种似乎无法突破的壁垒和难以逾越的障碍，于是，时至今日，我们看看林林总总的散文家的创作，总觉得他们都写得太老实了，总在一种既定的圈子里转圈，鲜有明显的探索和突破。
　　
　　由此，我们看到这些作品的一字一句、一笔一画、一招一式，虽然都很是合乎前辈为文的要求，比如讲究情真味长气胜，比如讲究咏物为工、言志为本，比如讲究韵度与气格，等等，但是，这样写多了，只能说明我们写作中除了越来越多的暮气之外，就没有什么新鲜东西了。因此，文章还是要放开一些文学的胆子，拿出更多的写作野心来写为好。记得南宋黄彻在《巩溪诗话》中称赞说：“韦应物《赠李侍御》云：‘心同野鹤与尘远，诗似冰壶彻底清。’又《杂言送人》云：‘冰壶见底未为清，少年如玉有诗名。’此可为用事之法，盖不拘故常也。”话虽然这样说，但这两首诗到底不拘故常到了什么地步，现在看的话，就不好说了，但不论怎么说，一个作家只要有这样的意识，就有突破前人的可能性，就有写出好作品的可能性，这点确实是要值得肯定和学習的。
　　其实说到文学创作要尽量从现实的常态写作中脱离出来，这就又牵扯到一个话题，是弗莱书评讲到其中的假设性语辞结构。对于写作而言，这应该是文学创作有一个基本的逻辑起点，因为这个语辞结构要求作者笔下的文学世界是独立的，是唯一的，是有别于其他作家所构建的文学世界的，它是一种创造性实践活动的结果。理解这点的意义，在于它可以使我们有意识地从我们前辈的文学世界里走出来，在自己的文学世界里摸爬滚打，这也就可以拥有创作的更大自由。我们说写文章要有作家的透彻之悟，但如果只是在别人走过的道路上老老实实地行走，容易倒是容易些，轻松倒是轻松些，但道路抵达的地方终究不是自己的文学世界，所以，写文章，还是不要太老实了，否则就要吃亏。这与做老实人，行老实事，是两种道理。
　　本来，这期主持语我想写得短小一些，好合乎版面的要求，但是写着写着又写多了，而且似乎也抛开了本期所选的这些散文来写，似乎也有点小小的不老实吧。