笔者平常喜欢读诗，发现有不少诗用了“鸟”这个意象，它在诗中的作用各不相同。细细品位，确能给人无限启迪。
　　某种鸟被运用到某物或某地的名称上，此鸟名在诗中出现，有时并无深意，大多不会影响读者对诗文的理解。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的鹤，王之涣《登鹳雀楼》中的“鹳雀”，刘禹锡《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”中的“雀”。它们犹如戏中的道具或群众演员，犹如一个不受重视的无名小卒。
　　难道鸟甘愿处在“无名小卒”之列吗？答案是否定的。孟浩然《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”中的“鸟”，李白《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独去闲”中的“众鸟”，柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭”中的“鸟”。它们看似与上文的“群众演员”无异，其实差别可大了，它们在诗中可起烘托气氛、衬托主体的作用。再有那些羽毛颜色艳丽、姿态姣好、叫声悦耳的鸟就作为单个概念走进诗中，烘托出一种美好的气氛。杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中的“黄鹂”和“白鹭”，《江畔独步寻花》“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”中的“娇莺”，杜牧《江南春》“前里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”中的莺等等。那些羽毛颜色单一，姿态一般，叫声难听的鸟作为单个概念走进诗中，烘托出一种悲伤的气氛。高适《别董大》“千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷”中的“大雁”，张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”中的“乌鸦”，辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”中的“鹧鸪”。烘托出不同气氛的两类鸟，被用的是一个以貌取鸟的标准。有些鸟被作者放在不同场合，烘托出不同的气氛。翁卷《乡村四月》“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”中的“子规”（即杜鹃），王令《送春》“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”中的“子规”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”中的“杜鹃”。一种鸟，在不同场合具有不一样的作用。
　　又有些鸟不满足于现状了，它们要成为诗中真正歌咏的对象。骆宾王《咏鹅》“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波”，钱起《归雁》“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”，刘克庄《莺梭》“掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声，洛阳三月花如锦，多少工夫织得成”。“鹅”“雁”“莺”分别成了全诗歌咏的对象。自己做了主人，终于“守得云开见天日”。
　　
　　陈芝国，湖北江陵一中学生。