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18个月，被心理学家判断为天才；6岁，父母离异；9岁，母亲去世；15岁，父亲去世。20岁以前，他创作导演舞台剧，是成功的舞台剧演员和电台播音员，还当过流浪画家、惊悚小说作家和斗牛士。游历过欧洲、南美洲、亚洲（包括中国）的很多国家。
他的一生就像一部传奇，他的电影改变了历史。大导演罗伯特·怀斯的至理名言就是：“奥逊·威尔斯是我遇见过的最接近上帝的人。”这个看似荒谬的说法已经被后来众多的影评人与影史学家反复证实了。他是美国历史上一位罕见的具有重要文化意义的电影家，因此赢得了欧美诸位文学大师的尊重。迄今为止，所有从事严肃电影事业的导演、演员，恐怕仍然不敢正视这位空前绝后的“巨人”。
世界上真的有“电影天才”
有趣的是，威尔斯外型上也是个“巨人”，他身高192厘米，晚年体重达到400磅。在好莱坞，只有影帝马龙·白兰度的吨位可以与其相抗衡，被并称为两座“人山”，但是单纯从体积上来看，奥逊·威尔斯肯定还是胜出的——有一次他的整个身体被车座卡住，不得不请机械师把车拆了。
电影史上从未有一个有天分的人，像奥逊·威尔斯这样多灾多难，自从26岁那年拍摄了划时代的《公民凯恩》后，他几乎所有的电影作品都受到了不同程度的磨难。制片人对他的作品横加干涉，擅自把影片剪辑得乱七八糟，说是“为了让观众看明白”。拍完让雷电华公司（RKO）赔钱的两部影片后，为了不受大制片厂的制约，他马不停蹄地写剧本、出演同行的各种新片，赚取片酬以供拍摄自己的电影。在此后的30多年里，他都始终无法摆脱这种处境。按照弗朗索瓦·特吕弗的话来说，“那些‘导’他的，都是一些才华还不及他十分之一的导演”。
天赋与自毁并存
欧美各国学者、作家撰写的研究、回忆奥逊·威尔斯的文稿层出不穷。其中英国作家、导演、演员西蒙·卡洛，于2003年之后连续发表一鸣惊人的奥逊·威尔斯传记“ Hello Americans”，2006年，描述其中期影坛生涯的第二卷传记再掀波澜，书中专门研究了威尔斯“天才自毁”的残酷过程。
1941年-1948年是《公民凯恩》公映以后的7年，也是威尔斯影坛生涯的转折点，虽然这7年只占大师70年人生的十分之一，卡洛却用了全书452页的篇幅加以记述。西蒙·卡洛认为，《安倍逊大族》的失败是威尔斯事业陡落的重要标志，他凭借历史资料与自己的职业经验，断然推论，奥逊·威尔斯自己应当为影片失败负主要责任。而威尔斯当时并没有认识到《安倍逊大族》失败的严重性，其狂妄自大的性格反而变本加厉。西蒙·卡洛还把他这种狂傲的性格，归咎于很多天才人物都具有的自我毁灭的倾向。
从理查德·林克莱特那部著名的《我和奥逊·威尔斯》的描述来看，奥逊·威尔斯就是一个才华横溢、刚愎自用、无法无天的混蛋艺术家。固然影片的描绘会有失偏颇，但是奥逊·威尔斯的狂妄形象，却是真实的。过分膨胀的雄心壮志使他不甘心像其他导演那样，日复一日地埋头于工作室里，为剪辑每一个镜头伤透脑筋。他同时还在电台当主持人，为报纸写专栏，向美国人民宣传自己的政治理想。由于得到罗斯福总统的鼓励，他甚至希望有朝一日当上美国总统。他的控制欲和常人难及的天赋，一方面成为了他立足的根本；而另一方面，却成为了他悲剧一生的根基。
西蒙·卡洛在传记中也写道：威尔斯后来完全靠自己演戏挣的钱来拍片，但是他随心所欲，情绪好就拍，情绪坏就歇，一部影片往往一拖再拖，害得其他演员只好撤走，所以他影片中的女主角经常在影片中途神秘消失，令观众感到既费解又恐怖。而他在惹恼那些青睐他的电影公司投资人时也是天赋异禀，有人说，威尔斯一旦对这个电影失去兴趣，他就会索性一走了之，留下投资人在那干瞪眼。
在今时今日，已经不可能再产生奥逊·威尔斯式“天才自毁”型的人物。商品社会制造的电影人多属高效率、守规矩的类型，完全没有自我毁灭的倾向，也根本不具备天才的资质。而这也是我们一再回顾奥逊·威尔斯其人其作的原因。
“神童”制造的恐慌
奥逊·威尔斯是美国威斯康辛一个富裕家庭的次子，父亲是发明家，母亲是钢琴家，分别在他15岁和9岁时去世。他3岁能阅读，4岁表现出绘画和魔术才能的他被家乡人民认为是“神童”。童年时父亲曾带他周游列国，所到之地包括中国的上海。
他11岁进入伊利诺斯一个昂贵的私立学校就读，校长倡导特殊的教育环境，使他获得了极为自由充分的学习空间。15岁毕业时，他获得哈佛大学的一笔奖学金，但他没有选择升学，而是带着父母的小笔遗产远赴欧洲旅行，16岁在都柏林著名的大门剧院当上主演，后来因在伦敦18岁编写介绍莎士比亚的书籍。19岁在百老汇参加《罗密歐与朱丽叶》的演出。
22岁他创建水星剧团，网络了大批人才，包括他看得上眼的优秀演员，其中许多人为他长期工作，有深厚的表演功力和彼此配合的默契，成为他可靠的班底。威尔斯拥有富有华丽音色，同时在全国广播公司和哥伦比亚广播公司担任播音工作，穿梭于百老汇和曼哈顿之间。1935年到1937年，他从电台获取的报酬已高达每周2000美元，并以此贴补剧团的开销，把他深爱的莎士比亚搬上舞台，包括黑人版《麦克白》。剧团把很多名著改编成广播剧在电台播出，大受欢迎，比如现代版的《凯撒》。
1938年，美国正笼罩在二战前的阴云中。万圣节当天，威尔斯与水星剧团播出广播剧《宇宙大战》，（根据著名作家H·G·威尔斯的科幻小说《世界大战》改编，2005年斯皮尔伯格与汤姆·克鲁斯的同名电影也是据此书而来），虽然在开始之前有提示“此剧纯属虚构”，但并未被听众注意。威尔斯以紧张短促的语气称：“已经发现火星人入侵地球，正在新泽西登陆，总统已经宣布美国进入紧急状态……”被听众误认为是新闻报道，在美国多各城市造成恐慌，创造了美国广播史上一次经典时刻。此事次日登上美国所有报纸的头版头条，威尔斯一夜之间家喻户晓。
他的一生就像一部传奇，他的电影改变了历史。大导演罗伯特·怀斯的至理名言就是：“奥逊·威尔斯是我遇见过的最接近上帝的人。”这个看似荒谬的说法已经被后来众多的影评人与影史学家反复证实了。他是美国历史上一位罕见的具有重要文化意义的电影家，因此赢得了欧美诸位文学大师的尊重。迄今为止，所有从事严肃电影事业的导演、演员，恐怕仍然不敢正视这位空前绝后的“巨人”。
世界上真的有“电影天才”
有趣的是，威尔斯外型上也是个“巨人”，他身高192厘米，晚年体重达到400磅。在好莱坞，只有影帝马龙·白兰度的吨位可以与其相抗衡，被并称为两座“人山”，但是单纯从体积上来看，奥逊·威尔斯肯定还是胜出的——有一次他的整个身体被车座卡住，不得不请机械师把车拆了。
电影史上从未有一个有天分的人，像奥逊·威尔斯这样多灾多难，自从26岁那年拍摄了划时代的《公民凯恩》后，他几乎所有的电影作品都受到了不同程度的磨难。制片人对他的作品横加干涉，擅自把影片剪辑得乱七八糟，说是“为了让观众看明白”。拍完让雷电华公司（RKO）赔钱的两部影片后，为了不受大制片厂的制约，他马不停蹄地写剧本、出演同行的各种新片，赚取片酬以供拍摄自己的电影。在此后的30多年里，他都始终无法摆脱这种处境。按照弗朗索瓦·特吕弗的话来说，“那些‘导’他的，都是一些才华还不及他十分之一的导演”。
天赋与自毁并存
欧美各国学者、作家撰写的研究、回忆奥逊·威尔斯的文稿层出不穷。其中英国作家、导演、演员西蒙·卡洛，于2003年之后连续发表一鸣惊人的奥逊·威尔斯传记“ Hello Americans”，2006年，描述其中期影坛生涯的第二卷传记再掀波澜，书中专门研究了威尔斯“天才自毁”的残酷过程。
1941年-1948年是《公民凯恩》公映以后的7年，也是威尔斯影坛生涯的转折点，虽然这7年只占大师70年人生的十分之一，卡洛却用了全书452页的篇幅加以记述。西蒙·卡洛认为，《安倍逊大族》的失败是威尔斯事业陡落的重要标志，他凭借历史资料与自己的职业经验，断然推论，奥逊·威尔斯自己应当为影片失败负主要责任。而威尔斯当时并没有认识到《安倍逊大族》失败的严重性，其狂妄自大的性格反而变本加厉。西蒙·卡洛还把他这种狂傲的性格，归咎于很多天才人物都具有的自我毁灭的倾向。
从理查德·林克莱特那部著名的《我和奥逊·威尔斯》的描述来看，奥逊·威尔斯就是一个才华横溢、刚愎自用、无法无天的混蛋艺术家。固然影片的描绘会有失偏颇，但是奥逊·威尔斯的狂妄形象，却是真实的。过分膨胀的雄心壮志使他不甘心像其他导演那样，日复一日地埋头于工作室里，为剪辑每一个镜头伤透脑筋。他同时还在电台当主持人，为报纸写专栏，向美国人民宣传自己的政治理想。由于得到罗斯福总统的鼓励，他甚至希望有朝一日当上美国总统。他的控制欲和常人难及的天赋，一方面成为了他立足的根本；而另一方面，却成为了他悲剧一生的根基。
西蒙·卡洛在传记中也写道：威尔斯后来完全靠自己演戏挣的钱来拍片，但是他随心所欲，情绪好就拍，情绪坏就歇，一部影片往往一拖再拖，害得其他演员只好撤走，所以他影片中的女主角经常在影片中途神秘消失，令观众感到既费解又恐怖。而他在惹恼那些青睐他的电影公司投资人时也是天赋异禀，有人说，威尔斯一旦对这个电影失去兴趣，他就会索性一走了之，留下投资人在那干瞪眼。
在今时今日，已经不可能再产生奥逊·威尔斯式“天才自毁”型的人物。商品社会制造的电影人多属高效率、守规矩的类型，完全没有自我毁灭的倾向，也根本不具备天才的资质。而这也是我们一再回顾奥逊·威尔斯其人其作的原因。
“神童”制造的恐慌
奥逊·威尔斯是美国威斯康辛一个富裕家庭的次子，父亲是发明家，母亲是钢琴家，分别在他15岁和9岁时去世。他3岁能阅读，4岁表现出绘画和魔术才能的他被家乡人民认为是“神童”。童年时父亲曾带他周游列国，所到之地包括中国的上海。
他11岁进入伊利诺斯一个昂贵的私立学校就读，校长倡导特殊的教育环境，使他获得了极为自由充分的学习空间。15岁毕业时，他获得哈佛大学的一笔奖学金，但他没有选择升学，而是带着父母的小笔遗产远赴欧洲旅行，16岁在都柏林著名的大门剧院当上主演，后来因在伦敦18岁编写介绍莎士比亚的书籍。19岁在百老汇参加《罗密歐与朱丽叶》的演出。
22岁他创建水星剧团，网络了大批人才，包括他看得上眼的优秀演员，其中许多人为他长期工作，有深厚的表演功力和彼此配合的默契，成为他可靠的班底。威尔斯拥有富有华丽音色，同时在全国广播公司和哥伦比亚广播公司担任播音工作，穿梭于百老汇和曼哈顿之间。1935年到1937年，他从电台获取的报酬已高达每周2000美元，并以此贴补剧团的开销，把他深爱的莎士比亚搬上舞台，包括黑人版《麦克白》。剧团把很多名著改编成广播剧在电台播出，大受欢迎，比如现代版的《凯撒》。
1938年，美国正笼罩在二战前的阴云中。万圣节当天，威尔斯与水星剧团播出广播剧《宇宙大战》，（根据著名作家H·G·威尔斯的科幻小说《世界大战》改编，2005年斯皮尔伯格与汤姆·克鲁斯的同名电影也是据此书而来），虽然在开始之前有提示“此剧纯属虚构”，但并未被听众注意。威尔斯以紧张短促的语气称：“已经发现火星人入侵地球，正在新泽西登陆，总统已经宣布美国进入紧急状态……”被听众误认为是新闻报道，在美国多各城市造成恐慌，创造了美国广播史上一次经典时刻。此事次日登上美国所有报纸的头版头条，威尔斯一夜之间家喻户晓。