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摘要：唐代墓室壁画题材内容十分广泛，它为历史考古、文化艺术以及民俗风情的研究提供了丰富的资料，在唐代墓室壁画的发展过程中，山水画也渐渐进入人们的视线，研究唐代墓室壁画中的山水画，可以从侧面了解唐代山水画的发展进程。
关键词：唐代；墓室壁画；山水画
中图分类号：J218.6文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-19-1
一、引言
唐代墓室壁画中有关的树木山石已经在唐代时期大量出现，而这个时期的树木山石处在发展的初期，在整个墓室壁画中常常以背景出现，为唐代初期以人物表现为主的墓室壁画增添了许多生活气息，如在懿德太子墓、章怀太子墓等壁画中主要以山水为背景，大多采用中锋为主勾线而成，没有水墨皴擦和淡彩渲染。到了唐代中晚期，山水画开始形成独立的画面，如在陕西富平朱家道墓、陕西西安长安区庞留村唐墓、河北省曲阳县王处直墓葬中都出土过山水屏风壁画。
二、唐代墓室壁画中的山水画分类
这一时期的山水画已经进入一个关键的发展阶段，张彦远在历代名画记中提到“状石则务于雕透，如冰撕斧刀，绘树则刷脉镂叶，多栖梧苑柳，功倍愈拙，不胜其色”，从唐代墓室壁画中的山水画中可以看出，这个时期的山水画基本上已经摆脱了技法上的生拙状态。这种勾勒填色加淡墨侧锋扫染的画法，在勾勒用笔、填色晕染和水墨皴擦等方面的变化，呈现出不同倾向性的风格，使盛唐前期的山水画显示出两种不同的风格。
（一）壁画背景中的山水画
在唐代初期的墓室壁画中，树木山石都是以点缀、背景等形式出现在画面中，如出行图、狩猎图等，为画面增添了许多生活气息，其中最具代表性的就是章怀太子墓和节愍太子墓，体现出初唐时期的山水画状态。
章怀太子李贤墓墓道东西两壁分别绘有狩猎出行图和马球图。在东壁的狩猎出行图中，前景为平坦开阔的草地，绘有一些岩石和树木，在后段的大路旁边画有五棵大树，树枝前后穿插自然，树叶以双勾表现，染以石绿，呈现出团状，几棵大树并排而立，各有姿态。作为背景的平地、山丘和树木在整体上组合成一种疏朗开阔的画面，壁画中的山石树木绘画水平已经达到相当高的水平，在构图上简洁明了而又富有变化，山丘用线条勾画轮廓，线条随着结构的转折有着明显的粗细变化，灵活自然，在凹面和转折处用淡墨皴擦晕染，晕染的笔势和石头的结构结合得恰到好处，与南宋院体山水画中的斧劈皴十分相识。
节愍太子墓墓道东西两壁中有连续不断的山石树木，壁画中的树木造型十分成熟，具有很强的写实性，一枝一叶都勾画得十分细致，山坡轮廓用中锋用笔，线条刚健有力，蕴含着丰富的书法用笔，可以看出唐代书法对山水画的影响，石块轮廓结构用线勾画，在侧面用淡墨侧缝晕染，再以石绿、赭石填以颜色。节愍太子墓中的山水画以青绿山水中勾勒设色的画法为主，石绿和赭石辅以淡墨晕染山石树木。反映现实生活，具有浓厚的生活气息。
从这几个墓室壁画的情况来看，唐代初期在树木山石的布局和表现上有一些特点。首先，树木山石都处于墓室通道的狩猎图或者出行图中；其次，在表现方式上仍然不属于独立主题性质的壁画，大部分都处于壁画中的局部衬景；第三，在表现艺术上开始具有写实性的特征，画面中的树木形象逼真生动，线条流畅，色彩淡雅，可以看出唐代青绿山水画中工整典雅的气氛。
（二）壁画中的屏风式山水画
在唐代初期的壁画中，树木山石一直处于附属地位，但经过时代的发展，越来越走向唐代墓室壁画的核心。朱家道村唐墓就是一个重要的转折点，该墓中最早出现了主题性的山水画壁画，山水成为主要的艺术表现和审美对象。作为独立主题的屏风式山水画出现在墓室之中，本身就是对居室中陈设屏风的模拟。
陕西富平朱家道墓的六屏式山水画位于墓室西壁棺床之上，这六扇屏风山水画是目前已知的唐代壁画中唯一的独立画幅的山水画，它充分地反映了唐代山水画的构图方式，每一屏的构图都可以是一幅独立的画面。整个六屏山水画以水墨为主，略加淡彩，笔法遒劲有力，描绘出挺拔的峰峦和深邃的沟壑。水墨的皴擦点染已经开始在这些画面中出现，注重浓淡虚实的变化，皴法更加成熟。这幅山水壁画与章怀太子墓的“工细巧整，青绿重彩”相比，水墨在壁画中开始起了主导作用，笔法粗狂豪放，线条有力，虽然皴法和苔点还不成熟，却可以看出水墨山水画的初步形成。
从墓室中的屏风式壁画可以看出这一时期的墓室山水画的特点：首先，屏风式山水画都处于墓主人棺床左右，表现出当时人们的生活习惯，贴近现实生活；其次，表现方式从在大幅壁画中的局部衬景，逐步转变为独立的全景水墨山水画面；第三，在艺术表现上可以看出，水墨山水画的萌发，画面中近、中、远景层次分明，从侧面反映了唐代山水画技法的发展状况。
三、结语
唐代墓室壁画虽然受条件的限制，但却可以从侧面反映出唐代青绿山水和中晚唐时期水墨山水画发展的基本面貌。从历史的角度来看，唐代山水画一方面摆脱了魏晋以来的生拙的状态，无论从构图布局上、用笔勾勒、设色上，还是在山石、树木、云水等表现技法上，已经呈现出趋向成熟的面貌；另一方面又孕育着青绿和水墨等不同风格的山水画，对后世的山水画发展有着重要的影响。
参考文献：
[1]俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社，1986.
[2]李星明.唐代墓室壁画研究[M].西安：陕西人民美术出版社，2005，10.
作者简介：
吴里银，女，河南固始县人，陕西师范大学美术学院2012级硕士研究生，研究方向：山水画创作与理论研究。
关键词：唐代；墓室壁画；山水画
中图分类号：J218.6文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-19-1
一、引言
唐代墓室壁画中有关的树木山石已经在唐代时期大量出现，而这个时期的树木山石处在发展的初期，在整个墓室壁画中常常以背景出现，为唐代初期以人物表现为主的墓室壁画增添了许多生活气息，如在懿德太子墓、章怀太子墓等壁画中主要以山水为背景，大多采用中锋为主勾线而成，没有水墨皴擦和淡彩渲染。到了唐代中晚期，山水画开始形成独立的画面，如在陕西富平朱家道墓、陕西西安长安区庞留村唐墓、河北省曲阳县王处直墓葬中都出土过山水屏风壁画。
二、唐代墓室壁画中的山水画分类
这一时期的山水画已经进入一个关键的发展阶段，张彦远在历代名画记中提到“状石则务于雕透，如冰撕斧刀，绘树则刷脉镂叶，多栖梧苑柳，功倍愈拙，不胜其色”，从唐代墓室壁画中的山水画中可以看出，这个时期的山水画基本上已经摆脱了技法上的生拙状态。这种勾勒填色加淡墨侧锋扫染的画法，在勾勒用笔、填色晕染和水墨皴擦等方面的变化，呈现出不同倾向性的风格，使盛唐前期的山水画显示出两种不同的风格。
（一）壁画背景中的山水画
在唐代初期的墓室壁画中，树木山石都是以点缀、背景等形式出现在画面中，如出行图、狩猎图等，为画面增添了许多生活气息，其中最具代表性的就是章怀太子墓和节愍太子墓，体现出初唐时期的山水画状态。
章怀太子李贤墓墓道东西两壁分别绘有狩猎出行图和马球图。在东壁的狩猎出行图中，前景为平坦开阔的草地，绘有一些岩石和树木，在后段的大路旁边画有五棵大树，树枝前后穿插自然，树叶以双勾表现，染以石绿，呈现出团状，几棵大树并排而立，各有姿态。作为背景的平地、山丘和树木在整体上组合成一种疏朗开阔的画面，壁画中的山石树木绘画水平已经达到相当高的水平，在构图上简洁明了而又富有变化，山丘用线条勾画轮廓，线条随着结构的转折有着明显的粗细变化，灵活自然，在凹面和转折处用淡墨皴擦晕染，晕染的笔势和石头的结构结合得恰到好处，与南宋院体山水画中的斧劈皴十分相识。
节愍太子墓墓道东西两壁中有连续不断的山石树木，壁画中的树木造型十分成熟，具有很强的写实性，一枝一叶都勾画得十分细致，山坡轮廓用中锋用笔，线条刚健有力，蕴含着丰富的书法用笔，可以看出唐代书法对山水画的影响，石块轮廓结构用线勾画，在侧面用淡墨侧缝晕染，再以石绿、赭石填以颜色。节愍太子墓中的山水画以青绿山水中勾勒设色的画法为主，石绿和赭石辅以淡墨晕染山石树木。反映现实生活，具有浓厚的生活气息。
从这几个墓室壁画的情况来看，唐代初期在树木山石的布局和表现上有一些特点。首先，树木山石都处于墓室通道的狩猎图或者出行图中；其次，在表现方式上仍然不属于独立主题性质的壁画，大部分都处于壁画中的局部衬景；第三，在表现艺术上开始具有写实性的特征，画面中的树木形象逼真生动，线条流畅，色彩淡雅，可以看出唐代青绿山水画中工整典雅的气氛。
（二）壁画中的屏风式山水画
在唐代初期的壁画中，树木山石一直处于附属地位，但经过时代的发展，越来越走向唐代墓室壁画的核心。朱家道村唐墓就是一个重要的转折点，该墓中最早出现了主题性的山水画壁画，山水成为主要的艺术表现和审美对象。作为独立主题的屏风式山水画出现在墓室之中，本身就是对居室中陈设屏风的模拟。
陕西富平朱家道墓的六屏式山水画位于墓室西壁棺床之上，这六扇屏风山水画是目前已知的唐代壁画中唯一的独立画幅的山水画，它充分地反映了唐代山水画的构图方式，每一屏的构图都可以是一幅独立的画面。整个六屏山水画以水墨为主，略加淡彩，笔法遒劲有力，描绘出挺拔的峰峦和深邃的沟壑。水墨的皴擦点染已经开始在这些画面中出现，注重浓淡虚实的变化，皴法更加成熟。这幅山水壁画与章怀太子墓的“工细巧整，青绿重彩”相比，水墨在壁画中开始起了主导作用，笔法粗狂豪放，线条有力，虽然皴法和苔点还不成熟，却可以看出水墨山水画的初步形成。
从墓室中的屏风式壁画可以看出这一时期的墓室山水画的特点：首先，屏风式山水画都处于墓主人棺床左右，表现出当时人们的生活习惯，贴近现实生活；其次，表现方式从在大幅壁画中的局部衬景，逐步转变为独立的全景水墨山水画面；第三，在艺术表现上可以看出，水墨山水画的萌发，画面中近、中、远景层次分明，从侧面反映了唐代山水画技法的发展状况。
三、结语
唐代墓室壁画虽然受条件的限制，但却可以从侧面反映出唐代青绿山水和中晚唐时期水墨山水画发展的基本面貌。从历史的角度来看，唐代山水画一方面摆脱了魏晋以来的生拙的状态，无论从构图布局上、用笔勾勒、设色上，还是在山石、树木、云水等表现技法上，已经呈现出趋向成熟的面貌；另一方面又孕育着青绿和水墨等不同风格的山水画，对后世的山水画发展有着重要的影响。
参考文献：
[1]俞剑华编著.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社，1986.
[2]李星明.唐代墓室壁画研究[M].西安：陕西人民美术出版社，2005，10.
作者简介：
吴里银，女，河南固始县人，陕西师范大学美术学院2012级硕士研究生，研究方向：山水画创作与理论研究。