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【摘 要】香港因其独特的社会制度及其地理环境，所拍摄的电视剧都反映出其独特的香港特色。港剧的叙事模式，不管是宫廷剧，警匪剧还是后期的商战剧，都离不开香港独特的视角。一部电视剧，要推动其情节的发展，要突出其反映的中心，那么情节的设定必定离不开“坏人变好，好人变坏”的套路。从古装到时装，从家庭伦理到青春偶像，都有反映人性变化的情节设置，也是“坏人变好，好人变坏”这种叙事模式的应用。本文以《点金胜手》为例，以典型人物卓彧和何双怡为代表来分析港剧“坏人变好，好人变坏”的叙事模式。从香港本体出发，结合社会制度及本身特色给予全面的展现。
【关键词】港剧；叙事模式；坏人变好；好人变坏
一、“坏人变好，好人变坏”叙事模式分析
（一）“坏人变好”叙事模式分析
1.“壞人”定义
所谓“坏人”，并没有明确的界定，只是与“好人”相对而言。“坏人”是从某个角度看，不符合某些规定的人，世界上没有简简单单的坏人，坏人有他坏的道理，有他坏的原因，没有具体的描述来说明到底什么是“坏人”。
2.“坏人变好”——卓彧
在我们的常规认识中，“坏人变好”就是那些曾经道德败坏，做错了许多事，违背我们评判好人准则的“坏人”在经历过社会的洗礼，人们的影响从而洗新革命，走上正确的人生轨道，符合正确价值观、人生观的道路，发生巨大改变，从而变成“好人”。在《点金胜手》中，“坏人变好”，是指以卓彧为代表的为了自己的利益不择手段，为了权势无所不用的“坏人”最终在自己良心的认知中，爱人的感化中，朋友的规劝中变为重回本心的“好人”。
（二）“好人变坏”叙事模式分析
1.“好人”定义：
当代在日常生活语境中，“好人”这一词主要是指在生理意义上健康无疾病的人；从心理意义上讲，是指精神乐观、积极向上的人。
2.“好人变坏”——何双怡
《点金胜手》中的“好人变坏”，是指以何双怡为代表的代表正义、公平力量的“好人”在经历过生活的磨难，工作的艰辛，以及社会环境的压力等原因下最终变成偏离本身坚持，失去本心的“坏人”。
二、港剧“坏人变好，好人变坏”叙事模式产生的原因
（一）利益的诱惑
商人“重利轻别离”，自古以来，商人就是追求利益的。社会发展到21世纪的今天，商人不仅要追求利，在得到越来越多的“利”后，便想要追求“力”利益的驱使下，人的欲望也越来越大。
港剧中，商人重利这样的人物设定体现得淋漓尽致，不只是《点金胜手》中的卓彧，还有《创世纪》里的叶荣添，《酒店风云》里的高峰，等等。这些人物是重利的商人，但目的各不相同，为了金钱，为了权力，为了复仇，甚至还有其他。这是港剧的特色，展现了香港社会的风貌，也被情节安排所吸引。香港电视剧叙事模式离不开香港本土，“坏人变好，好人变坏“这种模式也并不仅仅是《点金胜手》中才有，但以此剧为例，只为更加具体来说明，使这种模式深入人心。
（二）人性的善恶
人性，即人类天然具备的基本精神属性。人类社会的一切现象，都是基本人性的映射，人有神性（理性），亦有兽性（本能和情感），欲望是人根本属性，事实上，这也是一切生命的根本属性。在自然属性中，人性本无善恶之分，人生而如一张白纸；在社会属性中，人性会因环境的变化、时间的推移而发生改变，而在不同的情境下，善恶表现也会有所不同。
《点金胜手》中的何双怡，就是一个典型的例子。人性决定着一个人的好与坏，但不可否认的是，人性并不是一成不变的，受到各种因素的影响，人性会发生变化，人亦是会变化的。
三、“坏人变好，好人变坏”模式的启示
（一）丰富了电视剧的叙事模式
就像香港人的创新精神一样，港剧的叙事方式也在不断地常变常新。正如诗人也斯所描述过的，许多人说过香港的故事。有人用一个渔港来说，有人用一艘帆船来说，有人用高耸的大厦来说，有人用夜晚璀璨的灯光来说。有人用鲤鱼门的雾，有人用兰桂坊的酒吧，这故事好像愈说愈简单，这故事好像愈说愈复杂。这故事引向别的故事，这故事结束了又开始，开始了又结束。
在《点金胜手》中，通过“坏人变好，好人变坏”这种叙事模式，观众在被剧情吸引的同时也在思考着人物的设定最终会如何发展。这些悬念让观众对这部电视剧充满着期待。随着剧情发展而感同身受。同时也丰富了港剧的叙事模式，使其提供了更多的方式为编剧所选择，能够更多的制作出作品来适应市场的需求。
（二）深入挖掘了人性，丰富了人物形象塑造
要想彻底了解一部电视剧中所设定的人物，就必须在了解清楚全部剧情后，才能剖析人物形象，了解编剧对此人物设定的目的。剧情的发展离不开人物，众多的人物活动才能构成一幅完整的剧情，电视剧的完整需要众多人物的推动，在各色人物的各种活动中，电视剧所反映的剧情才是最终所要呈现给观众的。
（三）推动港剧“双轨交替制”的发展
TVB实行双轨交替制，节目制作时根据观众的反馈来调整节目内容，结构上的开放性使这些电视剧在迎合观众的心理之外，也促进了市场的发展需求。编剧不用绞尽脑汁去编排各种剧情，创作出一系列的“神剧”引得网友的各种“讨伐”；导演也不必利用各种特效情景展现出一幅画面、能力都低于正常水平的电视剧。电视剧作为最典型的电视文化产品，其目的就是拉近剧情与观众的距离。①如果一部电视剧无法赢得观众的共鸣，无法得到观众的认可，那么这部电视剧除了被吐糟外已经失去了它本身的意义。
四、结语
本文结合前期学者所研究的内容得出的结论，另从香港的社会制度及港剧的“双轨交替制”的制式入手来分析“坏人变好、好人变坏”产生的原因；从利益、人性为出发点，解析“坏人变好、好人变坏”的过程。《点金胜手》围绕商场与官场，友情与爱情之间的关系来展开，以典型人物卓彧、何双怡为代表来说明“坏人变好、好人变坏”，通过家人、朋友、同事来印证他们各自的变化。
参考文献：
[1]朱思鸣.TVB电视剧在内地的文化传播现象研究[D].西北大学，2009.
[2]张玉婧.TVB职业剧叙事研究[D].浙江师范大学，2014.
[3]曾馨.TVB家族商战剧简析[D].西南大学，2012.
【关键词】港剧；叙事模式；坏人变好；好人变坏
一、“坏人变好，好人变坏”叙事模式分析
（一）“坏人变好”叙事模式分析
1.“壞人”定义
所谓“坏人”，并没有明确的界定，只是与“好人”相对而言。“坏人”是从某个角度看，不符合某些规定的人，世界上没有简简单单的坏人，坏人有他坏的道理，有他坏的原因，没有具体的描述来说明到底什么是“坏人”。
2.“坏人变好”——卓彧
在我们的常规认识中，“坏人变好”就是那些曾经道德败坏，做错了许多事，违背我们评判好人准则的“坏人”在经历过社会的洗礼，人们的影响从而洗新革命，走上正确的人生轨道，符合正确价值观、人生观的道路，发生巨大改变，从而变成“好人”。在《点金胜手》中，“坏人变好”，是指以卓彧为代表的为了自己的利益不择手段，为了权势无所不用的“坏人”最终在自己良心的认知中，爱人的感化中，朋友的规劝中变为重回本心的“好人”。
（二）“好人变坏”叙事模式分析
1.“好人”定义：
当代在日常生活语境中，“好人”这一词主要是指在生理意义上健康无疾病的人；从心理意义上讲，是指精神乐观、积极向上的人。
2.“好人变坏”——何双怡
《点金胜手》中的“好人变坏”，是指以何双怡为代表的代表正义、公平力量的“好人”在经历过生活的磨难，工作的艰辛，以及社会环境的压力等原因下最终变成偏离本身坚持，失去本心的“坏人”。
二、港剧“坏人变好，好人变坏”叙事模式产生的原因
（一）利益的诱惑
商人“重利轻别离”，自古以来，商人就是追求利益的。社会发展到21世纪的今天，商人不仅要追求利，在得到越来越多的“利”后，便想要追求“力”利益的驱使下，人的欲望也越来越大。
港剧中，商人重利这样的人物设定体现得淋漓尽致，不只是《点金胜手》中的卓彧，还有《创世纪》里的叶荣添，《酒店风云》里的高峰，等等。这些人物是重利的商人，但目的各不相同，为了金钱，为了权力，为了复仇，甚至还有其他。这是港剧的特色，展现了香港社会的风貌，也被情节安排所吸引。香港电视剧叙事模式离不开香港本土，“坏人变好，好人变坏“这种模式也并不仅仅是《点金胜手》中才有，但以此剧为例，只为更加具体来说明，使这种模式深入人心。
（二）人性的善恶
人性，即人类天然具备的基本精神属性。人类社会的一切现象，都是基本人性的映射，人有神性（理性），亦有兽性（本能和情感），欲望是人根本属性，事实上，这也是一切生命的根本属性。在自然属性中，人性本无善恶之分，人生而如一张白纸；在社会属性中，人性会因环境的变化、时间的推移而发生改变，而在不同的情境下，善恶表现也会有所不同。
《点金胜手》中的何双怡，就是一个典型的例子。人性决定着一个人的好与坏，但不可否认的是，人性并不是一成不变的，受到各种因素的影响，人性会发生变化，人亦是会变化的。
三、“坏人变好，好人变坏”模式的启示
（一）丰富了电视剧的叙事模式
就像香港人的创新精神一样，港剧的叙事方式也在不断地常变常新。正如诗人也斯所描述过的，许多人说过香港的故事。有人用一个渔港来说，有人用一艘帆船来说，有人用高耸的大厦来说，有人用夜晚璀璨的灯光来说。有人用鲤鱼门的雾，有人用兰桂坊的酒吧，这故事好像愈说愈简单，这故事好像愈说愈复杂。这故事引向别的故事，这故事结束了又开始，开始了又结束。
在《点金胜手》中，通过“坏人变好，好人变坏”这种叙事模式，观众在被剧情吸引的同时也在思考着人物的设定最终会如何发展。这些悬念让观众对这部电视剧充满着期待。随着剧情发展而感同身受。同时也丰富了港剧的叙事模式，使其提供了更多的方式为编剧所选择，能够更多的制作出作品来适应市场的需求。
（二）深入挖掘了人性，丰富了人物形象塑造
要想彻底了解一部电视剧中所设定的人物，就必须在了解清楚全部剧情后，才能剖析人物形象，了解编剧对此人物设定的目的。剧情的发展离不开人物，众多的人物活动才能构成一幅完整的剧情，电视剧的完整需要众多人物的推动，在各色人物的各种活动中，电视剧所反映的剧情才是最终所要呈现给观众的。
（三）推动港剧“双轨交替制”的发展
TVB实行双轨交替制，节目制作时根据观众的反馈来调整节目内容，结构上的开放性使这些电视剧在迎合观众的心理之外，也促进了市场的发展需求。编剧不用绞尽脑汁去编排各种剧情，创作出一系列的“神剧”引得网友的各种“讨伐”；导演也不必利用各种特效情景展现出一幅画面、能力都低于正常水平的电视剧。电视剧作为最典型的电视文化产品，其目的就是拉近剧情与观众的距离。①如果一部电视剧无法赢得观众的共鸣，无法得到观众的认可，那么这部电视剧除了被吐糟外已经失去了它本身的意义。
四、结语
本文结合前期学者所研究的内容得出的结论，另从香港的社会制度及港剧的“双轨交替制”的制式入手来分析“坏人变好、好人变坏”产生的原因；从利益、人性为出发点，解析“坏人变好、好人变坏”的过程。《点金胜手》围绕商场与官场，友情与爱情之间的关系来展开，以典型人物卓彧、何双怡为代表来说明“坏人变好、好人变坏”，通过家人、朋友、同事来印证他们各自的变化。
参考文献：
[1]朱思鸣.TVB电视剧在内地的文化传播现象研究[D].西北大学，2009.
[2]张玉婧.TVB职业剧叙事研究[D].浙江师范大学，2014.
[3]曾馨.TVB家族商战剧简析[D].西南大学，2012.