我眼中的美国风光
　　2009年我开始拍摄美国西部风光，在这之前我每年也会去几次新疆、西藏拍摄，但感觉自己创作风格的转变还是自从拍摄美国西部开始。美国遍布各种国家公园，地貌形态有着丰富的变化，摄影资源十分丰富，这里诞生了许多风光摄影名家，安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）自不用说，他的区域曝光理论是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一，在风光摄影领域产生的影响无人能及，我最喜欢的是戴维·明奇（David Muench），他的作品对我启发很大。美国风光摄影的特点比较明显，比如摄影师对逆光风景的钟爱，对各种巧妙前景的发现与选择，追求前景与背景对比带来的视觉冲击力等。在我的很多作品里面，这几点也有所体现。
　　摄影靠的不是运气，
　　是严谨
　　中国的风光摄影圈流行着一句话：摄影是靠天吃饭。美国那么多的国家公园，几乎每一处都出过名家名作，站在“最佳机位”，相机一摆，等到一个好天气，一张看似完美的风光照片很容易得到。但我不这么认为，一名优秀的风光摄影师，绝不是靠运气去拍摄到一张好照片，而是在按下快门之前，已经想好了自己要得到什么样的景象，即所谓成竹在胸。
　　我本人从事计算机行业，特别喜欢研究各种数据和资料，非常有趣。比如优胜美地国家公园的瀑布一年会吸引大约350万游客前往，但每年只有2月份的几天时间内的几个小时有火瀑布，选择这一段时间去拍摄才有可能有收获。还比如，阿切斯国家公园有一处石拱，每年只有10天的时间，可以拍摄到太阳光束穿过石拱的景象，做足功课才不会失望。尽管Ps技术可以做到在后期改变天空，或者任意粘贴你想要的月亮，但我仍习惯在前期拍摄中多下功夫，现代科技的发达让这些都不是问题。我每次出去拍摄，都会用TPE软件计划我的行程，这是一个以地图为中心的太阳和月亮计算器，可以看到白天或晚上光线落在地球上的任何位置。
　　探索无人之境
　　美国国家公园动辄方圆数百甚至数千公里，很多地方只能徒步到达，摄影师需要背着帐篷、食物、水、摄影器材负重行走，一路上穿越各种山坡、峡谷，很多时候只能住在野外，以等待最想要的那一束光线的到来。
　　我曾经在一本杂志中见到一张很喜欢的作品，拍摄对象是荒野上一块酷似苹果的石头，但摄影师对拍摄地点语焉不详，只说明了在加利福尼亚州的国家公园。于是我就开车去寻找那块石头，车开出去一百多公里，放眼望去只见各种碎石，去了两次都无功而返，不死心，终于在第三次发现了它的踪影。试想，2米多高的石块，在数百公里的平原上，犹如沧海一粟，竟然能让我如愿找到，激动的心情无法形容。
　　最近的一次拍摄，我要找的景物存在于徒步30公里才能到达的地方，要穿越的荒原地表温度40摄氏度以上，随身带了6瓶水，只走到一半路程就消耗了4瓶，每次歇下来，身体都仿佛要蒸发掉一样。常常有人问我，徒步穿越累吗？在黑暗中等待两个小时累吗？答案当然是肯定的。只是，因为热爱，这些变得完全不重要了。相反，经历千辛万苦，拍摄到自己喜欢的照片，那份值得分享的过程成为了最大的收获。
　　大多数情况下，我都是独自前行，露宿荒野，等待黎明。殊不知，这是我最享受的时刻，艺术的追求过程注定是孤独的，只有经历这份孤独才能得到独一无二的成果。