【摘 要】
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清代金石书法研究与碑学理论阐释的积极意义和历史贡献在于揭示书法"古法"的本来面目,并以汲古出新的方式为书法艺术注入新活力。但清人无缘得见三代秦汉墨迹,篆隶古体的研究
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清代金石书法研究与碑学理论阐释的积极意义和历史贡献在于揭示书法"古法"的本来面目,并以汲古出新的方式为书法艺术注入新活力。但清人无缘得见三代秦汉墨迹,篆隶古体的研究取法只能以金石拓本作为唯一考察依据,而对拓本效果的形成、碑版面貌与书丹原貌的差异、金石文字遗迹的史料性质及制作工艺等均缺少认识。清人所谓的北碑"古法"与书体演进的真实状态并无关联,由此生发出来的种种"古意",也更多源于金石碑版不同的功能用途、制作工艺及错综复杂的拓本面貌。尽管清人的误读成就了一代碑派书风,但其所论之古法、古意均与汉魏时期楷书原生状态所呈现的美感意象相去甚远。同时,好古、尚古的审美风尚和固有的书丹原石观念,也造成了清人临摹取法中以浑沦对浑沦的尴尬局面。
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